Az első epizód a Mister Rogers szomszédságaAz 1968. február 19-én sugárzott film egy csendes környéken nyitja meg a teret, melyben rendezett, külvárosi udvarokban elhelyezkedő, jellegtelen babaházak és bérház stílusú lakóházak állnak. Ez egy vonzó környék - nem gazdag, nem szegény -, amely szépen párosul a pezsgő Lawrence Welkian témával. A kreditek 30 másodperc után leállnak, és a kamera elhalványul Rogers úr’ házba, ahogy megérkezik, minden tagja és mosolya. Aztán szándéknyilatkozatot tesz egy feltűnően lassú, két perc harmincöt másodperces nyomkövető lövés formájában.
Megnézni az első jelenetet az első adásban Mister Rogers szomszédsága mindkettőre emlékeztetni kell Fred Rogers szerzői meggyőződése és figyelemreméltó képessége a landoláshoz. Mintegy 50 évvel később ez arra is emlékeztet, hogy hosszú távú bájtámadása nem volt elég ahhoz, hogy minden Paw Patrols és Spongyabobs a világ távol van. A klip kevésbé tűnik réginek, mint teljesen idegennek.
A dal és a rituális cipőcsere lassú. Ezek a következők:
Nincs trükk. Csak ez az ember van. Még ennek elfogadása is mélyen érzelmi érzés. Ennyi év után elidegenítővé vált, hogy nem manipulálják.
Gondolj egy pillanatra, mit mond ez a férfiról. Gondol róla Fred Rogers, aki írta a dalt és a szavakat, és azt mondta az operatőrnek, hogy maradjon rajta. Gondoljunk csak arra az önbizalomra, amely szükséges ahhoz, hogy ezt a kérést megtegye, és arra az önzetlenségre, amely ahhoz szükséges, hogy ezt a pillanatot arra használjuk, hogy beszéljünk arról, milyen nehéz cipőt kötni. Nagyrészt a vonásoknak ez a nehézkes, határokon átnyúló paradox kombinációja tette Rogerst olyan fontos kulturális személyiséggé. De nem csak ez volt. Fred Rogers elhatározta, hogy fontos kulturális személyiség lesz. A pennsylvaniai Latrobe kicsapott szentje nem tántorgott a sztárság felé. Szándékosan kényelmes cipőben ment arrafelé.
Ez a két perc harmincöt másodperces nyitólövés Fred Rogers volt, aki nem szerette az erőszakos, túlpörgős és rosszindulatú gyerekek szórakoztatását, és határozottan kijelentette, hogy neki van jobb módja. Ráadásul Fred Rogers, gyermekfejlesztési szakértő és hozzáértő televíziós kommunikátor bizonyította ezt. Rogers valami olyasmit hozott létre, amely inkább a közönsége igényeit szolgálja, mintsem a közönsége igényeit. A gyerekek jólétére optimalizált.
És ezért olyan megrázó ez a két perc harmincöt másodperces felvétel. Nem arról van szó, hogy a felvétel elavultnak tűnik – még mindig kedves és meditatív –, hanem arról, hogy nem úgy tervezték, hogy endorfinokat szabadítson fel, viselkedést váltson ki, vagy bármilyen módon lekösse a közönséget. A fegyveres szórakoztatás és az algoritmikus tömeghipnózis korában ez helytelennek tűnik. Olyan érzés, mintha hiányozna valami. És ez. Hiányzik belőle a cinizmus.
Fred Rogers nem jósolta az okostelefonokat vagy a közösségi médiát, de látta, hogy a médiaipar férfiai és női éhesen kapkodnak a szemgolyóért. És látta, milyen fájdalmat okoz ez. Tudta, hogy megkönnyebbülést tud nyújtani, ha az amerikaiak elfogadják.
50 évvel később az idő világossá tette, hogy Fred Rogersnek igaza volt velünk kapcsolatban, igaza volt önmagának, és tévedett, amikor azt gondolta, hogy képes megelőzni vagy akár elhárítani az elkerülhetetlent. Enyhe modorú előadásának nagylelkű, céltudatos magabiztosságát soha nem sikerült megismételni. Valószínű, hogy soha nem lesz. Az alkotóknak hiányzik a magabiztosság, az akarat, a meggyőződés vagy a lehetőség.
Fred Rogersre szeretettel emlékeznek, mert olyan ember volt, aki megbízott bennünk, és nem adott okot arra, hogy ne bízzunk vissza benne – soha. Rogerst titánnak gondoljuk, de 1968 februárjában csak ő tudta, hogy ez elkerülhetetlen. Ha újra megnézi az első műsort, egyértelmű, hogy tudta. Nyilvánvaló, hogy nem volt kétsége.
