Ameerika lapsepõlvest pole universaalset kogemust, kuid Steven Spielberg pani alati mulje, et see oli, võiks olla või peaks olema. Ja siis, võib-olla iroonilisel kombel ja kindlasti disaini poolest, sai tema tööst kõige lähedasem asi, mida ameeriklased pidid ühisele eesmärgile. E.T., Indiana Jones: Kadunud laeva röövijadja Jurassic Park olid totaalse kultuurilise domineerimise mõttes kassahitid. Spielberg haaras teatrid ja kujutlusvõime jõuga ning sai seda tehes omamoodi Ameerika lapsepõlve hooldajaks. HBO uus dokumentaalfilm Spielberg, mis jälgib meistri arengut filmitegija ja Hollywoodi jõumängijana, positsioonid, mille režissöör tegi end asjasse, mida ta oma nooruspõlves Arizonas soovis: lohutuse allikaks, mis võiks ka inspireerima.
Pole üllatav, Spielberg sisaldab rumalat hulka tuntud meelelahutustüüpe, mis tõstavad oma peamist meest Stevenit. Tom Hanks on seal koos Oprah Winfrey, Francis Ford Coppola, Martin Scorcese ja paljud, paljud teised. Need intervjuud on põnevad, sest nad maalivad üheskoos portree võimatult andekast, kuid mitte võimatust mehest. Kuid film on oma parimal kujul ja kõige asjakohasem, kui režissöör Susan Lacy keskendub Spielbergi lapsepõlvele. Film mitte ainult ei näita selgelt, et mõne Spielbergi selgemate kinnisideede põhjuseks on olnud õnnetu lapsepõlv, vaid ka seda, et Lapsepõlv on filmitegija jaoks suur, sest ta oli oma karjääri alguses nii edukas, et tal polnud tegelikult seda luksust kujundada. kogemusi.
Pole saladus, et lahutus ja kodused rahutused on Spielbergi filmides tavalised, kuid dokumentaalfilm annab uus ja põnev ülevaade sellest, kui palju Spielbergi lapsepõlv ajendas tema kinnisidee purunemise vastu peredele. Dokumentaalfilmis väidetakse, et kõik need tunded ja hilisemad ikoonilised filmid tulenevad tema vanema lahutusest ja Spielbergi hilisemast vihast oma isa Arnoldi vastu. Pärast seda, kui tajutav reetmine raputas Steveni hingepõhjani, uskus ta liigselt oma kogukonda ja laiema süsteemi sidususse, mis tema arvates võiks teda toetada.
"Minu peamine religioon oli eeslinnad," ütleb ta filmis. "Loomulikult oli see kõik vale."
Spielbergi fännid teavad, et eeslinnad on tema filmides kahe teraga mõõk. Tema äärelinna lapsed on mugavad, kuid neid kummitab kahtlus, et neid ümbritsevad lähedased ja reaktsioonilised täiskasvanud. Vanemad, Spielbergi kaanonis. Konks räägib otseselt sellest – ja omamoodi isa lunastamise fantaasiast – ja vähemal määral ka nii Kolmandat tüüpi lähikohtumised, mis kujutab säravat, kuid hoolimatut isa, kes rebib oma pere laiali. E.T., mis sellesse nimekirja ei kuulu, ei pidanud esialgu isegi tulnukat sisaldama; see pidi lihtsalt olema film üksikust isoleeritud lapsest.
Aga E.T. räägib tulnukast ja Spielbergi looming, mis ihkab intiimsust, kaldub vaatemängulisuse poole. See ei ole kriitika. Keegi ei tee seda paremini. Tundub, et Spielbergi selles osakonnas ainulaadselt andekaks teeb see, et tema esimene impulss on rääkida isiklikke lugusid ja siis ei suuda ta end tagasi hoida. Ta alustas juhuslike kassahittide tegemisega. Seejärel tegi ta Spielbergi filme.
Lacy dokument näib lubavat eeldust, et keegi enne Spielbergi ei mõistnud tõeliselt suurepärase kassahiti tegemise õrna kunsti ja et kõik pärast teda on lihtsalt kopeerinud. See on omamoodi isekasulik argumentatsioon, kuid sellel näib olevat tõe haruldane voorus. Spielbergi filmid on lastele armsad, kuigi need pole lastele mõeldud. Kriitikud armastavad neid, kuigi need pole kriitikute jaoks loodud. Need on perekondlikud kogemused, hoolimata sellest, et need on peaaegu alati seotud probleemsete peredega. Nad tunnevad end meeliülendavalt isegi siis, kui tegemist on mõrtsukhaidega.
Steven Spielberg võib eeslinnast lahti öelda, kuid ta teeb siiski filme, mis fetišeerivad igapäevast sündsust, mis tekitas inimestes soovi sinna kolida. Ta kehastab seda samuti. See on see, kust ta pärit on ja, kas see talle meeldib või mitte, kuhu ta läheb (ja kuhu ta meid kõiki viib).
Kui mitte midagi muud, tasub Lacy filmi vaadata, et meenutada, kui palju uskumatuid filme Spielberg on teinud. See tundub nagu kõnniks mööda mälurada. See tundub universaalne, kuigi tegelikult pole midagi.
Lõpuks suutis Spielberg oma isaga rahu leida. Ta pühendas Reamees Ryani päästmine talle, sest ta oli Teise maailmasõja veteran. Dokumentaalfilm viitab sellele, et Spielberg leebus vähemalt osaliselt, sest elu jõudis temani – ta läks ise 1980. aastatel läbi lahutuse. Nii nagu tema filmide tegelased, õppis ka Spielberg ennast aktsepteerima. Erinevalt tema filmide tegelastest ei surunud teda selle mõistmise poole koletis ega maakera rööviv vägivald.
On haruldane, et filmi vaatamine tekitab soovi rohkem filme vaadata, kuid see on peaaegu võimatu tahaks kohe pärast selle lõpetamist tagasi minna ja mõnda Spielbergi klassikat vaadata dokumentaalfilm. Sest olenemata sellest, mis vanuses te olete, võivad Spielbergi filmid panna teid end alati taas lapsena tundma. Ja isegi hetkeks on see tunne, mida tasub taga ajada.
