Dana 25. kolovoza 1995. jedan je animirani film premijerno prikazan u američkim kinima bez pompe. Kritičari su ga kritikovali, žaleći se na podmuklo užasne pjesme i zaplet, a publika ga je zanemarila kao lošu kopiju Aladin. Smiješno je to što je ovaj animirani film počeo mnogo prije nego što je itko u Disneyju ikada čuo za to ime Aladin! Ovaj neuspjeh na kino blagajnama nosio je nekoliko različitih imena, ali većina ga danas zna kao Lopov i postolar.
Smatran modernim remek-djelom animacije, putovanje do cilja bilo je opasnije od vožnje čarobnim tepihom po pješčanom dine Arrakisa! Držeći rekord za najdužu produkciju u povijesti animacije — 28 godina — ovaj desetljećima dugi projekt bio je ispunjen preprekama koje bi srušile snove prosječne osobe. Nevolje zbog princa iz stvarnog života, preuzimanja filmskih studija, a ipak - ustrajali su. Da još više okrenemo priču, ono što je dospjelo na veliki ekran bilo je tehnički nedovršeno! Pripremite se za priču dublju od originalne 1001 arapske noći, i ispunjen još većom dramom.
Što je Lopov i postolar?
Lopov i postolar AKA arapski vitez AKA Princeza i postolar (i još imena do kojih ćemo doći) ima jednostavan zaplet koji nije tako uzbudljiv kao priča iza filma.
U gradu na Bliskom istoku kojim upravlja nespretni i pospani kralj, tri zlatne kugle nalaze se na vrhu minareta. Proročanstvo tvrdi da će grad biti uništen ako se te lopte uklone. Lopov i postolar, oboje nijemi, uplete se u kraljevske poslove kada lopov pokuša opljačkati palaču, a postolar je angažiran da popravi cipelu kraljeve kćeri, princeze Yum-Yum. U međuvremenu, zli vezir po imenu Zigzag zmijom je opčinio nesretnog kralja, pokušavajući uzurpirati prijestolje i prisvojiti princezu.
Lopov ne može odoljeti krađi zlatnih kuglica, ali Zigzag ga presreće i nudi ih kralju u zamjenu za princezinu ruku. Kralj odbija, a Zigzag ih umjesto toga predstavlja Jednookim, monstruoznim ratnicima koji namjeravaju opustošiti grad. Sada, postolar i princeza moraju spriječiti negativce da unište sve, a lopov koji ga prati pokušava još jedan veliki pogodak. Ono po čemu se ovaj neupadljivi nered ističe bila je animacija, koju je napravio donkihotski umjetnik po imenu Richard Williams.
Tko je bio Richard Williams?
Vjerojatno ste već vidjeli Richardov rad, a da niste znali. Ovaj Oscarom nagrađeni animator režirao je Tko je smjestio zecu Rogeru, kao i mnoge reklame i uvodna špica za filmove poputPovratak Pink Pantera. Poznat po svom glatkom tijeku, otkačenom stilu i preciznoj pažnji za detalje, Williams je proveo gotovo trećinu svog života stvarajući svoj magnum opus između komercijalnih koncerata. Zamislite da se vraćate kući nakon dugog dana crtanja desetaka okvira Roger Rabbit, samo da bi sjeli za drugi stol i izvukli još desetke za drugi film! Zvuči iscrpljujuće i gotovo nemoguće. Kako mu je to uspjelo? Posvećenost i čista strast.
Oko 1964. Williams je počeo razvijati ideju inspiriranu adolescentskim sjećanjima na mamu koja je čitala priče za laku noć. arapske noći, također poznat kao Tisuću i jedna noć. Zamislio je 90-minutni animirani film ispričan "jezikom sna", s pričom koja je dublja i ambicioznija od onoga kako je Williams doživljavao Disneyjeve crtiće iz tog doba. Richard, međutim, nije očekivao da će proći gotovo 30 godina prije nego što će se vidjeti.
Izrada (skoro) remek-djela
“Kada ste u stara vremena ovladali medijem, bili ste majstor slikarstva, a onda ste napravili svoje remek-djelo”, objasnio je jednom Williams. "Napokon sam savladao ovaj medij i sada radim remek-djelo... ako uspijem ovo završiti."
Williams je naizgled osjećao mali pritisak unatoč tome što je ovo djelo otvoreno proglasio remek-djelom prije nego što je bilo gotovo. Bio je to isti čovjek koji je, nekoliko trenutaka nakon što je iste večeri osvojio svog drugog Oscara za Roger Rabbit, pobjedonosno izjavio: “Najbolje tek dolazi!”
Kada je Richard prvi put stavio olovku na papir na ovaj rad ljubavi, projekt je u početku nosio drugo ime – Nasrudin. Williams je nacrtao ilustracije za knjigu Idriesa Shaha u kojoj glumi mudru staru budalu iz islamskog folklora i angažirao je Shaha kao producenta za film. Osam godina kasnije, strane su se posvađale oko novca, što je rezultiralo vraćanjem prava na lik autoru. Iako je animacija odbačena zbog padavina, Shahovi su dopustili Williamsu da zadrži dizajne koje je napravio kako bi ih koristio kako god želi.
Kraljevska bol
Produkcija je nastavljena 1972., a skladatelj Howard Blake napisao je novu priču za film koji se sada zove Tin Tack. Ova je revizija predstavila novi lik, nespretnog, ali ozbiljnog postolara po imenu Tack koji nije htio reći ni riječ. Problem je sada postala financijska potpora.
Brzo naprijed u 1978., kada se vrlo stvarni princ Saudijske Arabije po imenu Mohammed bin Faisal zainteresirao za film - ponudivši Williamsovom studiju financiranje za stvaranje desetominutnog dokaza koncepta. Umjesto da napravi jednostavnu i lijepu scenu - Williams je propustio više rokova i uzrokovao da film gotovo trostruko premaši budžet. Princ je zatvorio svoju blagajnu kako bi se pomaknuo iz hirovitog svijeta animacije u jednostavnu zemlju bankarstva. Nepokoleban, Richard je nastavio odvajati svoj golemi projekt, ne gubeći ni gram nade.
Sve se promijenilo 1987. kada je Disney angažirao Williamsa za režijuTko je smjestio zecu Rogeru? Ručno odabran od strane Roberta Zemeckisa i Stevena Spielberga, Richard je napravio lukav dogovor s ovim filmašima. U zamjenu za upravljanje njihovim riskantnim pothvatom, oni bi financirali njegov. Williams je vjerovao da mu trebaju još samo tri godine da završi svoj film, što je bilo ozbiljno podcjenjivanje koje je film dovelo do puta od kojeg se nikada nije oporavio.
Okvir po okvir
Richard je imao jednostavna vizija za njegovo vrlo detaljno remek-djelo. “Ideja je napraviti najbolji animirani film koji je ikada napravljen i stvarno nema razloga zašto ne.”
Ono što čini Lopov i postolar tako cijenjen je njegov dizajn i izrada bez premca. Bio je to Disney uparen s perzijskim minijaturama, s ljubavlju nažvrljanim Williamsovim opsesivnim tehnikama animacije, što je učinilo da njegov film doista izgleda zapanjujuće. Svaki centimetar filma je bogat detaljima, čak i za stvari koje traju samo trenutke. Najimpresivniji dio je kako je sve postignuto bez ijednog računala!
Animirani likovi u Lopovi su varljivo jednostavnog dizajna, čiji osnovni oblici naglašavaju njihove izražajne i emotivne kvalitete. Vodene pozadine slične Disneyevim Pinokio i Bambi dodajte eteričan dojam mnogim scenama, dok druge pozadine sadrže ponavljajuće geometrijske uzorke popularne u tradicionalnoj islamskoj arhitekturi i dizajnu.
Zatim postoje scene od kojih vam jednostavno padne vilica. Jurnjave niz stepenice postaju optičke iluzije poput M.C. Escherov crtež, ili uske snimke koje neprimjetno izvući se u široko, ispunjeno sitnim ručno crtanim detaljima za koje su sigurno bili potrebni tjedni za pet sekundi isječak. Finale filma je animirani eksperiment Rube Goldberg koji je pravo čudo (ovo je ono što Richardov tim napravljen prinčevim novcem), kompliciran bez razloga osim što se Richardu to svidjelo put. Svaki je lik imao taj glatki Williamsov tok, ali redatelj je otišao korak dalje za onoga koji krade show - i ne, to nije Lopov! Cik-cak se ističe svojim bizarnim izgledom, s ramenima poput krila mišara i šest prstiju s dodatnim zglobovima. Ovaj rimovani čarobnjak izgleda kao ljubavno dijete Aladinov Duh i Jafar! Richard je ovog majstora manipulatora (glas mu je posudio Vincent Price koji je snimio svoje stihove 80-ih) vidio kao lutku bez konaca, neometanu fizikom ili anatomijom. Zigzag je uznemirujući i jeziv, ali hipnotizirajući član glumačke postave kojeg su sigurno svi voljeli crtati.
Lopov i postolar: Što je pošlo po zlu?
Nakon tri godine uz dosljednu podršku studija, Lopov ostao iznad proračuna i nije ni blizu završetka. Ovo je postajalo skupa katastrofa za Williamsove investitore, problem koji su bili prisiljeni riješiti. Richard je imao sve što mu je bilo potrebno da dovrši posao, pa što je pošlo po zlu?
Čini se da velik dio krivnje pada na pleća ovog autora. Richardov kompulzivni perfekcionizam dotjerao je njegovo osoblje uza zid, istovremeno povećavajući njihove troškove. "Ako je scena dobro ispala, produžio bi je", objasnio je Michael Schlingmann, glavni animator od 1990. do '91., dajući primjer iz prvog čina filma. “Umirući vojnik počeo je kao snimak od 15 sekundi, zatim 20, pa 30 i završio je dug minutu. Vidio bi linijske testove i rekao 'Previše je lijepo zaustaviti to ovdje' i produžio. I to se dogodilo u mnogim scenama.”
Kada Lopov je prvi put zamišljen, Richard je želio napraviti animirani film sa značenjem, protestirajući protiv Disneyjevih djetinjastih narativa. Tijekom desetljeća dok je Williams radio na svom epu, Disneyevi filmovi su se razvijali i sazrijevali, dok njegovi filmovi nisu. Kralj lavova bio je Shakespeare s lavovima, Ljepotica i zvijer imao je prekrasan CGI i pjesme koje oduzimaju dah, i Lopov i postolar imao je zadivljujuću animaciju, ali malo više za natjecanje. Richard i njegova ekipa crtali su scenu za scenom s malo kontinuiteta. Storyboards su nastali vrlo kasno u procesu, a kad kažemo kasno – podsjetite se koliko je godina trebalo da se napravi. Stvorili su scene umjesto priča, što je rezultiralo gomilom segmenata koji su jedva povezani jedni s drugima.
Godine 1992., bond tvrtka koja je poduprla film oduzela ga je Richardu, strahujući da nikada neće biti dovršen. Williams i njegov tim su otpušteni, a animator Fred Calvert zadužen je za spremanje gotovih komada u nešto što bi kina mogla prikazati prije nego kasnije. Do tada je Disneyeva renesansa bila u punom zamahu, a kako bismo išli u korak s vremenom, Lopov prebačen u mjuzikl, s ubačenim besmislenim pjesmama da popune kvotu. Dodane su nove scene kako bi se povezala revidirana radnja dok je preostali posao povjeren jeftinim animatorima u inozemstvu, stvarajući umjetnost inferiornu od onoga što je Williams napravio.
Sada je problem bio u tome Aladin pobijedio ih je, au kinima nije bilo mjesta za dva naizgled slična animirana filma.
Lopov koji nikada nije odustao
18 mjeseci kasnije, film je bio gotov kao što će biti i spreman za prikazivanje u Australiji i Južnoj Africi 1993. Princeza i postolar. Miramar ju je ubrzo pokupio (tada u vlasništvu Disneya kako bi dodatno uvrijedio Richardove anti-Disneyjeve težnje), sjekao ju je još više, dodao nepotrebne glasove slavnih i preimenovao je arapski vitez prije izlaska u SAD-u 1995.
Nakon gotovo 30 godina, samoproglašeni “mammoth ego trip of Dick Williams” koštao je nevjerojatnih 24 milijuna dolara, a zaradio ispod 700 tisuća dolara. Williams je zatvorio svoj studio za animaciju u Londonu i preselio se s obitelji natrag u domovinu Kanadu dok je stvaraoAnimatorov pribor za preživljavanje serije, najbolji vodič za svakoga tko se bavi profesionalnom animacijom.
Dok Lopov nije bio uspjeh za kojim je Williams čeznuo, nadahnuo je buduće animatore i umjetnike da traže kako bi ostvarili njihove snove kao što je on morao. Godine 2013. Garrett Gilchrist je objavio Recobbled Cut, obožavateljski projekt koji je restaurirao i kompilirao gotove sekvence uz nepotpune testove olovkom, scenarije, pa čak i jedinstvene ilustracije koje pruža originalni produkcijski tim, nudeći obožavateljima najbližu verziju Richardove izvorne vizije besplatno.
Jedan od radnih naslova filma bio je Lopov koji nikada nije odustao, najautobiografskije ime od svih. Čak i nakon traumatičnih posljedica Lopov, Richard nije završio. Njegov posljednji film,Prolog, prema starogrčkoj komediji Lizistrata, zaslužio je nominaciju za Oscara 2015. objavivši gotov dio kao kratki film, dokaz koncepta za potencijalne investitore. Ovo bi, sada, bila njegova istina remekdjelo! Nažalost, Williams je preminuo 2019. prije Prolog je dovršen, ali njegova nepokolebljiva ambicija i nemilosrdna strast jesu lekcije koje svi možemo naučiti iz. “Učini to iz ljubavi prema tome; to je sve što postoji.”