Elu ei ole lugu. See tundub ilmselge, kuid liiga sageli ootame, et meie elul oleks mingisugune narratiivne mõte või see sobiks mingisse suuremasse ja selgemasse pilti, mida me lihtsalt veel ei näe. Meie loomuses on soov asju korda seada, tükkide koos nägemisest tähendust leida. Kuid päriselus juhtub mõnikord häid ja halbu asju ilma riimi või põhjuseta. Kolm stendi väljaspool Ebbingi, Missouri on film, mis soovib meenutada vaatajatele neid lihtsaid, kuid võimsaid tõdesid läbi loo emast, kes ei peatu mitte millegi ees, et oma tütre surma eest kätte maksta.
VÄGISTATUD SURMES
JA IKKA EI POLE VAHISTAMISE?
KUIDAS, PEALEMINE WILLOUGHBY?
Need on kolm lihtsat lauset, mis jõuavad kolmele stendile ja raputavad tavaliselt vaikset Ebbingi linna põhja. Kes vastutab? Mildred Hayes (Francis McDormand), kibestunud ema, kes on politseis raevukas, pole seitse kuud pärast tema teismelise tütre Angela jõhkrat vägistamist ja mõrvamist leidnud ühtegi kahtlusalust. Kohalik politsei on ilmselgelt väga ärritunud nende töövõime avaliku kahtluse alla seadmisest, eriti Pealik Willoughby (Woody Harrelson) ise, kes arvab, et Mildredi isiklik rünnak on täielikult põhjendamatu. Mildredil said sitad otsa kuid, tõenäoliselt aastaid tagasi; ta soovib vastuseid ja püüab juhtumit igal võimalikul viisil avalikkuse tähelepanu all hoida.
See võib tunduda filmi jaoks äärmiselt sünge eeldusena. Ja ongi. Kuid kõik, kes on tuttavad režissöör Martin McDonaghi varasemate töödega (Brugges, seitse psühhopaati) teavad, et ta leiab kõikvõimalikud emotsioonid isegi kõige kohutavamas olukorras, mida on võimalik ette kujutada. Kolm stendi on vaieldamatult kurb film, kuid see on ka vihane, rõõmus ja kohati isegi lausa naljakas.
See on ka film, mis on täis täpseid keerdkäike, kus iga kord, kui arvate, et olete selle välja mõelnud, visatakse selle masinasse uus ootamatu mutrivõti. Ühes stseenis, mis võtab kokku filmi filosoofia tervikuna, üritab pealik Willoughby Mildredile selgitada ennast ja vahistamiste puudumist. Selle asemel, et talle kinnitada, et nad mõrvari leiavad, ütleb ta, et selliseid juhtumeid lahendatakse harva hea detektiivitöö põhjal. See tähendab, et tõelised vastused tuuakse päevavalgele ainult rumala õnne kaudu. See on sõnum meile kõigile sama palju kui Mildredile. Igaüks, kes otsib mugavaid vastuseid või kenasti üles ehitatud lõppu, peaks seda ilmselt vaatama Film "Minu väike poni". selle asemel.
Üks mõjuvamaid aspekte Kolm stendi on tõsiasi, et filmis on ainult üks ilmselge paha mees: korvamatu ja tundmatu ründaja, kes vägistas ja mõrvas Angela Hayesi. Nagu päriselus, pole tegelaskujud, sealhulgas Mildred ise, ei üdini head ega täiesti halvad. Inimesed, keda kohtame, on keerulised olendid, kes teevad otsuseid, mis ei ole alati kooskõlas nende jaoks loodud narratiiviga.
Esialgu näib pealik Willoughby olevat laisk politseinik, kes andis Angela juhtumist liiga kergesti alla. Aga seal ta on hiljem pühendunud abikaasa ja isa, aga ka mees, kes soovib siiralt, et saaks juhtumi lahti lüüa. Ohvitser Dixon (Sam Rockwell), idioot politseinik, kes näib rõõmustavat rassismist ja politsei jõhkrusest, on lõpuks midagi palju enamat.
Ja Mildred pole kindlasti kaugel täiuslikust kangelasest. Oma eesmärgile keskendununa jätab ta sageli märkamata, kuidas see võib mõjutada teda ümbritsevaid inimesi. Oma teekonnal isoleerib ta peaaegu kõik oma elus, sealhulgas oma teismelise poja Robbie, kes on ärritunud selle pärast, kuidas tema õe surma näidatakse. Kuid päeva lõpuks on Mildred valmis õigustama oma kalksust ja kipitavat käitumist, kui see toob teda otsitavale lähemale.
Kogu film põhineb Frances McDormandi esitusel, kes äratab Mildredi hämmastava keerukusega ellu. Alates hetkest, kui ta ilmub, kombinesoonis ja bandaanis, on Mildred rusikas kokku surutud, iga hetk valmis lööma. Ta peksab lapsi juhuslikult jalgevahesse, haavab hambaarsti, suhtleb politseinikega, kelle ülesandeks on teda võimalikult palju piinata. Ometi suudab McDormand iga peene tõmbluse või tõmblemisega näidata ka Mildredit õhutavat leina ja valu. See on uskumatu esitus.
Kolm stendi on film, mis naudib tõsiasja, et olenemata sellest, kes te olete või mida olete teinud, olete lõpuks ükskõikse ja kaootilise universumi meelevallas. See on pisut Coen Brothersi oma, kuid erinevalt sellest dünaamilisest duost ei kehita McDonagh selle ülekaaluka vaenlase peale lihtsalt õlgu. Selle asemel näib ta vihjavat, et kõige tõhusam viis elu juhuslikkuse vastu võidelda on läbi kohtleb teisi hästi. See õppetund on saadud segamini; kuid igal juhul on seda võimas õppida.
