הטיול בכביש הוא מיקרוקוסמוס של חיי משפחה - מלאי שמחה ושירה, שיחות עמוקות ומריבות, ילדים מעצבנים והורים מעצבנים. אין זה פלא שהשחצנות במושב האחורי והתמוטטות במושב הקדמי נראים כה גדולים בסרטים. מרגעים של השתקפות שקטה ועד להתמוטטות האב האולטימטיבית, רגעי המכוניות הקלאסיות הללו בולטים כחלקים שווים כאמיתיים ומגוחכים. הם מספיקים כדי לגרום להורים להשתוקק לעונת טיולי הקיץ הקרובה - או לשלוח את הילדים למחנה.
חוּפשָׁה (1983): ההתמוטטות
במהלך ה לאמפון לאומי סדרה, ההתמוטטות של Clark W. גריסוולד הוא סימן ההיכר של כל סרט. בסרט המקורי, צפייה באיש המשפחה האולטימטיבי יורד לטירוף בזמן שמשפחתו פונה נגד תוכניות החופשה שלו הוא אולי הדבר הכי מתקשר שקורה בסרט כולו. "זו כבר לא חופשה, זה חיפוש", הוא אומר לאשתו המתלוננת ולשני ילדיו כשהם נוסעים בלילה חשוך וסוער בסטיישן שלהם. מחרוזת המילים הנפוצות שנוצרה היא שיאו של שבוע של חוסר תפקוד משפחתי. מסירתו הבלתי מצמצת את פניהם של מיליוני אבות בדרכים. אכן זיפ-א-דה-דו-דאה.
סיפור חג המולד (1983): הו פאדג'
אולי אין יותר רצף שניתן לזהות אוניברסלי בעמוד התווך של החגים הרב-שנתיים הזה
הוֹרוּת (1989): "שלשולים"
סרטים מעטים תפסו תבוסה אבהית בידי הומור סקטולוגי טוב יותר מאשר הוֹרוּתרגעי הפתיחה של. הודעה-ליגה קטנה משחק, הבכור מבין שלושת הילדים משבח את אחיו המצקצקים עם השיר העתיק "שלשול". מבט הכעס שהחליפו ההורים סטיב מרטין ומרי סטינבורגן מדבר רבות. היעדר אמצעי משמעת שלהם כשהם מגלים, אכן, מה קורה כשאתה גולש לתוך ראשית ואתה מרגיש שמשהו מתפרץ מראה שזה קרב שהם נלחמו, והפסידו, בעבר.
משפחת טננבאום המלכותית (2001): "אני וג'וליו"
זה קצר אבל מתוק וכולל משאית זבל ולא מכונית, אבל הנסיעה הרתומה של רויאל טננבאום על גבה של משאית אשפה עם הנכדים המוגנים והמתנדנדים ארי ועוזי עושים בסרטו של ווס אנדרסון באותה מידה כדי להמחיש את הקשר המשפחתי מאשר את מרחבי הספרות שלו. דו שיח. מבט השמחה על פניהם של הילדים ושל סבא המנוכר שלהם כשהם משתפים על גב המשאית במהלך יום של קרטינגים, קרבות כלבים וגניבה מזדמנת הוא אולי התמונה האיקונית ביותר של הסרט, וזה הכי נוגע ללב רֶגַע.
הדרך לאבדון (2002): "הנה הקלאץ', והוא עושה את האחיזה."
היצירה התקופתית הזו שלעתים קרובות מתעלמים ממנה מ אמריקן ביוטי ו שמי סתיו הבמאי סם מנדס מתפקד כמדיטציה על אבות ובנים, כאשר טום הנקס משחק נגד טיפוס בתור אוכפי המון אירי חסר רחמים שנאלץ לצאת לכביש עם בנו בחיים לאחר שמשפחתו נטבח. לרוב, זה עניין כבד שכן דמותו של הנקס מחפשת נקמה בדמות האב של אדון הפשע שלו (פול ניומן, בתפקיד הלייב אקשן האחרון שלו). אבל יש רגעים של ריחוף, אין יותר נוקב מרצף מורחב שבו הנקס מלמד בנו המתבגר נהג במכונית תיבת הילוכים ידנית מתקופת הדיכאון, עם מצמד תדיר תקלות. בטח, הוא עושה את זה כדי שיוכל לשמש כנהג מילוט לסדרה של שוד בנקים, אבל הפחיתו את רובי הטומי וקיבלתם חווית קשר אוניברסלית של אב ובן שנלכדה בצורה יפה.
חופשה משפחתית של ג'ונסון (2004): מלחמות המוזיקה
יש מעט נושאים יותר יריבים במהלך טיול משפחתי מאשר בחירת המוזיקה, וזה כניסה קלה אך משעשעת לז'אנר החופשות המשפחתיות בהחלט מסמרה את הבין-דורי סְתִירָה. מבואס מאהבתו של בנו לגנגסטה ראפ, אבא סדריק הבדרן מיישם כלל שמכתיב את זה אף אמנים שנורו לא יורשו להיכנס למכונית, למעט המוזיקה של טופאק וביגי. השולחנות מתהפכים כשהבן באו וואו מתחיל למיין את המוזיקה של אבא ולדלל את הדיסקוגרפיה הקולקטיבית של מרווין גיי וסם קוק, עוזבים את הרחובות זרועים בתקליטורים זרוקים וללא ברירה אלא להקשיב לילד של הקטן מוּסִיקָה. אין מנצחים במלחמה הזו.
מיס סאנשיין הקטנה (2006): The Full Family Push
תפקוד לקוי הוא סימן ההיכר של ריף האינדי המוזר הזה על חוּפשָׁה דגם, שבו סבא מכור לסמים, דוד מתאבד, ילדה קטנה ומתוקה, נער שקט ושני הורים מתקוטטים עלו על הכביש בטנדר של פולקסווגן פגום. אבל כשהטנדר מסתיים בצד הדרך, המשפחה שמה בצד את המחלוקות שלה כדי לעבוד במקביל הניע את המכונית על ידי דחיפתה לאורך כביש ריק וקפיצה פנימה כמו חבורה של נוודים מוזרים שקופצים על רכבת. זה הרגע בסרט שבו אתה באמת מבין שהאנשים האלה אוהבים אחד את השני ויכולים לעבוד יחד... אם הם רק ישתקו.
אחים חורגים (2008): "Sweet Child O' Mine"
לכל מי שסבל אי פעם סינגאלונג של מכונית משפחתית, רק היה אסיר תודה שאתה לא במשפחה שלקח שיעורי קול קבוצתיים יקרים ונוטה לפרוץ לביצועים א-קפלה של רדיו GNR להיטים.
Inside Out (2015): מונטאז' פתיחה
כמו רוב סרטי פיקסאר, בתוך Ouהוא מלא ברגעים רגשיים גדולים - התמוטטות האי Goofball וגורלו של הבינג בונג בראשם. אבל רגעי הפתיחה של הסרט עשויים להיות המשפיעים ביותר שלו, מניחים עבודת בסיס ניכרת ומתעמקים מיד בנפשו של כל מי שיש לו זיכרונות נעימים ממסע ילדות. כשהדמויות הראשיות אורזות את המכונית ועוברות ממינסוטה לסן פרנסיסקו, הקהל התכבדו במונטאז' קצר של הטיול בכביש, עם נופים של הר הרוקי ומושב אחורי בשעות הלילה המאוחרות תנומות. עם זאת, הטיול עצמו חוזר לאורך הסרט, מוטבע בזיכרונותיו של הגיבור ומתגלה כנקודות דיבור עבור הורים וילדים כשהם מתמודדים עם השינויים בחייהם, עם הצצה למלכודות תיירים בצד הדרך ומזון של דיינר גרוע שמתלקח תגובות רגשיות סותרות לדמויות ולכל חבר קהל שמייחל להנאה הפשוטה של חוצה קאנטרי הַרפַּתקָה.
