Ο James McCleary έχει τη δυσκολότερη δουλειά σε ένα δύσκολο μέρος, τη φυλακή Folsom, όπου οι τοίχοι είναι σκληροί, τα μπαρ είναι σκληρά και οι άνδρες είναι επίσης σκληροί. Ως επικεφαλής ενός έντονου προγράμματος ομαδικής θεραπείας, ο McCleary είναι υπεύθυνος για την εξάλειψη αυτής της σκληρότητας ή την απαλότητα με εξαιρετική ειλικρίνεια. Ο McCleary επίσης, πρέπει να πούμε, είναι σκληρός - αν και όχι δύσκολος. Είναι ένας αξιοθαύμαστος άνθρωπος που κάνει μια αξιοθαύμαστη δουλειά, γι' αυτό ο γιος του, ο Ιάιρος, αποφάσισε να καταγράψει την καθημερινότητά του στην ταινία Η δουλειά, που αποτυπώνει την τετραήμερη μεταμόρφωση των αντρών, πολλές αγκαλιές και πολύ κλάμα. Είναι μια καταστροφική ταινία - μερικές φορές ακόμη και δύσκολο να παρακολουθηθεί - αλλά και ένα ελπιδοφόρο πορτρέτο της μυϊκής αισιοδοξίας του Τζέιμς.
Το σύνολο των Η δουλειά ξεδιπλώνεται σε ένα δωμάτιο και η όλη υπόθεση είναι ότι ό, τι συμβαίνει στο δωμάτιο παραμένει στο δωμάτιο. Οι κάμερες εγγυώνται ότι αυτό δεν είναι πραγματικά αλήθεια, αλλά αισθάνεται ότι είναι και οι άντρες συμπεριφέρονται όπως είναι, φεύγοντας πίσω από τις πίστεις τους σε συμμορίες και τα εργαλεία με τα οποία προστατεύονται συναισθηματικά και φυσικώς. Η πανοπλία ξεκολλάει και κάνει κρότο καθώς χτυπάει στο πάτωμα.
Είναι θαύμα να βλέπεις σκληρούς άντρες να προσπαθούν να κάνουν το πιο δύσκολο πράγμα και να είναι ειλικρινείς με τον εαυτό τους για τις περιστάσεις και τις πράξεις τους. Ήταν επίσης θαύμα για τον Ιάιρο να παρακολουθεί τον πατέρα του στη δουλειά. Μίλησε σε Πατρικός για τη δύναμη αυτής της εμπειρίας και για το τι του δίδαξε ο πατέρας του για να γίνει καλύτερος.
Η δουλειά είναι ένα πολύ έντονο ντοκιμαντέρ. Πείτε μας λίγα λόγια για το πρόγραμμα που απεικονίζετε.
Το πρόγραμμα στην ταινία μας λέγεται The Inside Circle Foundation. Ξεκίνησε από τον Πάτρικ Νόλαν, έναν άγαμο κρατούμενο πριν από είκοσι χρόνια, ο οποίος στρατολόγησε άνδρες από το εσωτερικό και το εξωτερικό της φυλακής. Ξεκίνησε κρυφά στην αρχή, μέσα στη φυλακή Folsom, αλλά τώρα η διοίκηση το έχει εγκρίνει ως ένα βιώσιμο πρόγραμμα αποκατάστασης. Στην αρχή, ήταν ένα πρόγραμμα γραφής. Ο Πάτρικ δεν ήξερε τίποτα για τη σύγχρονη ψυχολογία εκείνη τη στιγμή, αλλά ήξερε ότι οι άνδρες κάθονταν σε κύκλους τα τελευταία εκατό χιλιάδες χρόνια γύρω από μια φωτιά και μιλούσαν. Είπε ότι θα μπορούσε τουλάχιστον να το κάνει. Αυτό έκανε. Κάλεσε τους άντρες να αρχίσουν να μιλάνε. Αυτό έκαναν.
Πώς ασχοληθήκατε;
Ξεκίνησα γιατί ο πατέρας μου άρχισε να ασχολείται με τη συναισθηματική δουλειά όταν ήμουν 16 ετών. Μια μέρα γύρισε σπίτι και κάθισε στον καναπέ και άρχισε να κλαίει μπροστά στα αδέρφια μου και σε εμένα. Σηματοδότησε μια αλλαγή στη σχέση μας. Ο πατέρας μου αυτοαποκαλείται μεταρρυθμισμένος κλινικός γιατρός. Έχει πτυχίο κλινικής ψυχολογίας, αλλά έχει ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο για χρόνια, δουλεύοντας με διαφορετικές αυτόχθονες ομάδες και φέρνοντας στη σύγχρονη ψυχολογία τη διαδικασία της μύησης.
Τελικά, ασχολήθηκε με το πρόγραμμα στη φυλακή Folsom και κάλεσε εμένα και τους αδελφούς μου να συμμετάσχουμε. Για χρόνια έλεγα όχι αλλά τελικά συμφώνησα να μπω.
Περιγράψτε σε τι αναφέρεται στην πραγματικότητα το «The Work».
Είναι ένας γενικός γενικός όρος για όλα τα ακατάστατα πράγματα που συμβαίνουν στη ζωή ενός ατόμου και τα οποία προσπαθούν να επαναπροσδιορίσουν, ώστε να μπορούν να συμπεριφέρονται διαφορετικά. Το να το βάλεις σε ένα κουτί ομαδικής θεραπείας το πουλάει λίγο. Είναι πραγματικά ενσυναίσθηση και συμπόνια. Είναι μια αυτοσχέδια συνεδρία που βασίζεται στη δύναμη της αλήθειας που λέτε. Αυτό συνδέεται με το άτομο που κάθεται δίπλα σας και τα άτομα του κύκλου. Πετάνε έξω ό, τι λειτουργεί, ό, τι έχουν βιώσει αυτή τη στιγμή για να προσπαθήσουν να βοηθήσουν το άτομο που φαίνεται να βρίσκεται στο κέντρο, αυτό νιώθει ό, τι αισθάνεται.
Τόσο μεγάλο μέρος της ταινίας είναι για τους άνδρες που αφοπλίζονται, αφήνουν την πανοπλία με την οποία περπατούν και είναι ευάλωτοι.
Ο όρος που έρχεται συνέχεια και τον βλέπεις παντού τώρα, είναι ο τοξικός ανδρισμός. Ως άντρες, νομίζω ότι έχουμε μάθει να κρύβουμε τα συναισθήματά μας και να μην αντιμετωπίζουμε τα συναισθήματά μας. Μας έχουν μάθει να μην κλαίμε ή να μην δείχνουμε αδυναμία.
Αυτό εντείνεται μέσα στη φυλακή, όπου, αν λάβετε ειδοποίηση θανάτου όπως ένας από τους χαρακτήρες Κική έκανε, που πέθανε η αδερφή του, δεν μπορείς να δείξεις κανένα συναίσθημα που θα καλέσει τον κόσμο να σε εκμεταλλευτεί. Αυτή η συγκίνηση, για την Κική, ήταν θλίψη. Αν δείξετε λύπη, αρχίσετε να κλαίτε, οι άνθρωποι θα δουν ότι είστε ευάλωτοι και θα προσπαθήσουν να σας εκμεταλλευτούν. Εκεί έξω στην αυλή, τα μόνα αποδεκτά συναισθήματα είναι ο θυμός και η οργή και αυτό μπορεί να μεταφραστεί σε βία ή απλώς να είσαι απόμακρος. Για την Κική, εκείνη τη στιγμή που μπόρεσε να κλάψει για την αδερφή του που πέθανε πριν από χρόνια, και δεν το πήρε ποτέ μια ευκαιρία να θρηνήσουν εκείνη την απώλεια, αυτό το δωμάτιο ήταν το μόνο ασφαλές μέρος μέσα στη φυλακή που μπορούσαν να κάνουν ότι.
Αυτή είναι μια ταινία που έκανες με τον πατέρα σου και με τα αδέρφια σου, οπότε πες μου πώς φτάσαμε εδώ από εκείνη τη στιγμή πριν από χρόνια, όταν χάλασε μπροστά σου στον καναπέ.
Ο πατέρας του πατέρα μου δεν ήταν ποτέ κοντά. Δούλευε πολλές δουλειές και ήταν απόμακρος. Είχε διδαχθεί και εκπαιδευτεί να μην δείχνει συναισθήματα. Όταν ο μπαμπάς μου άρχισε να κάνει αυτή τη δουλειά, ήταν σχεδόν με τον ίδιο τρόπο. Ήταν απόμακρος. Σκέφτηκε ότι αυτό που σήμαινε να είσαι επιτυχημένος πατέρας ήταν να δίνεις στέγη πάνω από το κεφάλι όλων, να βάζεις ρούχα στις πλάτες των ανθρώπων και να έχεις φαγητό στο τραπέζι. Αυτό είναι το μόνο που διδάχτηκε πραγματικά. Όταν επέστρεψε στο σπίτι, άνοιξε τη σχέση μας να μπορούμε να μιλάμε για οτιδήποτε έχει συμβεί μεταξύ μας, οτιδήποτε μπορεί να συμβεί στο μέλλον.
Πώς πέρασε αυτή τη στιγμή της αφύπνισης;
Ο θείος μου είχε αρχίσει να κάνει αυτού του είδους τη συναισθηματική δουλειά με μια ομάδα που ονομαζόταν The Mankind Project, η οποία προέκυψε από τη δουλειά του Robert Bly και του Joseph Campbell. Ήταν μέρος του μυθοποιητικού κινήματος των ανδρών, μια απάντηση στον φεμινισμό. Αυτοί οι τύποι είδαν τις γυναίκες να αρχίζουν να ενδυναμώνονται και να αλλάζουν. Αναλογίστηκαν τις ταυτότητές τους, σχετικά με ορισμένα κοινωνικά πρότυπα Είπαν: «Ποιοι υποτίθεται ότι είμαστε; Τι δεν κοιτάμε; Τι αποφεύγουμε;» Ο θείος μου άρχισε να το κάνει αυτό. Ο μπαμπάς μου είδε την αλλαγή σε αυτόν και άρχισε να ενδιαφέρεται.
Κάπως έτσι, «Βγείτε στο δάσος μαζί μας».
Ναι, υπάρχουν όλα αυτά τα στερεότυπα του μυθοποιητικού κινήματος. Μόνο ένα σωρό παιδιά που ουρλιάζουν στο δάσος και χτυπούν στα τύμπανα, αλλά αυτό που πραγματικά είναι, αγκαλιάζει αυτά τα συναισθήματα και τους τύπους θετικής συμπεριφοράς που μας έχουν πει ότι δεν πρέπει να κάνουμε.
Πώς ήταν να ασχολείσαι όλο και περισσότερο με την ευπάθεια του πατέρα σου;
Πολλοί πατεράδες μπορεί να είναι αυστηροί. Λένε, «Ο δρόμος μου ή ο αυτοκινητόδρομος». Υπάρχει μια ασπίδα που κουβαλούν. Δεν πρέπει να περάσετε αυτά τα σύνορα και πρέπει να είναι μια αυθεντία. Ο πατέρας μου άνοιξε πραγματικά τον εαυτό του στον έλεγχο. Γι' αυτό είναι ο μεγαλύτερος ήρωας που έχω, γιατί εκείνη τη στιγμή, η ταυτότητά του ως αυστηρής πατρικής φιγούρας κατέρρευσε και μας κάλεσε να τον επικρίνουμε. Είπε, «Υπάρχουν πράγματα που κάνω που βλάπτουν τη σχέση μας; Είναι τόσα πολλά τα λάθη που έχω κάνει. Ποια είναι τα λάθη που πιστεύετε ότι έχω κάνει; Πώς μπορώ να γίνω καλύτερος;» Άρχισε να το κάνει αυτό.
Εσείς τα τρία αδέρφια ήσασταν έφηβοι εκείνη την εποχή. Και μόνο η ιδέα να ανοίξει ο πατέρας σου σε τρία έφηβα αγόρια για το τι μπορώ να κάνω καλύτερα, είναι συγκινητικά γενναία. Πολλά από αυτά για τα οποία μιλούν οι άντρες στην ταινία –τόσο οι άντρες από μέσα όσο και αυτοί από το εξωτερικό– είναι σχετικά με την αναζήτηση μιας πατρικής φιγούρας, ή τους αγώνες του να είναι πατέρας μέσα τους ή τη ζημιά των πατεράδων τους έκανε. Ακόμη και για άντρες που δεν έχουν ξυλοκοπηθεί ή δεν έχουν μεγαλώσει σε δύσκολες συνθήκες, είναι ηχηρό.
Χτυπάς το καρφί ακριβώς στο κεφάλι. Ο Ρομπ Άλμπι, ένας από τους άντρες που ξεκίνησε το πρόγραμμα με τον Πάτρικ Νόλαν, έλεγε πάντα, «Ο πόνος είναι πόνος. Ό, τι πληγώνει έναν άνθρωπο βλάπτει ένα άλλο άτομο.» Δεν μπορείτε να βάλετε αυτά τα πράγματα σε μια ζυγαριά. Ο πόνος σου για σένα είναι εξίσου δυνατός για σένα όσο και ο δικός μου για μένα. Δεν έχει σημασία η ένταση αυτού του πόνου. Το νιώθεις τόσο έντονα όσο εγώ, και το να ξεπεράσεις το χάσμα μεταξύ των ατόμων και να το μοιραστείς, αυτή είναι η δύναμη.
Αυτό που κάνατε σε εκείνο το δωμάτιο πίσω από την κάμερα λειτουργεί επίσης;
Απολύτως, επειδή τα αδέρφια μου και εγώ είχαμε κάνει τη δουλειά και είχαμε πάει σε τόσα πολλά από αυτά τα τετραήμερα καταφύγια πριν, ξέραμε τι θέλαμε να γυρίσουμε.. Το άλλο μέρος ήταν ότι υπήρχαν άντρες που ήταν φίλοι μου από τη βιομηχανία του κινηματογράφου που ενδιαφέρθηκαν να κάνουν αυτό το είδος δουλειάς μαζί μου. Αν ήθελαν να είναι ο DP ή ήθελαν να είναι στο συνεργείο της ταινίας, έπρεπε να προσφερθούν εθελοντικά και να περάσουν επίσης από το πρόγραμμα. Αυτό ήταν ένα προαπαιτούμενο που καταλήξαμε με τα αδέρφια μου, αλλά το καταλήξαμε και με τους άντρες μέσα. Ενώ τραβούσαν, υπήρξαν στιγμές που δεν προσπαθούσαμε να κρύψουμε το γεγονός ότι υπήρχαν κάμερες εκεί. Μπορείτε να δείτε τα παιδιά της κάμερας με δάκρυα να τρέχουν στο πρόσωπό τους.
Υπήρχαν στιγμές που οι άντρες από μέσα έλεγαν, και αυτό δεν εμφανίζεται στην ταινία, αλλά είπαν: «Άσε κάτω την κάμερα. Εσύ, έξω από την κάμερα. Τέχνη, άσε κάτω την κάμερα.» Η τέχνη θα κατέβαζε την κάμερα. Θα έλεγαν, «Κάθισε στον κύκλο και έκανε check in.» Θα το έκαναν αυτό και ο Art έκλαιγε και έκανε ό, τι έπρεπε να κάνει και μετά άλλαζαν. Είναι όλη η δουλειά.
