Život nije priča. To se čini očitim, ali prečesto očekujemo da naši životi imaju neku vrstu narativnog smisla ili da se uklope u neku veću, jasniju sliku koju još ne možemo vidjeti. U našoj je prirodi da želimo staviti red u stvari, pronaći smisao u gledanju dijelova zajedno. Ali, u stvarnom životu ponekad se jednostavno dogode dobre i loše stvari bez rime i razloga. Tri bilborda izvan Ebbinga, Missouri je film koji želi podsjetiti publiku na ove jednostavne, ali snažne istine kroz priču o majci koja se neće zaustaviti ni pred čim kako bi osvetila kćerkinu smrt.
SILOVAN UMRLI
I JOŠ NEMA UHAPŠENJA?
KAKO, NAČELNIČE WILLOUGHBY?
Ovo su tri jednostavne rečenice koje završavaju na tri jumbo plakata i do srži potresaju inače miran grad Ebbing. Tko je odgovoran? Mildred Hayes (Francis McDormand), ogorčena majka koja je bijesna što policija nije pronašla niti jednog osumnjičenika sedam mjeseci nakon što je njezina kćer tinejdžerka Angela brutalno silovana i ubijena. Lokalna policija očito je jako uznemirena ovim javnim propitivanjem njihove radne sposobnosti, posebno sam načelnik Willoughby (Woody Harrelson), koji smatra da je Mildredin osobni napad u potpunosti neopravdano. Mildred je ostala bez sranja prije nekoliko mjeseci, najvjerojatnije godina; ona želi odgovore i nastoji zadržati slučaj u javnosti, na svaki mogući način.
Ovo može zvučati kao krajnje mračna pretpostavka za film. I to je. No svi koji su upoznati s prethodnim radom redatelja Martina McDonagha (U Brugesu, Sedam psihopata) zna da uspijeva pronaći svaku moguću emociju čak i u najstrašnijoj situaciji koju možete zamisliti. Tri bilborda je nedvojbeno tužan film, ali je i ljutit, radostan, pa čak i, ponekad, stvarno smiješan.
To je također film pun pomnih obrata, gdje svaki put kad pomislite da ste to shvatili, u njegovu mašineriju se ubaci još jedan neočekivani ključ. U jednoj sceni koja sažima filozofiju filma u cjelini, poglavica Willoughby pokušava Mildred objasniti sebe i nedostatak uhićenja. Umjesto da je uvjeri da će pronaći ubojicu, on kaže da se ovakvi slučajevi rijetko rješavaju na temelju dobrog detektivskog rada. To znači da se pravi odgovori izvlače na vidjelo samo kroz glupu sreću. To je poruka za sve nas jednako kao i Mildred. Svatko tko traži zgodne odgovore ili uredno konstruiran završetak vjerojatno bi trebao provjeriti Film Moj mali poni umjesto toga.
Jedan od najuvjerljivijih aspekata Tri bilborda činjenica je da film ima samo jednog očitog negativca: nepopravljivog i nepoznatog napadača koji je silovao i ubio Angelu Hayes. Kao iu stvarnom životu, postava likova, uključujući i samu Mildred, nije ni sasvim dobra ni posve loša. Ljudi koje susrećemo komplicirana su bića koja donose odluke koje nisu uvijek u skladu s narativom koji smo za njih izgradili.
U početku se čini da je šef Willoughby lijeni policajac koji je prelako odustao od Angelina slučaja. Ali eto ga kasnije odani muž i oca, kao i čovjeka koji iskreno želi da može razbiti slučaj. Policajac Dixon (Sam Rockwell), idiot policajac koji se čini da uživa u rasizmu i policijskoj brutalnosti, u konačnici je otkriveno da je nešto puno više od toga.
A Mildred je svakako daleko od savršenog heroja. Tako usredotočena na svoj cilj, često joj nedostaje način na koji to može utjecati na ljude oko nje. Na svom putu izolira gotovo sve u svom životu, uključujući svog sina tinejdžera Robbieja, koji je uznemiren načinom na koji se prikazuje smrt njegove sestre. Ali na kraju dana, Mildred je spremna opravdati svoju bešćutnost i bodljikavo držanje ako je to približi onome što traži.
Cijeli film počiva na izvedbi Frances McDormand, koja oživljava Mildred uz zapanjujuću složenost. Od trenutka kada se pojavi, odjevena u kombinezon i bandanu, Mildred je stisnuta šaka, spremna za udarac u svakom trenutku. Ležerno udara djecu u međunožje, ranjava zubara, ide u oči s policajcima kojima je zadatak da je muče što je više moguće. Ipak, svakim suptilnim trzajem ili trzajem, McDormand također uspijeva pokazati temeljnu tugu i bol koji potiču Mildred. To je nevjerojatna izvedba.
Tri bilborda je film koji uživa u činjenici da bez obzira tko ste ili što ste učinili, u konačnici ste prepušteni na milost i nemilost ravnodušnom i kaotičnom svemiru. Pomalo je u stilu braće Coen, ali za razliku od tog dinamičnog dvojca, McDonagh ne sliježe ramenima pred ovim nadmoćnim neprijateljem. Umjesto toga, čini se da sugerira da je najučinkovitiji način borbe protiv slučajnosti života dobro postupajući prema drugima. Ta se lekcija uči na neuredne načine; ali, u svakom slučaju, moćno je naučiti.
