לפני שלושים שנה, ב-13 באוקטובר 1993, הסיוט שלפני חג המולד יצא לבתי הקולנוע ולא זכה להצלחה מיידית. ימין? לא בסדר? אמנם זה נכון שהסרט היה להיט קריטי ומסחרי עם יציאתו לאקרנים ב-1993, אבל הוא לא באמת התפוצץ בפופולריות עד שהגיע לסרטון הביתי והפך לסנסציית מרצ'נדייז. חמישים מיליון דולר הסיוט שלפני חג המולד רווח מקומי עם יציאתו לאקרנים באוקטובר, 1993, מחוויר בהשוואה ל- מיליארדים של דולרים שהיא הרוויחה במרצ'נדייז בשלושת העשורים מאז שחרורו. השליטה של הסיוט שלפני חג המולד הייתה כוויה איטית מוזרה שקשה לדמיין עכשיו.
אבל הסוד של הסיוט שלפני חג המולד אריכות ימים היא שזה לא באמת רק סרט ליל כל הקדושים. זו גם קלאסיקת חג המולד.
אין רב שנתי כמו רב שנתי חג המולד. שוברי קופות מרוויחים הרבה מאוד כסף עם יציאתם לאור ועוד כשהם מגיעים לסרטון הביתי. ואז רכבת הכסף מאטה. סרט, שיר או ספר חג מולד אהובים, לעומת זאת, מרוויחים כסף עם יציאתו, ואז מתנקה בווידאו הביתי. עם זאת, זו רק ההתחלה של הצלחתו וכוח ההשתכרות שלו. רב שנתי לחג המולד מנקה כל שנה במשך כל עונת חג המולד. להיטי חג המולד הם ירוקי עד. צמחים רב שנתיים לחג המולד לא מפסיקים להרוויח כסף ואם הם מצליחים מאוד אז הם לא מפסיקים להרוויח הרבה כסף. מריה קארי היא מוזיקאית מצליחה בצורה יוצאת דופן, למשל, אבל היא כנראה יכולה לחיות בנוחות על התמלוגים וההוצאה לאור של "All I Want For Christmas Is You" בלבד.
הקרוסאובר החגים הגדול ביותר - אי פעם.
הגאונות המסחרית של הסיוט שלפני חג המולד הוא שזהו הלבבי והמתמשך ביותר מבין צמחי המולד הרב-שנתיים, אבל זה גם א ליל כל הקדושים רַב שְׁנָתִי. זה אומר שבמשך שלושה חודשים לפחות (ארבעה אם, כמו רבים, עונת ליל כל הקדושים שלך מתחילה בתחילת ספטמבר) זה סיוט לפני חג המולד העונה, משהו שהרוח המקומית שלך ליל כל הקדושים או נושא חם לא יאפשרו לך או לילדים שלך לשכוח. קל להבין מדוע הסיוט שלפני חג המולד הוא גם חתיכת אמריקנה אהובה שרק נראה שהופכת לגדולה וחשובה יותר עם הזמן וגם פרה מזומנים עבור דיסני.
הסיוט שלפני חג המולד הוא גם מטאפורה מרתקת עבור של טים ברטון מערכת יחסים מסובכת ולפעמים קוצנית עם דיסני. המוסד המשפחתי הבריא העניק לברטון את החופשה שלו כאנימטור וכמנהל באמצעות תוכנית ההתלמדות שלו בתחילת ובאמצע שנות ה-80 ולאחר מכן נתן לו את ה-heave-ho הישן. ברטון אומר שהוא הוזמן בנימוס לעזוב את האולפן כי הוא עשה, ב-1984 פרנקנוויני, סרט קצר שהיה הרבה יותר מדי חולני, גותי ומפחיד עבור הדמוגרפיה המרכזית של דיסני של ילדים צעירים.
אז, ברטון ודיסני תמיד יצרו חברים מוזרים למיטה. דיסני היה הגדול, הבריא והאמריקאי מבין אולפני הקולנוע. ברטון היה גותי מובהק, לבוש שחורים שסגד לצ'ארלס אדמס, וינסנט פרייס, אדגר אלן פו והאקספרסיוניזם הגרמני. אם ליל כל הקדושים היה אדם זה היה טים ברטון צעיר. אבוי, לפרפראזהמיץ חיפושית דיסני לא בדיוק הלך על מוזר ויוצא דופן אצל יוצריו וברטון הצעיר לא היה משהו אם לא מוזר ויוצא דופן.
דיסני היה, ונשאר, חג המולד של אולפני הקולנוע. קשה להפריז בחשיבות התרבותית והפיננסית של דיסני וחג המולד. זו רק הגזמה קלה לומר שהתרבות האמריקאית, לרוב הוא חג המולד ודיסני. כמו ג'ק סקלינגטון, ברטון לא רק הצליח במה שעשה; הוא היה ה האדם המצליח ביותר בתחומו. מתי הסיוט שלפני חג המולד החלה תקופת הפקה ארוכה מאוד עם הנרי סליק כבמאי, קרוליין וויליאמס כתסריטאית (עובדת מסיפור ו דמויות מאת ברטון), מארק מות'רסבו כמלחין, כותב שירים, תמליל וקולם הזמר של ג'ק סקלינגטון וברטון בתור מפיק את ההרפתקה הגדולה של פי-ווי הבמאי היה מלך שוברי הקופות הגותיים.
ברטון אולי היה מוזר מדי, אפל ולא מסחרי עבור דיסני אבל להיטים כמו ביטלג'וס, באטמן, אדוארד מספריים ו באטמן חוזרלא היו מוזרים מדי, אפלים או לא מסחריים עבור מבקרים או קהלים. ברטון רצה לעשות משהו, שונה, עם זאת. בדיוק כמו שג'ק סקלינגטון רוצה לעזוב את אזור הנוחות/אזור ההתמחות שלו ולהשתלט על חג המולד, ברטון רצה ליצור משהו שונה בהחלט מהפרויקטים האחרונים שלו: סרט מצויר של דיסני.
אה, אבל הרעיון של ברטון לסרט מצויר של דיסני היה שונה בהחלט מאחרים. למתחילים, הסיוט שלפני חג המולד השתמש בתהליך העמל, עתיר הזמן והמופלא של אנימציית סטופ מושן במקום השיטה המקובלת, מבוססת צלילים שדיסני השתמשה בו. החזון של ברטון לקריקטורה המצוירת שלו בדיסני היה אפל, אכזרי ולא הולם בטירוף כמו זה של ג'ק סקלינגטון תפיסה של חג המולד, שמטרתה פליאה ויראה אך גורמת במקום זאת לטרור, אימה ופאניקה המונית.
הסיוט שלפני חג המולד היה למעשה גַם אפל ואכזרי עבור דיסני, לפחות, בהתחלה. למרות שזו הייתה הפקה של דיסני, האולפן קיבל רגליים קרות והוציא אותה דרך ה-Touchstone Pictures המוכוונות יותר למבוגרים. דיסני היה מודאג משידור חוזר של המחלוקת על זה של ברטון באטמן חוזר, ששווק כסרט גיבורי על מהנה לילדים, התמודד אז עם תגובה נגד הורים וקבוצות הורים על הדימויים האלימים שלו, מישל פייפר שותה מכלי חתולים והשחתה הכללית. דיסני היה מובן עצבני לגבי שמם ותדמיתם הבתוליים קשורים לקומדיה אפלה אכזרית הכוללת שיר ("חטוף את Sandy Claws") שבו שלישיית עושי צרות דמוניים שרים על רצונם לחטוף את סנטה קלאוס ואז לענות ולרצוח את הגדולים נותן מתנה.
טים ברטון עם הבמאי הנרי סליק על הסט של הסיוט שלפני חג המולד.
ההצלחה שינתה באופן לא מפתיע את הדרך שבה דיסני ראה את ברטון. לאחר יציאתו לקולנוע המוצלחת הסיוט שלפני חג המולד הפך שוב לסרט של דיסני. בדיסני+ זה מתחיל בלוגו של דיסני ולאחר מכן במילים וולט דיסני מציג. מסתבר שדיסני בהחלט עשה רוצה להיות מקושר בתודעה הציבורית לנצח עם פרי מוחו האכזרי של ברטון, במיוחד ברגע שהוא התחיל לייצר המון המון כסף.
ג'ק סקלינגטון אולי לא הצליח כשהחליט לשחזר את חג המולד בתדמית המפלצתית שלו אבל ברטון ומשתפי הפעולה המחוננים שלו הכינו קלאסיקת אנימציה עם טביעות האצבע המטושטשות שלו על כל יצירה באהבה מִסגֶרֶת. ייתכן שברטון פשוט עבר את דיסני בהצלחה יתרה. כמו דיסני, הוא הקדיש חלק ניכר מ-25 השנים האחרונות לגרסאות חדשות של סיפורים המסופרים לעתים קרובות במקום ליצור משהו חדש, מקורי ואישי. אלה כוללים את שנות 2010 אליס בארץ הפלאות, בינוניות מוחלטת שלא הוסיפה דבר לסיפור הקלאסי של לואיס קרול ובכל זאת גרפה למעלה ממיליארד דולר בקופות ובקופות של 2019 דמבו, שזכתה לביקורות בינוניות ולקופות מרתקות.
מאוחר יותר, לכאורה פוטר ברטון בגלל עשייתו פרנקנוויני כסרט קצר אבל בתחילת דרכו של דיסני צריך לשנות באופן דרמטי את המסלול ועשה פרנקנוויני כסרט אנימציה תלת מימד בסטופ מושן שזכה במועמדות לאוסקר לסרט האנימציה הטוב ביותר.
בשורה התחתונה: המוזר שפוטר בגלל שלא השתלב בסופו של דבר נתן לדיסני את סרט חג המולד הגדול, הרווחי והמתמשך ביותר שלו אי פעם. או רגע, זה בכל זאת סרט ליל כל הקדושים?
