האם אתה הרולד או קומאר? קירק או ספוק? הולמס או ווטסון? הודות להשפעה הרווחת של תרבות הפופ, אלו מאיתנו שהגיעו לבגרות בשנות ה-80 וה-90 הוצפו במודלים מוכנים של ידידות גברית מאז הרחם. כאשר אנו מתרחקים, הפרדיגמות הללו נוטות להרגיש נכונות. אבל האם מודלים כאלה של חברות מועילים או מזיקים?
מחקר עשוי לרמז אותנו. בעולם האמיתי, חברות לובשת צורות שונות, וחוקרים שחקרו אותן מקרוב מגלים שדגמים מסוימים בריאים יותר מאחרים. בשנת 2014 הציע טוד מיגליאצ'יו מאוניברסיטת קליפורניה סטייט בסקרמנטו מודלים שונים של ידידות גברית ספציפית, כולל:
- 1. חברויות סגורות: חברים שנקשרים על עשיית דברים ביחד ולא הרבה יותר. אלה נפוצים, אבל מכיוון שהם רק מגרדים את פני השטח, הם לא מציעים את היתרונות הרבים שיש לחברות אינטימית לכל החיים.
- 2. חברויות פתוחות: חברים שמציעים נוחות, הסתמכות והבנה, אבל שוב דרך חוויה משותפת. זה קשר חזק יותר, אבל כזה שעדיין יש לו גבולות.
- יחסים אקספרסיביים: תקן הזהב, חברויות חזקות אלו מבוססות על קשרים אינטימיים יותר שצומחים באמצעות חשיפה עצמית, הלא היא פגיעות; שיתוף רגשות; והביע אהבה.
חברויות מפורסמות של תרבות פופ נוטות לטשטש את השורות האלה הרבה, הכל כדי לשמור על הקהל מרותק למסך או לגרום לך להפוך את הדפים. ובכל זאת, לא משנה כמה הדמויות מתוכננות היטב, קשה למצוא שום דבר מלבד זיק של ידידות גברית אקספרסיבית זו בתרבות הפופ. אם נעשה זאת, זה בדרך כלל מסומן על ידי בדיחה או רצף פעולה. במובן מסוים, חברויות אמיתיות בעולם האמיתי מעוותות על ידי צמצום תרבות הפופ שלהן. באופן מדהים, זה אפילו קורה עם אנשים אמיתיים שהיו באמת חברים בחיים האמיתיים.
בספר המצוין שלוחולם את הביטלס, רוב שפילד מנסח זאת כך: "בכל ידידות, אתה יודע אם אתה הג'ון או הפול. כולם יודעים איפה הם נמצאים בדינמיקת החברות הזו". למרות שזה נשמע מצמצם, זה לא מאמץ להגדיר את כל החברות הגברית בצורה זו. למעשה, לכל הדימוי של העניין של ג'ון-פול הייתה השפעה כה עמוקה על העולם התסריטאים רוברטו אורצ'י ואלכס קורצמן למעשה השתמשו בג'ון ופול כהשראה כשכתבו עבור קפטן קירק (כריס פיין) ומר ספוק (זכרי קווינטו) ב-2009 מסע בין כוכבים אתחול הסרט. זה קצת מטורף, פשוט בגלל שהדמויות של קירק וספוק היו קיימות לראשונה בשנות ה-60, מה שקרה במקביל ל החיפושיות נעשית ענקית. זה כמו שהצורה האפלטונית של ג'ון ופול, החבר המרוחק והעושה ההגיוני המונע, תמיד הייתה קיימת.
קל לצמצם את ג'ון ופול לדמויות שטוחות ולטעון שהחברות ביניהם היא ספר סגור. הם מתחברים דרך הפעילות של כתיבת שירים והיותם בלהקה. כל דבר אחר קורה "מחוץ למסך". זה מה שהופך משהו כמו ה לַחֲזוֹר סרט דוקומנטרי גילוי שכזה לחברות גברית: השיחות שנשמעו בין ג'ון לפול משנות את ידידותם ממראה סגור להיראות פתוח ואקספרסיבי. בסרט התיעודי אנו לומדים שרשמקול מוסתר בעציץ, ופתאום, אנו מקבלים את ג'ון ופול האמיתיים. ג'ון אומר שהיו לו "חרטות" בשותפותם כי הוא "נבהל" מפול. פתאום, יש לנו יצירת ידידות אמיתית. זה אולי לא בריא, בדיוק, אבל זה מרגיש יותר מוכר.
באופן מעניין למדי, טרנספורמציה מסוג זה מתרחשת גם לאורך כל הדרך מסע בין כוכבים: הסדרה המקורית וששת הסרטים הראשונים. נראה כי קירק וספוק מנהלים מערכת יחסים סגורה, המחוברת רק לחובותיהם על ארה"ב מִפְעָל, אבל אז, כשהדרמה מתלקחת - ספוק נכנס לחום, או שקירק צריך למחוק את הזיכרון שלו - מערכת היחסים שלהם הופכת לרמז יותר ליחס אקספרסיבי. אולי אחת הסיבות שהיו כל כך הרבה סיפורי מעריצים על קירק וספוק בשנות ה-60 וה-70 הייתה בגלל שההיבטים האקספרסיביים של הידידות הגברית שלהם נראו מודחקים על ידי הנרטיב; הכתיבה והביצועים של וויליאם שאטנר ולאונרד נימוי רמז באינטימיות רגשית יותר ממה שתואר.
בספרות, אפשר לטעון, המודל לסוג זה של ידידות גברית מגיע מהסיפורים והרומנים המפורסמים של שרלוק הולמס, שנכתב על ידי סר ארתור קונן דויל. רובם המכריע של הסיפורים הללו מסופר על ידי ג'ון ווטסון, כותב את הרפתקאותיו של חברו הטוב ביותר. שרלוק הוא המוזר האקסצנטרי, ו-ווטסון הוא האדם הפשוט. בספר הראשון, מחקר בסקרלט, מערכת היחסים שלהם מתחילה באופנת באדי-קומדיה; כל אחד מהם צריך שותף לדירה, ווטסון מתוודע להולמס דרך חבר אחר בשם סטמפורד. עכשיו, בחיים האמיתיים, רוב החברים הם כמו סטמפורד - נוחים, אמינים, ורחמנא ליצלן, צפויים. בְּתוֹך מחקר בסקרלט, מערכת היחסים של ווטסון עם סטמפורד פרושה. הם היו בצבא ביחד, ועכשיו הם שותים משקה ביחד. כך נראות רוב החברות שלנו. סטמפורד אומר לווטסון אפס נזק; הוא עוזר לו כשנוח ושמח לבלות. הוא חבר מוצק.
ובכל זאת, אתה לא יכול לכתוב הרפתקאות מגניבות על שתיית בירה עם סטמפורד. ההרפתקה של ווטסון מתחילה רק כשהוא עובר לגור עם הולמס, ומאוחר יותר, גם כשהוא מתחתן ועוזב, החברות שלו עם הולמס ממשיכה להגדיר את חייו. אל תטעו, שרלוק הולמס הוא חבר דפוק של ווטסון. הוא כל הזמן משבש את חייו, ולעתים קרובות נותן לו מחמאות בגב, כמו ב כלבם של בני בסקרוויל כשהולמס אומר "יכול להיות שאתה לא בעצמך זוהר, אלא שאתה מוליך אור." אוץ', אחי.
זה לא אומר שהסוג הספציפי הזה של פרדיגמת ידידות גברית תמיד כרוכה בצד. ווטסון הוא לא הצד-קיק של הולמס; הוא הביוגרף והשותף שלו. בחייו שלו, לווטסון יש פרקטיקה רפואית ונישואים (לפחות אחד). הוא גם סופר מוכשר. הולמס הוא חבר טוב במידה שהוא דוחף את ווטסון למצוא משמעות בחיים ולהעריך את ההישגים שלו. בינתיים, גם לאחר עזיבתו של ווטסון, הולמס ממשיכה לקבל הכנסה בלתי צפויה והתקפי שימוש בסמים. בחייו של ווטסון, הוא הגיבור של הסיפור שלו, אבל איך שהוא כותב את הסיפור שלו, הוא מנגן כינור שני לבחור האחר הזה, שהוא ללא ספק בלאגן.
ב הרולד וקומאר הולכים לטירה הלבנה (2004), אנו מקבלים כמעט את אותה דינמיקה של ווטסון-הולמס. קומאר (קאל פן) הוא האקסצנטרי של ראש הסיר, בעוד שהרולד (ג'ון צ'ו) הוא הכיכר שלא רוצה להסתבך בצרות. הם אולי לא פותרים פשע, אבל ההרפתקה שלהם היא כולה לדחוף אחד את השני פנימה והחוצה מגבולות שונים. להולמס ול-Watson יש את המטרה המשותפת של צדק ושכר דירה זול בלונדון, בעוד שהרולד וקומאר רוצים במיוחד את המיני המבורגרים של White Castle. איך להגיע למטרה זו מוביל לריב פילוסופי. כאשר הרולד מבקש מקומאר להשתמש בתחנות הרדיו המוגדרות מראש במכונית, קומאר מתנגד ואומר "כל החיים שלך הם מוגדרים מראש!"
כמו עם כמה אחרים הנגאובר-קומדיות חברים מהתקופה המוקדמת, חלק גדול מהיחסים אצל הרולד וקומר כרוך ברמזים האדם השני הוא הומו - או, המשמעות הרגרסיבית אומרת, "חלש" כי הוא לא מוכן להחליט פעולה. הומופוביה כזו היא ספר לימוד גבריות "רעילה". - הנובעת מתחושה של אינדיבידואליזם מחוספס ששמה את הפעולה מעל הרגש, ההישג על פני האהבה. גברים לועגים לחבריהם לעשות דברים במקום לדבר על רגשות. מקרה לדוגמא: הולמס תמיד מוציא את ווטסון מהמיטה בזמנים מוזרים של הלילה. בסיפור הקצר האיש הזוחל, הולמס שולח לווטסון את הפתק הזה: "בוא מיד אם נוח. אם לא נוח, בוא בכל זאת." זה לא שונה מקומאר שהעמיד את הרולד במצבים מביכים. לעזאזל עם אמפתיה - חברויות כמו אלה נסחרות במושג נאמנות - ובוודאי, ההבטחה להרפתקה ששווה לדבר עליה.
הדינמיקה הזו, שבה בחור אחד בוחר באחר, מתרחשת מסע בין כוכביםגם. הנה, קפטן. קירק מרבה להקניט את ספוק על הסטטוס קוו המודחק שלו מבחינה רגשית, שספוק סובל לטווח ארוך. הצד השני של זה הוא שקירק נוטה להקריב את עצמו יותר למען ספוק בדרכים די לא בריאות. ב"אמוק טיים", קירק נותן לספוק לַחֲנוֹק אותו למוות, כדי לספק טקס וולקני ספציפי. ואחרי שספוק מת פנימה זעמו של חאן, קירק ואז מסתובב פנימה החיפוש אחר ספוק ומקריב את הקריירה שלו, ואת ספינת הכוכבים שלו, ומוריד את בנו היחיד שלו, הכל בתהליך של החזרת ספוק לחיים. ספוק לא תמרן את קירק לעשות את הדברים האלה, אבל החברות נראית קצת קיצונית.
החיים ממשיכים, ובסופו של דבר ספוק פורש והופך לדיפלומט, שרלוק הולמס עובר לאזור הכפרי, או במקרה של ג'ון ופול, כל אחד מתחתן ועושה את שלו. דרך נוספת להסתכל על זה: כולם נפרדו. החברות מובילה להרפתקאות וסיפורים, אבל ברגע שזה נגמר, נגזר דינם. בינתיים, לדוגמנית ספרותית אמיתית, אולי כדאי לנו לדמיין את ווטסון וסטמפורד, מסתובבים בפאב בגיל מבוגר, מדברים על הגשם הלונדוני וחולקים חצי ליטר. אתה יודע, עניין של ידידות אמיתית.
