Novela gráfica de Joe Kelly de 2009 Yo mato gigantes no es un fenómeno de los adultos jóvenes como Ready Player One. Es un clásico de culto juvenil. Es un libro excelente. Va a ser una película y, después, ¿quién sabe? La protagonista de Kelly, la precoz estudiante de quinto grado Barbara Thorson, podría estar al borde del estrellato internacional. Después de todo, es una joven impresionante. Bárbara, intimidada en la escuela y descontenta en casa, protege en secreto a su pueblo rural de los gigantes malvados que nadie más puede ver. Cuando la amenaza gigante se intensifica, Barbara se pone a la altura de las circunstancias incluso cuando su comportamiento errático aleja a sus seres queridos y familiares. Es una parábola sobre el trabajo emocional y tal vez las hormonas y posiblemente la tristeza y también una cosa muy monstruosa. Piense en ello como El BFG salió horriblemente mal.
Salir horriblemente mal no es un territorio nuevo para Kelly, quien hizo que sus huesos le rompieran las clavículas de los malos en
Paternal habló con Kelly sobre su proceso creativo para Yo mato gigantes, utilizando la vulgaridad como herramienta, y lo que los padres pueden obtener de la nueva adaptación cinematográfica, protagonizada por Madison Wolfe y Zoe Saldana.
¿Cuál fue la inspiración inicial detrás Yo mato gigantes?
Mi hija probablemente tenía unos seis años cuando comencé el proyecto. Mucho tenía que ver con ver lo que le gustaba. A esa edad, era muy precoz y me gustaba imaginar en qué podría convertirse. Sabía que quería construir una protagonista femenina fuerte, pero las cosas con las que Barbara lidia en esta historia son en gran parte cosas por las que pasé de adulta.
Después de haber creado programas de televisión y cómics tanto para adultos como para niños, ¿qué tiene de diferente escribir para ambos públicos?
Con cosas que son realmente sencillas para los niños, como Ben 10 y otros trabajos de Man of Action, simplemente cambias de marcha. Es un conjunto de herramientas diferente. Por un lado, podría pensar que es más fácil. Pero los niños son súper inteligentes y pueden entender las cosas muy rápido. Quiere tratarlos como lo haría con cualquier otro miembro de la audiencia. Nunca escribimos a los niños. Siempre estamos buscando una nueva forma de hacer una broma que has visto 100 veces. Quieres intentar esforzarte. Podrías aburrirte con Consorcio inactivo bastante rápido si solo fuera maldiciendo y disparando. Lo mismo ocurre con el entretenimiento para niños. Son solo herramientas diferentes y ninguna de ellas tiene bordes muy afilados.
Eres un vulgar muy talentoso, que es al menos en parte la razón por la que trabajas en Consorcio inactivo es tan memorable. Cuando escribes para un público más joven, ¿cómo te alejas de esas herramientas y de todo ese lenguaje divertido?
Me gusta que "hábil con la vulgaridad" sea un cumplido. Llevo esa insignia con orgullo.
En realidad nunca pensé en Yo mato gigantes como un libro para adultos jóvenes. Era solo esta historia. Uno de mis subgéneros favoritos de narración son las historias para adultos con protagonistas infantiles. No hay tantos. Es un desafío porque no quieres que sean demasiado dulces. Pero si somete a un niño a desafíos que son demasiado intensos, puede afectar al público de la manera incorrecta. Con Yo mato gigantes, Solo quería reducir el recuento de diálogos. Fue un ejercicio de no hacer Consorcio inactivo-diálogo de nivel.
Hombre de acción / Image Comics
¿Qué es lo que te atrae de personajes, como Barbara o Deadpool, que no tienen mucho filtro sobre lo que dicen?
Encontré esos personajes realmente liberadores. Como escritor, hago un tipo diferente de aritmética sobre cómo se expresarían o no. ¿Qué significa eso? Bueno, alguien como Deadpool obviamente usa todo en su manga; el subtexto proviene de lo que dice versus lo que realmente hace. Ahí es cuando realmente te adentras en el corazón de quién es este tipo. Y con los niños, esa línea se vuelve un poco más delgada y mucho más interesante. Porque entonces, si tienen esas capas, es un niño realmente astuto. Es un personaje genial para pasar el tiempo.
Es interesante que el arco de Barbara no sea una gran mayoría de edad. Se siente más como si ella intentara ser una niña frente a las luchas de los adultos.
Está haciendo lo que cree que es la forma madura de abordar la situación. Se trata de verse obligado a confrontar la realidad de cómo se supone que debe comportarse. Ella se enfrenta a la necesidad de aceptación y la necesidad de un gran control de la realidad. Se enfrenta al gigante, tanto metafóricamente como en la vida real. Ella ha devuelto su infancia de alguna manera. No creo que el salto que da sea hacia atrás; es casi paralelo. Es más como un tamaño correcto de la edad.
¿De qué te emociona que los padres salgan de Yo mato gigantes?
Realmente espero que los padres vean la película con sus hijos. Cuando Gigantes fue publicado por primera vez, de hecho lo leí con mi hija, que tenía 9 años en ese momento. Creo que puede ser una herramienta realmente valiosa para discutir algunas cosas; sentimientos que tienen los niños, cuando se sienten impotentes y cuando están empoderados. Qué hacen para darse poder, cómo pueden encontrarlo. Y que no son los únicos que afrontan estos problemas.
¿Volverías alguna vez al mundo de Yo mato gigantes?
De hecho, hablamos sobre una secuela por un tiempo. Y se me ocurrió algo que era realmente desolador, pero era una historia que no creía que fuera necesario contar. Era Barbara cuando era adulta, fue un sólido 20 años después, y fue a un lugar en el que no sabía que quería tomar este personaje. Sentí que no sería el futuro que se ganó después de pasar por lo que pasó en Yo mato gigantes. En esta forma breve, en este vistazo o instantánea de su vida, la historia en sí misma tenía sentido.
