Jokaisen lapsillemme näytettävän elokuvan ei tarvitse olla opetettavaa elokuvaa. Kaikkien ei tarvitse saavuttaa korkeita "positiivisia viestejä" Common Sense -sivustoilla tai vastaavilla perheen suositussivustoilla. Kaikki ei voi olla Pixar; jonkun on tehtävä Hain tarina. Mutta silti, jopa pandemian tuhon ja piiritetyn hallituksen vuonna, on melko selvää, että Amerikan todellinen vitsaus on Hollywoodin tsunami, joka koostuu esiteini-ikäisten korkeimpien olentojen joukosta. Viimeisin tapaus: Tween-supersankarieepos, We Can Be Heroes. "Tämä elokuva ei ole huono, mutta se saa aikaan huolestuttavan trendin: lapset, joilla on välitön, ansaitsematon valta-asema yli kaiken tilan, ajan ja aineen."
Juoni on alalajin vakio. Galaktisesti voimakkaat muukalaiset kerääntyvät tuhotakseen elämän maan päällä. Yhdistetty armeijamme on avuton. Supersankarimme on neutraloitu. Kuka voi pelastaa meidät planeettojenväliseltä kansanmurhalta? Miksi, kourallinen kyyneleitä, 65 kiloa painavia 9-vuotiaita upeilla hiuksilla, se on kuka! Yksi niistä elokuvista.
Aikaisin sisään Voimme olla sankareita, Tarvitsin edelleen kylpyhuonesapattia, kun pelimerkit olivat lopussa ja supersankarijälkeläisten jengi kokoontui ja tutut vaihteet alkoivat pyöriä. Yli-inhimillisillä voimilla omaavien yläkoululaisten miehistö kuulee kutsun, selviää katkoksista, oppii ryhmätyön arvon ja lopulta potkii perseeseen. Se kaikki virtaa riittävän kivuttomasti, sarja liian kirkkaita, liian kiiltäviä, halvalla CGI: llä muokattuja derring-do-kohtauksia, jotka vastaavat kysymykseen "Mitä jos Sharkboylla ja Lava Girlillä olisi lapsia?" jos ei oma "Kuka helvetti ovat Sharkboy ja Lava Girl?" Se tarjoaa myös kaksi haaleaa esitystä nimikappaleesta väärin luetuilla sanoilla, jotka ovat jo uuvuttaneet itsensä useilla määrärahoja.
Kaikki tämä on enemmän väsyttävää kuin turmiollista, mutta se puhuu synkemmästä muutoksesta tosi-elokuvayhtiöiden lasten elokuvien valmistuksessa. Amerikkalaisen elokuvan väkivaltaa leimasivat aikoinaan se, mitä Nabokov kutsui "härän upeiksi nyrkkeiksi" baareissa tappeluihin. Super-lasten toimintaelokuvien osajoukossa väkivalta on totuudenmukaisuutta vastaan, ja se näyttää joukolta aseita, "Olympolaisen salamapallon räjäyttämät örkit, joita puoliksi kiinnostunut neljäs heitti yhdellä "puhu kädelle" -eleellä luokkalainen. Kuinka tämä tapahtui?
Yksi teoria: tuottajajoukko huomasi kokonaisen sukupolven, joka on jätetty kirjaimellisesti omiin käsiin: leikkii, seurustelee ja nyt oppii etänä supervoimia laskevien näyttöjen kautta. (Jotkut noista lohkareita halkaisevista käsieleistä näyttävät paljon kosketusnäytön vedoilta.) Toinen teoria: vuosikymmeniä kestänyt markkinatutkimus ja kohderyhmät tunnistettu ja ruokittu luokkakoululaisten demon tarinoiden nälkä alakoululaisista, joiden ainoa este maailman pelastamiselle on vangitseminen ja jotka sen sijaan, että kamppailevat pitkän jaon kanssa tai viettää tuntikausia hyppylaukussaan, tarvitsee vain uskoa itseensä, tuntea rakkautta tai tehdä mitä tahansa tuo naispeikko teki palauttaakseen värin ja kutsuakseen Justin Timberlaken Peikot ja jakaa atomin.
Jos tällä lajilla on primitiivinen alkuperä, se on todennäköisesti Macauley Culkinin Kevin Yksin kotona, yksi puolen tusinasta elokuvasta, jotka minun piti nähdä nuorena, mutta katsoin ensimmäistä kertaa päähenkilön ikäisen lapsen kanssa – ja minulle jäi kysymyksiä kohdeyleisöstä. En yksinkertaisesti ollut varma, miten ottaisin lapsen näkemästä, jonka hänen vanhempansa hylkäsivät Chicagon esikaupunkitalossa, luultavasti joissakin ovissa. alaspäin siitä, josta Steve Martin haluaa kaikkialla Planes Trains and Automobilesissa (ja josta teini Tom Cruise tanssii sisään Riskialtis liiketoiminta), joka valmistuu nopeasti päivittäistavaroiden ostamisesta itselleen ja torjuu kotihyökkäyksen kahdella mahdollisia murtovarkaita ja raivostuttamalla heidät niin paljon tee-se-itse-boobytrape-lehdillä, että he päivittävät mahdollisiksi tappajat. Niin, että ryhdistäydymme yhdelle näytökselle ja koko jatko-osalle, kun Joe Pesci jahtaa murrosikäistä poikaa. haluaa tappaa, hänen ponnistelunsa estävät 8-vuotiaan älykkyys, intohimo ja sivuttaissuuntainen "asenne". lapsi.
En ole tarpeeksi hullu kutsuakseni Yksin kotona, mutta minua alkaa ärsyttää ne kymmenet näkemämme elokuvat, joissa hänen toverinsa osoittavat hieman rohkeutta ja vähemmän. pyrkimys voittaa legioonaa intergalaktisia alfa-saalistajia yksinkertaisesti seisomalla tuulikoneen edessä ja iskemällä ne telekineettisesti levyt. Epäilen, että siellä on pitkä, mutkikas amerikkalaisen patologian ketju, joka alkaa jostain lähellä Drew Barrymoren turvottavaa tuomiopäivän prinsessaa. Palonsytytin ja jatkuu vuosikymmenten ajan päätyen normaaleihin esikaupunkivanhemmiin, joita salaliittoteoriat kutsuvat taistelemaan, koska tietyt ihmiset ovat antoi heille pääsyn totuuteen ja valtaan, koska heillä, toisin kuin meillä muilla lampailla, on mahtavat voimat, itsenäinen mieli ja internet yhteys. Liian kaukana? No, se ei ole näiden elokuvien tarkoitus, mutta voit tavallaan nähdä tuloksen.
We Can Be Heroes päättää voimaannuttavat seikkailut viestillä, jota aikuiset eivät tiedä parhaiten ja lasten on löydettävä oma tiensä: Älä luota yli 12-vuotiaisiin! Joten en ollut kovin yllättynyt kuullessani, että edellä mainitut Sharkboyn ja Lavagirlin loi Rodriguezin silloin seitsemänvuotias poika Racer Max, joka myös tuotti Voimme olla sankareita, ja että hahmon attribuutit ja elokuvan olento, lavastus ja nuotit ovat myös Rodriguezin lasten käsialaa. Myöhään elokuvan eräs sen pienistä korkeimmista olentoista tekee löydön avaruusolioiden hyökkääjien jättimäisestä avaruusaluksesta: "Se ei ollut suunniteltu lapsille", hän sanoo. "Se on lasten suunnittelema." et sano.
Pian tämän elokuvan suoratoiston jälkeen lapseni ja minä saimme osan SYFY: n uudesta vuodesta Twilight Zone maraton, josta löysimme paljon paremman paikan preteen-panteonissa: Anthony Fremont, superkuuluisessa jaksossa "It's A Good Life". Muutama vuosi ennen kuin hänestä tuli Will Robinson alkuperäinen Eksynyt avaruuteen, Bill Mumy esittää 6-vuotiasta Anthony-poikaa, jolla on persettä potkiva kulhoon leikattu ja mahtava ilkeä tuijotus, lasta, joka voi muuttaa todellisuutta ajatuksia, tuntee muiden ajatukset ja on orjuuttanut pikkukaupunkinsa asukkaat, jotka elävät jatkuvassa itsesensuurissa terrori. "Tämä on hirviö", Rod Serling sanoo johdannossa V/O. "Hän on kuusivuotias." Yksi Anthonyn tekemistä asioista on se, että aikuiset kokoontuvat joka viikko vanhempiensa televisioon katsomaan typeriä, väkivaltaisia ja juonittomia tv-ohjelmia, joita hän luo ja esittää itse. Ihmettelen, näkikö Rod Serling jonkin verran tulevaisuutta kirjoittaessaan tämän telenäytelmän. Joka tapauksessa lapseni piti siitä varmasti.
Voimme olla sankareita suoratoistaa nyt Netflixissä.
