Δεν υπάρχει καθολική εμπειρία της αμερικανικής παιδικής ηλικίας, αλλά ο Στίβεν Σπίλμπεργκ πάντα το έκανε να φαίνεται ότι υπήρχε, ή θα μπορούσε να υπάρχει, ή θα έπρεπε να υπάρχει. Και τότε, ίσως ειρωνικά και σίγουρα από σχέδιο, το έργο του έγινε το πιο κοντινό πράγμα που είχαν οι Αμερικανοί στον κοινό σκοπό. E.T., Indiana Jones: Raiders of the Lost Ark, και Τζουράσικ Παρκ ήταν υπερπαραγωγές με την έννοια της συνολικής πολιτιστικής κυριαρχίας. Ο Σπίλμπεργκ πήρε τα θέατρα και τη φαντασία με το ζόρι και, με αυτόν τον τρόπο, έγινε ένα είδος φροντιστή της αμερικανικής παιδικής ηλικίας. Το νέο ντοκιμαντέρ του HBO Σπίλμπεργκ, το οποίο παρακολουθεί την εξέλιξη του πλοιάρχου ως σκηνοθέτη και ισχυρού παίκτη του Χόλιγουντ, υποστηρίζει ότι ο σκηνοθέτης έκανε τον εαυτό του σε αυτό που επιθυμούσε πίσω στην Αριζόνα της νιότης του: μια πηγή παρηγοριάς που θα μπορούσε επίσης εμπνέω.
Χωρίς έκπληξη, Σπίλμπεργκ διαθέτει έναν ανόητο αριθμό γνωστών τύπων ψυχαγωγίας που αναδεικνύουν τον κύριο άνδρα τους τον Στίβεν.
Δεν είναι μυστικό ότι το διαζύγιο και οι οικιακές αναταραχές είναι κοινά στις ταινίες του Σπίλμπεργκ, αλλά το ντοκιμαντέρ δίνει νέα και συναρπαστική εικόνα για το πόσο πολύ η παιδική ηλικία του Σπίλμπεργκ ώθησε την εμμονή του με τα σπασμένα οικογένειες. Το ντοκιμαντέρ υποστηρίζει ότι όλα αυτά τα συναισθήματα, και οι επακόλουθες εμβληματικές ταινίες, πηγάζουν από το διαζύγιο των γονιών του και τον επακόλουθο θυμό του Σπίλμπεργκ προς τον πατέρα του Άρνολντ. Αφού η αντιληπτή προδοσία κλόνισε τον Στίβεν μέχρι τον πυρήνα του, πίστευε αδικαιολόγητα στην κοινότητά του και στη συνοχή του ευρύτερου συστήματος που πίστευε ότι θα μπορούσε να τον υποστηρίξει.
«Η κύρια θρησκεία μου ήταν τα προάστια», λέει στην ταινία. «Φυσικά, ήταν όλα ψεύτικα».
Οι θαυμαστές του Σπίλμπεργκ γνωρίζουν ότι τα προάστια είναι δίκοπο μαχαίρι στις ταινίες του. Τα παιδιά του στα προάστια είναι άνετα, αλλά στοιχειωμένα από την υποψία ότι περιτριγυρίζονται από κολλητούς και αντιδραστικούς ενήλικες. Γονείς, στον κανόνα του Spielberg. Αγκιστρο αναφέρεται ρητά σε αυτό - και ένα είδος φαντασίας λύτρωσης πατέρα - και, σε μικρότερο βαθμό, είναι Στενές συναντήσεις τρίτου είδους, που απεικονίζουν έναν λαμπρό, αλλά αδιάφορο πατέρα, που διαλύει την οικογένειά του. E.T., που δεν μπαίνει σε αυτή τη λίστα, αρχικά δεν υποτίθεται ότι είχε καν εξωγήινο. απλά υποτίθεται ότι ήταν μια ταινία για ένα μοναχικό, απομονωμένο παιδί.
Αλλά E.T. αφορά έναν εξωγήινο και το έργο του Σπίλμπεργκ, που φιλοδοξεί στην οικειότητα, τείνει προς το θέαμα. Αυτό δεν είναι κριτική. Κανείς δεν το κάνει καλύτερα. Αυτό που φαίνεται να κάνει τον Σπίλμπεργκ μοναδικά ταλαντούχο σε αυτό το τμήμα, ωστόσο, είναι ότι η πρώτη του ώθηση είναι να λέει προσωπικές ιστορίες και μετά δεν μπορεί να συγκρατηθεί. Ξεκίνησε κάνοντας τυχαίες υπερπαραγωγές. Μετά γύρισε ταινίες του Σπίλμπεργκ.
Το έγγραφο του Lacy φαίνεται να παρέχει την προϋπόθεση ότι κανείς πριν από τον Σπίλμπεργκ δεν κατάλαβε καλά τη λεπτή τέχνη της δημιουργίας μιας πραγματικά μεγάλης υπερπαραγωγής και ότι όλοι μετά από αυτόν μόλις αντιγράφουν. Αυτό είναι ένα είδος ιδιοτελούς επιχειρηματολογίας, αλλά φαίνεται να έχει τη σπάνια αρετή της αλήθειας. Οι ταινίες του Σπίλμπεργκ είναι αγαπητές στα παιδιά, παρόλο που δεν είναι φτιαγμένες για παιδιά. Είναι αγαπημένοι από τους κριτικούς, παρόλο που δεν είναι φτιαγμένοι για κριτικούς. Είναι οικογενειακές εμπειρίες παρόλο που, σχεδόν πάντα, αφορούν προβληματικές οικογένειες. Νιώθουν αναζωογονητικά ακόμα και όταν πρόκειται για καρχαρίες δολοφόνους.
Ο Στίβεν Σπίλμπεργκ μπορεί να αποκηρύσσει τα προάστια, αλλά εξακολουθεί να κάνει ταινίες που φετιχίζουν το είδος της καθημερινής ευπρέπειας που έκανε τους ανθρώπους να θέλουν να μετακομίσουν εκεί. Το ενσαρκώνει επίσης. Είναι από πού κατάγεται και, είτε του αρέσει είτε όχι, πού πηγαίνει (και πού μας πάει όλους).
Αν μη τι άλλο, η ταινία της Lacy αξίζει να παρακολουθήσετε ως υπενθύμιση του πόσες απίστευτες ταινίες έχει κάνει ο Σπίλμπεργκ. Αισθάνεται σαν μια βόλτα στη λωρίδα μνήμης. Αισθάνεται καθολική παρόλο που τίποτα δεν είναι πραγματικά.
Τελικά, ο Σπίλμπεργκ κατάφερε να βρει λίγη γαλήνη με τον πατέρα του. Αφιέρωσε Η διάσωση του στρατιώτη Ράιαν σε αυτόν επειδή ήταν βετεράνος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Το ντοκιμαντέρ υποδηλώνει ότι ο Σπίλμπεργκ υποχώρησε τουλάχιστον εν μέρει επειδή τον έπιασε η ζωή – ο ίδιος πήρε διαζύγιο τη δεκαετία του 1980. Ακριβώς όπως οι χαρακτήρες στις ταινίες του, ο Σπίλμπεργκ έμαθε να αποδέχεται τον εαυτό του. Σε αντίθεση με τους χαρακτήρες των ταινιών του, δεν ωθήθηκε προς αυτή την κατανόηση από ένα τέρας ή από βία που καταναλώνει τον κόσμο.
Είναι σπάνιο η παρακολούθηση μιας ταινίας να σας κάνει να θέλετε να παρακολουθήσετε περισσότερες ταινίες, αλλά είναι σχεδόν αδύνατο να μην το κάνετε να θέλω να επιστρέψω και να παρακολουθήσω μερικά από τα κλασικά του Σπίλμπεργκ αμέσως μόλις το τελειώσω ντοκυμαντέρ. Γιατί ανεξάρτητα από την ηλικία που είσαι, οι καθοριστικές ταινίες του Σπίλμπεργκ μπορούν πάντα να σε κάνουν να νιώσεις ξανά παιδί. Και ακόμα και για μια στιγμή, αυτό είναι πάντα ένα συναίσθημα που αξίζει να το κυνηγήσεις.
