“Weird Al” Yanković nije objavio album dugih šest godina, od 2014 Obavezna zabava postao je njegov prvi album koji je debitirao na prvom mjestu u dugoj, izvanrednoj, nevjerojatnoj karijeri pop parodista. To je prava vječnost za umjetnika kojemu je pravovremenost uvijek bila od najveće važnosti. Ipak, umjesto da postane manje popularan i relevantan, Čudan je samo postao voljeniji i cijenjeniji dok je graciozno, ali otkačeno stario u ulogu cijenjenog geek starijeg državnika.
Samo u 2020. Al je tema tri vrlo različite knjige: dugogodišnjeg bubnjara i desna ruka Jona "Bermuda" Schwartza, fascinantne knjige o stoliću za kavu. Crno-bijelo i čudno posvuda, zbirka fotografija iz ranih godina Ala i njegovog benda koja pronalazi tihu ljudskost i ranjivost iza sve ludosti, Lily Hirsch Čudan Al: Ozbiljno, visoko, akademsko istraživanje Alovog i moga rada Čudna harmonika Alu: smiješno samozadovoljavajuće, loše savjetovano izdanje Vanity, proslava Alove kompletne diskografije na 500 stranica, kao i njegovog rada na televiziji, filmu i live pozornici koja svoje korijene vuče iz 2012.
Dok je Alovo novo izdanje usporilo do relativnog curenja, njegov katalog, ukorijenjen u najvećim, najvažnijim izvođačima u povijesti rocka, i nekima od naših najpopularnijih i trajni filmovi i TV emisije, ostaje beskrajan izvor fascinacije i oduševljenja, posebno za djecu koja su oduvijek bila Alova patološki najopsesivnija obožavatelji.
Svaki dan neki novi štreber otkrije “Amish Paradise” ili “Yoda” ili “The Saga Begins” ili “White & Nerdy” na Youtubeu i odjednom ima novog omiljenog izvođača svih vremena. Youtube Alu savršeno pristaje kao i MTV svojedobno, jer je tako vizualni umjetnik, ali i zato što je tako izdao mnogo sadržaja kroz desetljeća, od drevnih AL-TV isječaka iz njegovih omiljenih MTV specijala do službenih glazbenih videa do obožavatelja počasti.
Alov slavni stražnji katalog samo čeka da bude otkriven i cijenjen uz jednu vrlo značajnu iznimku. Iako se ponekad pojavljuje na Youtubeu na isti način na koji se gotovo sve u poznatom svemiru pojavljuje na popularnoj stranici za streaming, legalno ili na neki drugi način (u ovom slučaju to bi bilo drugačije) Petar i Vuk, Alov zajednički album iz 1988. s pionirom elektronske glazbe i revolucionarnom trans ikonom Wendy Carlos (koja je također tema nove knjige u Wendy Carlos: Biografija) gotovo je nemoguće legalno ući u trag za susret dvaju tako povoljnih uma.
Carlos je pomogao popularizaciji Moog sintisajzera s vrlo utjecajnim albumima poput Uključeni Bach (koji je bio na vrhu Billboardove klasične ljestvice godinama, a ne tjednima ili mjesecima) prije nego što je dao ledene elektronske partiture Stanleyju Kubricku Naranča sa satom i Isijavanje.
Petar i Vuk bio je jedini album u Alovoj karijeri koji nije ušao u njegov epski box set s 15 diskova iz 2017. Squeeze Box, koji je osvojio Grammy za Najbolji paket u kutiji ili specijalno ograničeno izdanje, pobjeđujući jadne pretendere kao što su Guns n’ Roses i Grateful Dead za razlika.
Al i Wendy Carlos se dugo brbljaju o Sergeju Prokofjevu i Camille Saint-Saëns (malo više nametljivi satirične mete od El DeBargea ili Tiffanyja, koga je također lažirao u to vrijeme) nije dostupan na Spotifyju ili iTunesu ili Amazonu ili Apple glazbi i davno je izašao iz tiska u svim srednji. Kopije od Petar i Vuk na CD-u, kaseti i vinilu donositi mala bogatstva na eBayu.
Ono što je Carlos u svojim bilješkama na albumu šarmantno nazvala "nježna satira Petra i vuka koja vuče noge", jedinstveno je u Alovoj karijeri i na druge načine. To je jedini album koji je Al napravio bez svog pouzdanog dugogodišnjeg pratećeg benda (Jim West na gitari, Steve Jay na basu, bubnjar Jon “Bermuda” Schwartz i kasnije klavijaturist Rubén Valtierra). To je jedini album koji je Al napravio za CBS. To je jedini album na kojem Al recitira duhovite stihove, a ne pjeva, i to je njegov prvi i, do danas, jedini upad u visoki falutin svijet klasične glazbe.
Petar i Vuk također ima razliku po tome što je prvi album koji je Al proizveo sam, a ne bog gitare Rick Derringer. Došao je u trgovine između objavljivanja Alovog klasičnog video-dokumentarca iz 1985 Kompletan Al i njegov voljeni filmski debi iz 1989. kultni spisateljski i glumački debi UHF, pa mu je dugotrajno pripovijedanje bilo jako puno na umu.
Kad su Al i Wendy stigli dati posao Petar i vuk, u tome su ih pobijedili gotovo svi ostali. Kao što je često slučaj, Disneyeva animirana verzija smatra se definitivnom, ali se i David Bowie također poštuje. ulica sezama čak adaptirao klasičnu i klasičnu priču kao Elmova glazbena avantura, s Elmom u ulozi Petra. Alov junak Allan Sherman parodirao je Prokofjevljevu klasičnu priču o sovjetskom herojstvu kao Petar i komesar, divlji trzaj hip, događanje, pravo na satira.
Petar i Vuk je osmišljen kako bi educirao, ali i zabavljao. Dakle, postoji nešto čudesno perverzno u tome da Al i Wendy poučavaju djecu zvuku i karakteru različitih instrumenata kroz nedokučivo komplicirano računalo/sintesajzer/jedna žena orkestar umjesto konvencionalnih instrumenata od drveta i čelika i žica, a ne nula i jedinica i kodirati.
Ovo je jedan od Alovih najuspješnijih meta izleta i on je posebno meta tip: njegov Wisenheimerov pristup dječjem klasiku jednako je o pričanju ove često ispričane priče koliko i o samoj priči.
Na primjer, nakon što Al objasni da će uloge raznih životinjskih i ljudskih likova igrati sintetizirane verzije instrumenata osim djeda, kojeg će glumiti Don Ameche, saznaje da oskarovac nije uspio i da ga je zamijenio fagot.
Petar i Vuk je osmišljen kako bi podučavao djecu o klasičnoj glazbi i veličao vrline sovjetskog karaktera, ali Al pretvara ga u nepogrešivo američku, suvremenu glupost, glupu i pametnu u jednakoj mjeri.
U Alovom anarhičnom prepričavanju, Peter je razdragani Poindexter koji na kraju uhvati vuka koji terorizira njegovo selo vještom upotrebom zubnog konca i istoimeni vuk nosi tenisice i priča čeličnim ritmom Prljavog Harryja Clinta Eastwooda, čije fraze posuđuje zajedno sa svojim glasom i čvrstim tipom persona.
Alova naracija i Wendyna glazbena pratnja puni su popkulturnih referenci i vesele parodije. Kad patku prijeti patka, a zatim je pojede vuk, Wendyin prekrasno ekspresivni sintisajzer dočarava legendarne žice Bernarda Herrmana iz Psiho dati osjećaj nadolazeće propasti jadnog stvorenja.
Al radosno glumi brutalnost i nasilje izvorne priče. U posebno tmurnom odlomku Prokofjev izričito navodi da je opaki vuk u središtu priče pojeo lik patke u jednom gutljaju, dok je još bio vrlo živ. Al udvostručuje ovu jezivu sliku dodatno precizirajući da to "znači da su želučani sokovi polako rastvorili (patkino) tijelo i on je umro dugom, bolnom smrću."
U lažnoj laži Ala i Wendy, lovci koji pomažu Peteru su ludaci NRA koji ispaljuju magnume, uzije i bazuke i jadni Bruce patka, nakon što je tako strašno umro, upletena, beskrajno dugotrajna smrt, na kraju se reinkarnira kao Shirley MacLaine, referenca koja je u to vrijeme mogla proći kroz dječje glave, kao i danas.
Al želi zabaviti sebe kao i svoju publiku od djece dok veselo škraba po marginama, ispunjavajući ovu šašavu priču finim sitnim detaljima i lukavim unutrašnjim šalama. Carlosova glazba slijedi taj primjer. Očito se zabavlja, presretna što ima priliku osloboditi svoju unutarnju glupost.
Isto vrijedi i za njezin rad na drugoj polovici albuma. To je prošireni riff na "The Carnival of the Animals" Camillea Saint-Saënsa u kojem Al zamjenjuje Ogdena Nasha legendarna proza iz originala s novim stihovima koji govore o manjim životinjama koje Saint-Saens nikad nije stigao komemorirati u pjesmi.
Al i Wendyni doprinosi su uredno razdvojeni: Al će isporučiti sažete rimovane stihove o velikim, malim i imaginarnim stvorenjima, a zatim Carlos hvata bit životinje koju Al obilježava u stihovima svojim čarobnim prstima, poput nadrealističke noćne more pudlice, na sreću za razliku od bilo koje u naš svijet.
Kao zbirka sićušnih malih pjesama o životinjama, “Karneval životinja, dio II” manje je bitan od Petar i Vuk ali zajedno i odvojeno, “Petar i vuk” i “Karneval životinja II dio” predstavljaju snažan prijekor Uvriježeno mišljenje da je klasična glazba teška i odrasla, bez humora i turobna, nešto što treba podnijeti, a ne uživao.
Unatoč sveprisutnom morbiditetu i šašavskom audio nasilju, Petar i Vuk bio nominiran za Grammyja za najbolju dječju snimku (jedna od šesnaest nominacija za peterostrukog pobjednika), gdje se susreo s ne jednim već dva zasebna projekta Meryl Streep i na kraju izgubio od Robin Williams' Pecos Bill. A onda je jednostavno nestao nakon što je izašao iz tiska, u oštroj suprotnosti s drugim Alovim albumima.
Čini se da Al trenutno nema ništa u izradi, što se tiče albuma, ali je odličan način da se nastavi zadržati on i njegov katalog u očima javnosti umjesto novog materijala bili bi luksuzna ponovna izdanja njegovih starih albumi. Ponovno izdanje Petar i Vuk bilo bi prekrasno, ako ne i posebno komercijalno mjesto za početak.
