Anthony (Anthony Hopkins) veszíti az idejét – és az eszét. A 80-valahány éves brit napról napra felébred a lakásában, és egyre jobban elbizonytalanodik, mintha az órák és a környezete bezárulna körülötte – ami így van. Összezavarja az embereket és rosszul helyezi el a dolgokat, különösen az óráját, ami a legfrusztrálóbb és a legmetaforikusabb. A helyzet soha nem fog javulni; valójában csak rosszabb lesz.
Ez az előfeltétele Az apa, új filmet rendezte és társszerzője Florian Zeller, elismert francia darabja alapján, Le Pere. Anthony szerető lánya, Anne (Olivia Colman) minden emberileg lehetségest megtesz, hogy segítsen apukáján: megtartja őt a lakásában, a lakásában, idősek otthona, és drága, jól bevált otthoni ápolók alkalmazása, akiket Anthony elbűvöl, megbánt és útjukra küld Egyéb. Anne tanácstalan. Semmi sem elégíti ki Anthony-t, és rosszindulatúan, vágott módon világossá teszi, hogy jobban szereti (láthatatlan) kisebbik lányát, Lucyt.
Zeller, aki a történet nagy részét Anthony szemszögéből mutatja be, egy maroknyi karaktert és beállítást mutat be, amelyek felerősítik a karakter zavarodottságát és fokozódó elkeseredettségét. Egy ponton Anne-t egy másik nőnek látják (Olivia Williams), aki helyette ápolónő, Catherine. Két verziót látunk valakiről, aki Anne férje lehet, Paul, akit Mark Gatiss és Rufus Sewell alakít. Paul megveti Anthonyt, amiért tönkretette Anne életét, és így az övét is, és egy bizonyos ponton, a film egyik legzavaróbb pillanatában Pault fizikailag bántalmazza.
Eközben Zeller megváltoztatja Anthony lakásának megjelenését, amely úgy tűnik, hogy a sztori előrehaladtával csökken a mérete, és elveszíti személyesebb berendezését. A színpadi változatban Az apa, a színpadosok minden kulcsjelenet után eltávolították egyetlen szett darabjait. Ezen túlmenően Zeller az időt és a párbeszédet magába foglalja, mélyebben elmerítve a mozilátogatót Anthony zavarában. Az, hogy mi a valós a képzeletekkel szemben, és ami most történik, nem pedig a múlt, megválaszolatlan marad.
Hopkins teljes mértékben Anthonyba fekteti magát. Hopkins karaktere büszke ember, megszokott lény, de elveszíti a harcot, hogy megőrizze a rend látszatát. A világos pillanatokban össze tudja húzni. Az egyik dermesztő jelenetben elbűvöli legújabb potenciális gondnokát, Laurát (Imogen Poots), aki még mosolyogva és nevetve is sztepp táncot ad elő, hogy aztán megfordítsa és verbálisan kínozza őt. Hopkins két perc leforgása alatt átugrik a barátságos/melegtől a butaságig a kegyetlenig, és ez fontos mert nem tudjuk, hogy Anthony fénykorában barátságos/meleg, buta vagy kegyetlen volt-e – vagy az összes felett. Zeller szűk közeli és széles felvételeken egyaránt filmezi Hopkinst, utóbbin pedig Hopkins egész testét használja a képernyő kitöltésére; mindenképpen figyelje végig a színész bal karját.
A Hopkins körüli összes játékos – Colman, Sewell, Gattis és Poots – kiegészíti az ő központi teljesítményét. Sewellnek szinte túl könnyű a castingja, mivel álmában szublimált fenyegetést jelenthet, de még így is hatékony. Poots kiéli Laura napfényes energiáját, majd elkeseredett zavarát. Anne-n keresztül tapasztaljuk meg Anthony szerelmét, haragját, félelmét az elhagyatottságtól, káromkodástól és levertségtől. Colman – lágy mosollyal és fürkésző szemekkel – finoman közvetíti Anne vonzalmát, bűntudatát és fájdalmát. A Hopkinsszal töltött személyes pillanatai pedig mesterkurzusok a színésztársával való kapcsolatteremtésben. Hopkins és Colman is megérdemlik az Oscar-jelölést.
Az apa mélységesen szomorú, de katartikus 97 perces élmény. Hopkins és Colman öregbíti kiváló hírnevét, míg Zeller – a filmrendezőként debütált – egy filmkészítő nézni. Az apa minden bizonnyal megérinti mindenki szívét, aki látja ezt a filmet, de különösen azoknak, akiknek szeretteik demenciában vagy Alzheimer-kórban szenvednek, vagy küzdenek velük. Nem könnyű óra, de megéri az érzelmi befektetést.
Az apa alapvetően olyan, mint egy mozikba kerülő kiadás, amit nem adnak ki a mozikban. Tehát 19,99 dollár bérelhető az Amazonon.
