ב לָנֶצַח, ה סדרת טלוויזיה חדשה זורמת של Amazon Prime, פרד ארמיסן לא עושה את המפורסם ביותר שלו פורטלנדיה דמות, ספייק הבחור האלטרנטיבי שאומר שהכל כן על. אבל, על פני השטח, הנחת היסוד של לָנֶצַח האם מונוגמיה היא על. אלא, איכשהו, זה לא. לָנֶצַח, א היברידית קומדיה/דרמה על מונוטוניות, פרידה ומוות, מלא ברגעים גדולים, פליאה אמיתית וטוויסטים תובעניים. והכי חשוב, זו הצגה על נישואים שאינה מחורבן על נישואים. בשנת 2018, זה מרגיש רדיקלי בפני עצמו.
זוגות מאושרים הם מין בסכנת הכחדה בסרטים, בטלוויזיה ובספרים הטובים ביותר, עד כדי כך שהקהל המשווע לתקשורת הכוללת נישואים פונקציונליים, פונה לעתים קרובות אל תוכנית ריאליטי אוֹ סרטי ילדים. זה אומר שאלו מאיתנו נשואים עלולים להרגיש שאנחנו מקבלים את הפיר בכל פעם שאנחנו צופים, מנסים לראות משהו: בית שבור כאן, שורה של עניינים שם. בנוסף, במקרים נדירים אנשים נשואים מאושרים בדיוני פופ, אז נישואיהם ייבחנו כמעט תמיד על ידי תרחיש הישרדות קטסטרופלי או מחריד (א-לה) מקום שקט). הנקודה היא שכל מבקר שאומר שספר בדיוני שמציע מבט חמוץ על נישואים הוא עצבני, משקר. חוסר תפקוד הוא הגדרת ברירת המחדל הזוגית בטלוויזיה, וזו הסיבה
אם עדיין לא ראיתם את כל 8 פרקי הסדרה, או לכל הפחות לא עברתם את הפרק השלישי, כאן ייהרס לכם הסוד הכי גדול בתוכנית. לָנֶצַח היא תוכנית על זוג אומלל - יוני (מאיה רודולף) ואוסקר (פרד ארמיסן) - שמתאחדים לאחר המוות, לכאורה ללא הגבלת זמן, בערוץ חורקים ונקי. עם זאת, התיאור הזה לא באמת עושה צדק עם התוכנית, כי פתאום הוא מעלה השוואות המקום הטוב אוֹ פלזנטוויל או פרק של אזור הדמדומים. במציאות, התוכנית היא יותר כמו היללה האקזיסטנציאליסטית של ז'אן פול סארטה אין יציאה, אבל עם בדיחות.
לכאורה, נושא הסדרה הוא יוני ואוסקר ששואלים את שתי השאלות הגדולות: "זהו? אנחנו פשוט ממשיכים?" המילים האלה יוצאות מפיו של יוני ונראה שהתשובה חוזרת, "כן, בעצם." בסדרה הזו, אפילו הניסיון של בני הזוג לערבב דברים נראה פתטי. מתוק, אבל פתטי. לָנֶצַח מרחף את הרעיון ש מוֹנוֹגָמִיָה עם ה שגוי אדם הוא כור המצרף.
עוד לפני שג'ון ואוסקר מתים שניהם, מערכת היחסים שלהם, למרות החמה, משעממת ושגרתית. אחרי שהם מתים, הם עושים את אותם חמישה דברים כל יום, ואז רבים על העובדה הזו. אוסקר צורח "אני אוהב את חמשת הדברים שאנחנו עושים!" על הנייר, הצגה על חזרה ומונוטוניות לא נשמעת משכנעת, אבל לָנֶצַח הוא באמת סוחף, בעיקר בגלל שכל פרק מסתיים בצוק מינורי, כזה שמשנה לחלוטין את מסלול הנרטיב. בפרק השני של התוכנית, אתה באמת חושב שג'וני הולכת לקבל עבודה חדשה ולעבור להוואי, ואז היא נחנקת למוות מכמה אגוזי מטוס. כמעט כל פרק עושה טוויסט מהסוג הזה, וזה מרשים בהתחשב בעובדה שהתוכנית עוסקת באנשים שמשתעממים מהחיים שלהם.
אבל, התוכנית עוסקת גם ביותר מאשר רק אוסקר ויוני. יש לך את השכנה המטורללת הסמוכה בשם קאזה (בגילומה המומחית של קתרין קינר, שנמצאת ב הכל כרגע), והחבר הכי טוב של אוסקר, בחור מתבגר בשם מארק (נוח רובינס) שמת בצורה טראגית בשנות ה-70 ורואה את עצמו כאיש זקן וגם כילד בתיכון בו זמנית. ואז יש שני סוכני נדל"ן בשם אנדרה (ג'ייסון מיטשל) ושרה (הונג צ'או) שמקבלים פרק עצמאי משלהם - מסתבר שהתוכנית שלהם שונה למדי (ואולי טובה יותר).
והדוגמה הטובה ביותר להצלחת ההצגה עם הנחת היסוד הזו היא דוגמה קטנה. כשהנער מארק מגלה שאדם חדש הצטרף לקהילת הרפאים, אוסקר מניח שהוא מעוניין בנערה מתבגרת צעירה. אבל הוא לא, במקום זאת, מארק עוסק בעקרת בית בת 50 ומשהו בשם הת'ר (ננסי לנהאן) כי הוא זוכר אותה כשהייתה הילדה הכי מגניבה בבית הספר בשנות ה-70. הוא עדיין רואה בה נערה. ברוב המובנים, זהו של לנצח רגע מושלם. בני הזוג נראים... לא סבירים, אבל לא ניתן היה להבהיר יותר את ההצהרה על כמה נעורים חולף. סימן יודע הת'ר מגניבה, למרות שהיא כבר לא נראית מגניבה.
לָנֶצַח הוא מופע עמוק כי הוא טוען שלהיות בסדר זה בסדר. זה מרגיש מאוד אמריקאי אבל הדמויות שלו לא בהכרח רודפות אחרי האושר. הם פשוט תקועים עם משהו שצמוד לאושר. וזה בסדר. ככה זה קורה לפעמים.
לָנֶצַח הוא זורם עכשיו באמזון פריים
