Jeanie Bryson világszínvonalú jazz-zenész. Fülledt kukorékolásáról ismert, 29 éves pályafutását számos nemzetközi turné és számos kritikai elismerés jellemezte. Aztán 1993-ban elmondott egy igazságot a világnak, amit soha senkinek: a legendás jazztrombitás és zenekarvezető egyetlen lánya volt. Szédült Gillespie. Mivel házasságon kívül született, Jeanie úgy érezte, hogy bár ő és apja jó viszonyban volt egymással, az igazság feltárása túl sok embernek fájna. Amikor Jeanie-t tisztázta az apjával kapcsolatban, heves kritika érte. Jeanie nem értette. Végül is Dizzy volt az apja. Miért nem tudta elmesélni a történetét?
Bryson, aki most az apjával kapcsolatos emlékeiről szóló könyvön dolgozik, arról beszélt, hogy 50 évesen nőtt fel százaléka Gillespie, apja hatása a karrierjére, és milyen érzés volt egy ilyen élethosszig tartó maradni titok.
Apám 50 évig volt házas, ugyanazzal a nővel. Én vagyok az egyetlen gyermeke, pedig a házasságon kívül születtem. Születéstől fogva tudtam, hogy ő az apám. Anyám, Connie Bryson mindig elvitt hozzá, és volt vele kapcsolatom. Leginkább New Yorkban látnám koncertezni, mert 300 napot utazott az évből.
De én titok voltam. Csak valami olyasmi volt, amiről megértettem, hogy nem beszélhetek róla az embereknek, mert megvédem őt és a vele való kapcsolatomat. Ha valaki megtudja, hogy látjuk egymást, az gondot okozott volna. Nem volt a hagyományos apa, egyáltalán nem. Fogalmazzunk így: emlékszem, hogy 18 éves voltam, elmentem egy klubba, kimentem egy furgonhoz, amely kint parkolt, és megosztottam vele egy közös szállást.
Nehéz volt számomra, hogy nem tudtam megmondani, ki az apám. Amikor 14 éves voltam, a legjobb barátom a házamban volt, és néztük A Tonight Show Johnny Carsonnal. És sétál az apám. És nem mondhattam el neki. Ott ülök az ágyamon, és nézem Johnny Carsont, ott van az apám, és a legjobb barátom a világon nem tudja. Volt egy címlaptörténetem az életemről.
Amikor 14 éves voltam, a legjobb barátom a házamban volt, és néztük A Tonight Show Johnny Carsonnal. És sétál az apám. És nem mondhattam el neki.
Nagyon koraérett és érett voltam, és megértettem, hogy nem mondhatom el senkinek, és sokáig nem is tettem. Csak 1993-ban jöttem vele nyilvánosan. Aztán visszacsaptak az emberek, akik úgy érezték, hogy nem „szép”, ha elmondom. Sokat gondolkodtam ezen az évek során, és ez az az én apa. Nem számít, kivel volt feleségül, én még mindig 50 százalékban Dizzy vagyok. Hirtelen erőt éreztem, hogy azt mondjam: Ki vagy te, hogy elmondd nekem, hogy arról a személyről beszélek, aki engem ebbe a világba hozott? Nem hinnéd el, mi történt velem. Engem leszedtek jazz fesztiválok, rádióállomásokat hívtak fel és fenyegettek meg apám ügyvédei, ha megemlítették, hogy Dizzy lánya vagyok. Valóban rémálom volt.
Életem során rengeteg interjút készítettem, és a legtöbben megkérdezik tőlem, hogy apám milyen hatással volt rám zeneileg, és mindig azt mondtam, hogy „nem tudom”, mert anyám hatalmas zenei hatással volt rá nekem. Amikor kicsi voltam, ő tanított meg a normákra. Rájöttem, hogy apám ablakot adott arra, hogy milyen lenne profi zenésznek lenni.
Amikor apámat nagyjából kizárólag zenei környezetben, a kulisszák mögött, koncerteken láttam, romantikus képet kaptam arról, milyen is lenne ezt csinálni. Soha nem tudtam, hogy ez hatással volt rám, amíg nem mondtam milliószor: „Ó, az apám nem hatott nekem." Hirtelen olyan volt, hogy várjunk csak, soha nem tudtam volna, milyen csábító ez a világ volt. Ezt a világot a legmagasabb szinten láttam.
A zenei stílusunk a lehető legkülönfélébb volt. Apám védjegye az volt, hogy gyorsabban és magasabban játszott, mint bármely más trombitás valaha játszott. Soha senki nem hallott még így játszani. Villámsebessége és ügyessége a sztratoszférában volt. Nagyon sötét a stílusom. Nem találtál senkit, aki különbözne Dizzy-től és az én hangomtól.
Hallanod kellett volna, hogy rólam beszélnek. Arról beszéltek, hogy testileg mennyire emlékeztettem őket apámra: „Nézd a kezét! Nézd meg, hogyan számol a dallamból!”
Egyszer látott engem énekelni egy klubban New Yorkban. Stan Getz ott is volt. Bálványom volt, a Bossanova-őrület miatt. Azon a bemutatón Dizzy Stanhez fordult, és azt mondta: „Úgy hangzik, mint én”, a Stan pedig azt mondta: „Semmi, úgy hangzik, Mérföldek.” Miles Davis híres idézete valami ilyesmi volt: „A hangjegyek közötti tér ugyanolyan fontos lehet, mint a hangjegyek.”
Végül felbéreltem apám egész ENSZ-zenekarát, és velük készítettem a második lemezemet. Hallanod kellett volna, hogy rólam beszélnek. Arról beszéltek, hogy testileg mennyire emlékeztettem őket apámra: „Nézd a kezét! Nézd meg, hogyan számol a dallamból!”
Amikor a férjemmel, Coleman Mellett-tel 2006-ban Írországban voltunk egy családi összejövetelen Coley oldalán, küldtem egy e-mailt a Cork Jazz Festivalnak. Írtam egy gyors jegyzetet, és azt mondtam: "Szia, szívesen beszélnék valakivel arról, hogy valamikor megszervezzük a fesztiválodat." Megismerkedtünk a Cork Jazz Fesztivál alkotójával. Azt mondta: „Szerinted valaha is megfontolnád, hogy tisztelegj apád előtt?” Soha nem gondoltam rá. Dizzy 2007-ben lett volna 90 éves, és úgy gondolta, nagyon klassz lehet valami különlegeset csinálni a születésnapjára.
A következő kilenc hónapban elkezdtem azon gondolkodni, hogyan csináljam ezt a saját hangomon. Mindegyik dal, amit kiválasztottam, valami igazán különleges volt számomra, és arról, hogy mit jelentett nekem az apám. Mindig azt mondta, hogy a „Round Midnight” a kedvenc dala az egész világon, ezért ezt választottam. Ez volt a legnehezebb, amivel valaha zenei projekten dolgoztam. Egyszer duettet énekelt Carmen McCrae-vel. Tinédzser koromban lejátszott rólam egy kazettát Carmennek, ő pedig elvette a kazettát, hogy meghallgassa, és nem adta vissza neki. 2007 őszén megrendeztük a Cork Jazz Fesztivált. én tette A Dizzy Gillespie Daloskönyv és szerettem.
Az emberek úgy akarták látni, mint ezt a szentet. És egyszerűen nem volt az. Egyszerűen nem ő volt az. De ettől kevesebb lesz, mint amilyen volt? Nemet mondok. És nem lennék az, aki vagyok, ha ő nem lenne.
Ezzel csináltam még néhány műsort, majd 2009 februárjában a férjemet megölték egy repülőgép-balesetben a New York állambeli Buffalóban, ahol 50 ember halt meg. Nagyon sok időbe telt, mire újra emberré vált. 29 év éneklés után egyszerűen nem tudtam tovább csinálni. Ezért A Dizzy Songbook valahogy eltűnt. Ez az egyik oka annak, hogy miért nem folytattam ezt, és miért nem énekelek többé. A baleset óta nem repültem, és elég nehéz ilyen szinten zenésznek lenni és nem repülni.
Jeff Levinsohn, aki a számára írt Hirdetőtábla a jazzről valami ilyesmit mondott: „Dizzy nem volt szent. De ő egy angyal volt." És ezt szeretem. Mert miért veszne el abból, ahogy az emberek mit gondolnak Dizzyről, hogy tökéletlen férfi volt a házasságában? Olyan nagylelkű volt a szellemével és annyira szeretett. Miért szennyezi be a földi létem az emlékét? Miért nem tud valaki rám nézni és azt gondolni, wjesszusom, ez egy nagyon jó ember, akit ő teremtett?
Tudom, hogy jó ember vagyok. Nyilvánvalóan, mert anyám és apám nem házasok, anyám nyilvánvalóan rossz ember, én meg rossz ember. Egyszerűen annyira elavult. Szerintem azért, mert Dizzyt olyan nagyra becsülték. Ő nem Charlie Parker volt. Nem sikátorokban lőtt heroint, és 34 évesen halt meg. Az emberek úgy akarták látni, mint ezt a szentet. És egyszerűen nem volt az. Egyszerűen nem ő volt az. De ettől kevesebb lesz, mint amilyen volt? Nemet mondok. És nem lennék az, aki vagyok, ha ő nem lenne.
- Ahogy Lizzy Francisnak mondták
