अमेरिकी बचपन का कोई सार्वभौमिक अनुभव नहीं है, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग ने हमेशा ऐसा प्रतीत किया कि ऐसा था, या हो सकता है, या होना चाहिए। और फिर, शायद विडंबना और निश्चित रूप से डिजाइन द्वारा, उनका काम निकटतम चीज बन गया जो अमेरिकियों के पास सामान्य कारण था। ई.टी., इंडियाना जोन्स: लॉस्ट आर्क के रेडर्स, तथा जुरासिक पार्क कुल सांस्कृतिक वर्चस्व के अर्थ में ब्लॉकबस्टर थे। स्पीलबर्ग ने सिनेमाघरों और कल्पनाओं को बलपूर्वक लिया और ऐसा करते हुए, अमेरिकी बचपन के एक प्रकार के कार्यवाहक बन गए। एचबीओ की नई डॉक्यूमेंट्री स्पीलबर्ग, जो एक फिल्म निर्माता और हॉलीवुड पावर प्लेयर के रूप में मास्टर के विकास को ट्रैक करता है, यह मानता है कि निर्देशक ने बनाया अपनी युवावस्था के एरिज़ोना में वह जिस चीज़ की कामना करता है, उसमें खुद को: आराम का एक स्रोत जो भी कर सकता है प्रेरित करना।
अनजाने में, स्पीलबर्ग प्रसिद्ध मनोरंजन प्रकारों की एक मूर्खतापूर्ण संख्या उनके मुख्य आदमी स्टीवन को ऊपर उठाती है। टॉम हैंक्स साथ में हैं ओपरा विनफ्रे, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, मार्टिन स्कॉर्सेज़, और कई, कई और। वे साक्षात्कार आकर्षक हैं क्योंकि वे सामूहिक रूप से एक असंभव प्रतिभाशाली, लेकिन असंभव दोस्त का चित्र नहीं बनाते हैं। लेकिन जब निर्देशक सुसान लेसी स्पीलबर्ग के बचपन पर ध्यान केंद्रित करती है तो फिल्म सबसे अच्छी और सबसे प्रासंगिक होती है। फिल्म न केवल यह स्पष्ट करती है कि स्पीलबर्ग के कुछ स्पष्ट जुनून के लिए एक दुखी बचपन जिम्मेदार है, बल्कि यह भी है कि फिल्म निर्माता के लिए बचपन बहुत बड़ा होता है क्योंकि वह अपने करियर में इतनी जल्दी सफल हो गया था कि उसके पास वास्तव में रचनात्मक की विलासिता नहीं थी अनुभव।
यह कोई रहस्य नहीं है कि स्पीलबर्ग की फिल्मों में तलाक और घरेलू अशांति आम है, लेकिन वृत्तचित्र देता है स्पीलबर्ग के बचपन ने टूटे हुए उनके जुनून को कितना प्रेरित किया, इस बारे में नई और आकर्षक अंतर्दृष्टि परिवार। वृत्तचित्र का तर्क है कि ये सभी भावनाएं, और बाद की प्रतिष्ठित फिल्में, उनके माता-पिता के तलाक और स्पीलबर्ग के अपने पिता अर्नोल्ड के प्रति क्रोध से उपजी हैं। कथित विश्वासघात के बाद स्टीवन को उसके मूल में हिला दिया, उसने अपने समुदाय में अनुचित विश्वास रखा और व्यापक व्यवस्था के सामंजस्य में उसने सोचा कि वह उसका समर्थन कर सकता है।
"मेरा मुख्य धर्म उपनगर था," वे फिल्म में कहते हैं। "बेशक, यह सब झूठ था।"
स्पीलबर्ग के प्रशंसक जानते हैं कि उपनगर उनकी फिल्मों में दोधारी तलवार हैं। उनके उपनगरीय बच्चे आराम से हैं, लेकिन इस संदेह से प्रेतवाधित हैं कि वे करीबी दिमाग और प्रतिक्रियावादी वयस्कों से घिरे हुए हैं। माता-पिता, स्पीलबर्ग कैनन में। अंकुड़ा इसके बारे में स्पष्ट रूप से है - और एक प्रकार का पिता-मोचन कल्पना - और, कुछ हद तक, ऐसा है तीसरी प्रकार की मुठभेड़, जो एक शानदार, लेकिन बेपरवाह पिता का चित्रण करता है, जो अपने परिवार को अलग कर देता है। ई.टी., जो उस सूची को नहीं बनाता है, शुरू में एक एलियन की विशेषता भी नहीं थी; यह सिर्फ एक अकेले, अलग-थलग बच्चे के बारे में एक फिल्म होने वाली थी।
परंतु ई.टी. एक एलियन और स्पीलबर्ग के काम के बारे में है, जो अंतरंगता की इच्छा रखता है, तमाशा की ओर जाता है। यह आलोचना नहीं है। कोई उसे बेहतर नहीं करता है। हालांकि, स्पीलबर्ग को उस विभाग में विशिष्ट रूप से प्रतिभाशाली बनाने वाली बात यह है कि उनका पहला आवेग व्यक्तिगत कहानियों को बताना है और फिर वह खुद को वापस नहीं पकड़ सकते। उन्होंने आकस्मिक ब्लॉकबस्टर बनाकर शुरुआत की। फिर उन्होंने स्पीलबर्ग फिल्में बनाईं।
लेसी का डॉक्टर इस आधार को मानता है कि स्पीलबर्ग से पहले कोई भी वास्तव में एक महान ब्लॉकबस्टर बनाने की नाजुक कला को नहीं समझता था और उसके बाद हर कोई नकल कर रहा है। यह एक प्रकार का तर्क-वितर्क है, लेकिन ऐसा लगता है कि इसमें सत्य का दुर्लभ गुण है। स्पीलबर्ग की फिल्में बच्चों को प्यारी होती हैं, भले ही वे बच्चों के लिए नहीं बनी हों। वे आलोचकों के प्रिय हैं, भले ही वे आलोचकों के लिए नहीं बने हैं। वे लगभग हमेशा परेशान परिवारों के बारे में होने के बावजूद पारिवारिक अनुभव हैं। जब वे किलर शार्क के बारे में होते हैं तब भी वे उत्थान महसूस करते हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग उपनगर को अस्वीकार कर सकते हैं, लेकिन वह अभी भी ऐसी फिल्में बनाते हैं जो उस तरह की रोजमर्रा की शालीनता को बुत बना देती हैं जिससे लोग पहले स्थान पर जाना चाहते हैं। वह इसे मूर्त रूप भी देता है। यह वह जगह है जहां से वह है और, वह इसे पसंद करता है या नहीं, वह कहां जा रहा है (और जहां वह हम सभी को ले जा रहा है)।
अगर और कुछ नहीं, तो लेसी की फिल्म देखने लायक है कि स्पीलबर्ग ने कितनी अविश्वसनीय फिल्में बनाई हैं। यह वॉक डाउन मेमोरी लेन जैसा लगता है। यह सार्वभौमिक लगता है, भले ही वास्तव में कुछ भी नहीं है।
आखिरकार, स्पीलबर्ग अपने पिता के साथ कुछ शांति पाने में सफल रहे। उन्होंने समर्पित सेविंग प्राइवेट रायन उसके लिए क्योंकि वह द्वितीय विश्व युद्ध के अनुभवी थे। वृत्तचित्र से पता चलता है कि स्पीलबर्ग कम से कम कुछ हद तक भरोसा करते थे क्योंकि जीवन उन्हें मिला - वह 1 9 80 के दशक में खुद तलाक से गुज़रे। अपनी फिल्मों के पात्रों की तरह, स्पीलबर्ग ने खुद को स्वीकार करना सीख लिया। उनकी फिल्मों के पात्रों के विपरीत, उन्हें इस समझ की ओर एक राक्षस या विश्व-उपभोग करने वाली हिंसा से प्रेरित नहीं किया गया था।
ऐसा कम ही होता है कि कोई फिल्म देखने से आप अधिक फिल्में देखना चाहते हैं, लेकिन यह लगभग असंभव नहीं है इसे पूरा करने के तुरंत बाद वापस जाकर स्पीलबर्ग के कुछ क्लासिक्स देखना चाहते हैं दस्तावेज़ी। क्योंकि आप चाहे किसी भी उम्र के हों, स्पीलबर्ग की परिभाषित फिल्में आपको हमेशा एक बच्चे की तरह महसूस करा सकती हैं। और यहां तक कि यह सिर्फ एक पल के लिए है, यह हमेशा पीछा करने लायक भावना है।
