წამები ჩვენს სატელეფონო ინტერვიუში, ჯეფრი რაიტმა შემაჩერა. მის შვილს, ელიას, მამა სჭირდება. შორს, მსახიობის ნაცნობი ხმა უფრო ნაზი და ავტორიტეტული ხდება. რაიტი რამდენიმე წუთში ისევ ჩემზე აქცევს ყურადღებას, უპრობლემოდ გადადის თავის როლზე მსახიობისა და ინტერვიუში.
ისევე, როგორც ის ახლახან წყდება ღარში, რომელიც პასუხობს პირველ კითხვას, მისი შვილი ბრუნდება. მიუხედავად იმისა, რომ ეს მეორე შეფერხებაა, რაიტი უფრო ნაზია, ვიდრე ავტორიტეტული. ”ეს უნდა გაარკვიო, ლიჯ”, - ამბობს ის. "უნდა გაარკვიო, კარგი?"
ამდენი ზომით, როგორც ჩანს, თავად ჯეფრი რაიტმა - მამამ, მსახიობმა, კარგად დანიშნულმა კაცმა - ყველაფერი გაარკვია. როგორც მამას, მას ღრმად ესმის დავალება და უწოდებს ელიასა და ჯუნოს აღზრდას, ახლა უკვე მოზარდები, „ყველაზე სასარგებლო. მაგრამ ეს არის ასევე ყველაზე დაუნდობელი რამ. ” როგორც მსახიობი, ის გახდა ცნობილი სახელი სცენაზე და ეკრანზე, კარიერული სიგრძით, რომელიც არის როგორც შთამბეჭდავი, ასევე ძლიერი. ძნელი წარმოსადგენია, რომ ვინმე სხვა დამაჯერებლად მოყვეს დომინიკელი ნარკომანიის პორტრეტს - უცნობმა ადამიანმა უნდა იბრძოლოს რაიტის ყურებაზე 2000-იან წლებში.
მაგრამ რაიტი არ არის ადამიანი, რომელიც წარმატებას მიაღწევს - ან რაიმე სახის სტატუს კვოს. ყოველთვის მეტია გასარკვევი. სწორედ ამიტომ უბრუნდება ის რეჟისორებს, როგორიცაა ანდერსონი, რომლის ასტეროიდი ქალაქი, ვიზუალურად აღმძვრელი სამეცნიერო ფანტასტიკის ისტორია, რომელიც ვითარდება 1955 წელს, კინოთეატრებში 16 ივნისს, მოიცავს რაიტს, როგორც Junior Stargazer-ის დაჯილდოების შოუს წამყვანი, ხუთვარსკვლავიანი გენ. გრიფ გიბსონი. რაიტი უკვე მეორედ თანამშრომლობს ანდერსონთან, შესაძლოა ნაწილობრივ იმიტომ, რომ რაიტს უყვარს იძულება. „[ანდერსონი] მახსენებს ჯორჯ ს. ვულფი, რომელიც ჩემი უახლესი თეატრალური ნამუშევრების უმრავლესობის რეჟისორია“, - ამბობს რაიტი. „ორი მათგანი ძალიან ჰგვანან ერთმანეთს. ისინი ორივე დაუღალავი, დაუღალავი არიან - და ორივე სამუშაო ოსტატები არიან, მაგრამ საუკეთესო გზით. ისინი მოითხოვენ და დაჟინებით გიბიძგებენ, გადააჭარბოთ თქვენს მოლოდინს იმის შესახებ, რისი გაკეთებაც ფიქრობდით. ”
რაიტთან საუბარში ცხადია, რომ ის გრძნობს მოლოდინების ამაღლებას ყველაფერში, რასაც აკეთებს. მამობისას, სადაც ის უყურებს თავის ბაბუას, „მომწოდებელს“ და „საზოგადოების ცენტრს“, მან იცის, რომ სამუშაო არასოდეს სრულდება. ის მუდმივად აღმოჩენის მდგომარეობაშია - და იმედოვნებს, რომ სხვებიც შეუერთდებიან მას იგივეს გაკეთებაში.
ჰერმესის ქურთუკი და პერანგი, ბაკ მეისონის მაისური (ქვემოდან ეცვა), ნიჭის საკუთარი სათვალე
სანდროს სვიტერი, Calvin Klein-ის მაისური (ქვემოდან ეცვა), ნიჭის საკუთარი სათვალე
1/2
არის თუ არა ეს Westworld ან ჯეიმს ბონდი ან ბეტმენი, თქვენ როლს ასრულებთ რეალობის ერთგვარ გაძლიერებულ ვერსიაში. როგორ ფიქრობთ, რომ ვეს ანდერსონის ნამუშევარი შეესაბამება?
უესს უყვარს თეატრი. და მე ვფიქრობ, რომ ის თარგმნის თავის სიყვარულს თეატრისადმი თავის ფილმად. და ვფიქრობ, მაყურებელი ყოველთვის კარგად აცნობიერებს, რომ იღებენ ამბავს. ეს არ არის ჰიპერრეალიზმი. ჩვენ არ ვცდილობთ მოგატყუოთ, რომ ეს დოკუმენტური ფილმია. ეს აშკარად თეატრალური კინოს ნაწილია. მე ნამდვილად მიყვარს ეს. მე მიყვარს, რომ ჩვენ ვარსებობთ ამ სახის ხელმოწერის კონსტრუქციაში. და ეს მხოლოდ უეს ანდერსონისაა.
ამისთვის ასტეროიდი ქალაქი, თქვენ თამაშობთ არმიის გენერალს, რომელიც მასპინძლობს ღონისძიებას ახალგაზრდა მომავალი მეცნიერებისთვის, ერთგვარი მამის ფიგურისთვის. როდესაც უახლოვდებით ასეთ როლს, არის თუ არა ნამდვილი მამის ფიგურები, რომლებსაც ინსპირაციისთვის იყენებთ?
ჩემი მთავარი მამის ფიგურა იყო ბაბუაჩემი, რომელიც განსაკუთრებული ადამიანი იყო. და, რა თქმა უნდა, მიკერძოებული ვარ, მაგრამ ის არ იყო განსაკუთრებული, რადგან ის იყო ჩემი ბაბუა. ის განსაკუთრებული იყო იმის გამო, თუ ვინ და როგორი იყო. ის იყო წყალმცენარე, უპირველეს ყოვლისა, ხელთათმანი და კირჩხიბი ჩესაპიკის ყურეში და ფერმერი. მან ასევე გაყიდა ალკოჰოლური სასმელები, როდესაც ამის გაკეთება კანონიერი და უკანონო იყო. ის მიმწოდებელი იყო და მისი სახლი ყოველთვის შეხვედრის ადგილი იყო იმ ხალხისთვის, ვისაც სურდა ზღვის პროდუქტები, ბოსტნეული და გემო, მაგრამ ასევე საუბარი. ეს იყო კერა საზოგადოებაში. მე ვუყურებდი, როგორ ქმნიდა ის ოჯახს, მაგრამ ასევე, გარკვეულწილად, მან შეასრულა ეს როლი, როგორც საზოგადოებისთვის მამა. ჩემს ცხოვრებაში არ არსებობდა სხვა მამაკაცი, რომელსაც ასეთი გავლენა მოეხდინა ჩემზე იმის გაგებით, თუ რას ნიშნავს იყო მამა და რას ნიშნავს იყო კაცი.
მისი გავლენა ჩემზე, როგორც მამაზე, არ იყო იმის გამო, რომ ის ყოველდღიურად იყო ჩემთან ერთად. ის არ იყო. მე არ ვცხოვრობდი მასთან და ბებიასთან მთელი წლის განმავლობაში. მაგრამ მაშინაც კი, როცა მისგან შორს ვიყავი, მისი გავლენა ჩემზე იყო იმის მაგალითი, თუ ვინ იყო ის. და მისი გაკვეთილები და გავლენა გადაეცა მას, მაგრამ ასევე დედაჩემს. დედაჩემს უყვარდა იმის თქმა, რომ ის მისი საყვარელი იყო, მაგრამ, რა თქმა უნდა, მისი გავლენის შვილი იყო. ისევე როგორც მამიდამ, რომელმაც გამზარდა. მე არ მყავდა მამა ცხოვრებაში. მე ორმა ქალმა გამზარდა.
ის, რაც ვისურვებდი მცოდნოდა მამობის დასაწყისში, არის მოთმინების აუცილებლობა და ღირებულება.
როდესაც ფიქრობთ საკუთარ თავზე, როგორც მამაზე, როგორ აღწერთ თქვენს აღზრდის სტილს?
მე ვიტყოდი, რომ მუდმივად ვითარდება და მუდმივად სწავლობს. მე ვფიქრობ, რომ ის, რაც ვისურვებდი მცოდნოდა მამობის დასაწყისში - და არაერთხელ მიტრიალებდა ჩემს თავში ბოლო 20 წლის განმავლობაში - არის მოთმინების აუცილებლობა და ღირებულება. ცხენები დაბადებიდან რამდენიმე წუთში დარბიან. ჩიტები უმეტესწილად რამდენიმე კვირაში დაფრინავენ. ბავშვებს გაფრენამდე მრავალი, მრავალი წელი სჭირდება და ჩვენ არ უნდა ველოდოთ, რომ ისინი გააკეთებენ ყველაფერს, რაც ჩვენ გვსურს, რომ მათზე გავაპროექტოთ, სანამ ისინი მზად არ იქნებიან.
იმ მომენტში, როცა მამა გავხდი, როცა მშობიარობის ოთახში ვიყავი და ჩემი შვილი გაჩნდა, მაშინვე მივხვდი, რომ ეს მუდმივი სიტუაცია იყო, რომ ჩვენი ურთიერთობა მუდმივი იყო. ეს ისეთივე მუდმივი იყო, როგორც ეს შეიძლება იყოს და ეს მხოლოდ დროთა განმავლობაში განმტკიცდა. მშობლობა და მამობა არასოდეს ჩერდება და ის ბევრ უნარს მოითხოვს. მაგრამ არც ერთი ეს უნარი არ შეიძლება გამოვიყენოთ ან რაიმე სარგებლობა ჰქონდეს მოთმინების ხარისხის გარეშე.
თქვენ ითამაშეთ მარტინ ლუთერ კინგი უმცროსი; თქვენ მოგეწონათ (ტონის ჯილდოს მფლობელი რეჟისორი) ჯორჯ ს. ვულფის ახალი პროექტი, რომელიც ყოფილ კონგრესმენს ადამ კლეიტონ პაუელს თამაშობს. არის თუ არა შავკანიანთა ისტორიაში რაიმე კონკრეტული ფიგურა, რომლის ეკრანზე გამოტანა გსურთ?
რეალურად არის ისტორიული ფიგურა, რომლის შემუშავების პროცესში ვარ ახალი პროექტისთვის. ის არის ჰენრი ოსიან ფლიპერი, ვესტ პოინტის პირველი შავკანიანი კურსდამთავრებული 1877 წელს. მისი პირველი კომისია იყო მე-10 კავალერიის ოფიცერი, ბაფალოს ჯარისკაცები, და საბოლოოდ ის უპატივცემულოდ გაათავისუფლეს. ამბობდნენ, რომ მან მიითვისა გარკვეული კომპანიის ფული და სასამართლომ გაასაჩივრა. მაგრამ ისტორიის ჩრდილში არის ის ფაქტი, რომ მას ჰქონდა ურთიერთობა - ზედმეტად ინტიმური ურთიერთობა, როგორც ჩანს, ზოგიერთისთვის - თანამემამულე ოფიცრის რძალთან, რომელიც შემთხვევით თეთრკანიანი იყო. 1999 წელს პრეზიდენტმა კლინტონმა სრული შეწყალება გამოსცა ფლიპერს და გააუქმა ეს ბრალდებები მისი ჩანაწერიდან. მას შემდეგ, რაც ის არმიიდან გაათავისუფლეს, ის გადადის მექსიკაში და ძირითადად ხდება ინდიანა ჯონსი; ის ხდება ავანტიურისტი. ის საუბრობდა მრავალ ენაზე. ის ინჟინერი იყო და რეგიონის ექსპერტი გახდა თავისი ექსპლუატაციის წყალობით, აღმოაჩინა სხვადასხვა დაკარგული საგანძური.
ახლა, ეს არის ამბავი, რომელსაც ჰოლივუდი მრავალი თაობის განმავლობაში ყვებოდა, გარდა იმისა, რომ მისნაირი ადამიანი არ იყო გმირი. ასე რომ, ეს არის ის, რასაც ჩვენ ვუყურებთ; ისტორიის წარმოუდგენელი ნაწილი. ისტორია მისი ცხოვრების შესახებ, ბაფალოს ჯარისკაცები, ესპანეთ-ამერიკული ომი - ამ ყველაფერში თქვენ აღმოაჩინეთ მხოლოდ რამდენიმე არაჩვეულებრივი პერსონაჟი, შავკანიანი, რომლებიც თანამედროვეობის გამოღვიძების ცენტრში არიან ამერიკა. ეს სახალისოა, მაგრამ ასევე დროული იმის გათვალისწინებით, თუ რა გზებით არის უგულებელყოფილი ჩვენი ისტორია და ინტენსივობა ამ ბოლო დროს, რომლითაც გარკვეული ხალხი მაღალ და დაბალ ადგილებში ცდილობს კიდევ უფრო წაშალოს ჩვენი ყოფნა ისტორიულიდან ჩანაწერი.
უფლება. ის, რასაც ბავშვები სკოლაში ჯერ კიდევ არ ასწავლიან.
ეს ხდება ყოველთვის. შარშან ბოსტონში ვიღებდი გადაღებებს და ველოსიპედით დავდიოდი ქალაქში. ვსეირნობდი და ვივლიდი ქალაქის სხვადასხვა უბანში და გადავწყვიტე, რომ მსურდა გამეგო, სად იყო პოლი რევერის მარშრუტი იმიტომ იყო, რომ ყველგან, სადაც არ უნდა გაიხედო, ქალაქის იმ ნაწილში, სადაც მე ვცხოვრობდი, რაღაც შეფარდებითი იყო პოლთან პატივმოყვარეობა. მე აღმოვაჩინე ეს მოკლე ფრაზა [ნიშანზე] ამ შუაგულში, რომელიც აღწერს მის მარშრუტს: ”... სადაც მარკი ჯაჭვებით იყო ჩამოკიდებული“.
როდესაც ვსაუბრობთ ამერიკასა და ინკლუზიაზე, ჯერ ვაღიაროთ ის ფაქტი, რომ ჩვენ ვართ მრავალი ხალხისგან დაბადებული ხალხი. ჩვენ ყოველთვის მრავალფეროვანი ვიყავით.
და მე ჩავედი კურდღლის ხვრელში. მოკლედ ის არის, რომ გვამი იყო ჩამოკიდებული სხეულის გალიაში, ჯიბეში, იმ ადგილას, სადაც პოლ რევერი სამი ბრიტანელი ოფიცრის ხელში ჩაგდების თავიდან ასაცილებლად უკან დაბრუნდა - და ამ მამაკაცის ცხედარი იქ ეკიდა სულ მცირე 20 წლები. ამ ადამიანის გზაზე, რომელსაც ყველა ამერიკელი იცნობს, როგორც თავისუფლების მღაღადებელს ადრეულ კოლონიალურ ამერიკაში, [პოლ რევერი] გადასცა ჯაჭვებში ჩამოკიდებული შავი სხეული, როგორც სასჯელი და როგორც სიმბოლო სხვებისთვის, რომლებიც შეიძლება მოიქცნენ ისე, როგორც ის გააკეთა და აჯანყდნენ მის წინააღმდეგ. დამონება. არ მჯეროდა რასაც ვკითხულობდი. მაგრამ ეს იყო სიმართლე. და ის გვამცნობს, რომ აფერადებს შენს გაგებას იმ დროის, ამ ქვეყნის დასაწყისზე, ისე, რომ აუცილებელია, ისტორიული და ფაქტობრივი.
არის დიდი ძალისხმევა და ზოგ შემთხვევაში, ბევრი ტუჩსაცხი, რომ უფრო წარმომადგენლობითი ისტორიები მოვყვეთ და მეტი მრავალფეროვნება გვქონდეს ეკრანსა და სცენაზე. არის თუ არა განსხვავება უფრო წარმომადგენლობითი სიმართლის თქმასა და მრავალფეროვნების ზრდას შორის?
მრავალფეროვნებას აქვს მნიშვნელობა, რა თქმა უნდა, უბრალოდ იმიტომ, რომ ჩვენ მრავალფეროვანი საზოგადოება ვართ. ჩვენ ყოველთვის ვიყავით. არის ეს მცდელობა ადრეული ამერიკის, როგორც თეთრი ევროპული საზოგადოების დახატვის. ახლა, რა თქმა უნდა, მასზე დომინირებდნენ სისასტიკით, მოტყუებითა და სისასტიკით თეთრი ევროპელები, მაგრამ ეს მიწა ყოველთვის სხვადასხვა ხალხით იყო დასახლებული და ეს არ შეიცვლება. ასე რომ, როდესაც ვსაუბრობთ ამერიკაზე და ინკლუზიაზე, მოდით, პირველ რიგში ვაღიაროთ ის ფაქტი, რომ ჩვენ მრავალი ხალხისგან დაბადებული ხალხი ვართ. ჩვენ ყოველთვის მრავალფეროვანი ვიყავით, ასე რომ, ამერიკის გასაგებად, არ აქვს მნიშვნელობა ვინ ხართ, და რა თქმა უნდა, თუ თქვენ ხართ ძალაუფლების პოზიციაზე, ეს სიმართლე მოითხოვს რომ თუ გსურთ იყოთ ეფექტური, გესმით, რა სირთულეები ვართ ჩვენ და როგორ იმოქმედა ამ დინამიკამ ყველა ჩვენგანზე და როგორ ვურთიერთობთ ერთად.
და ერთადერთი გზა, რისი გაკეთებაც შეგიძლიათ, არის განათლება ამ სირთულეში და განათლება სხვადასხვა კულტურებში, რომლებიც ქმნიან ამერიკის კულტურას. ამის გაკეთება შეგიძლიათ კითხვით და საკუთარი თავის განათლებით. თქვენ ასევე შეგიძლიათ ამის გაკეთება ადამიანებთან ურთიერთობის გზით, რომლებსაც აქვთ სხვა პერსპექტივები, გარდა თქვენი და პერსპექტივები, რომლებიც წარმოადგენს სრულ გობელენს. მრავალფეროვნების ღირებულება მდგომარეობს იმაში, რომ განსხვავებული მოსაზრებები და განსხვავებული შეხედულებებია ოთახში. ეს მხოლოდ აძლიერებს ჩვენს განათლებას და გაგებას ჩვენი ქვეყნის შესახებ და ვინ ვართ მასში ინდივიდუალურად. და რამდენადაც სიმართლე მიდის, მხოლოდ ჩანაწერის გამოსწორების მცდელობაა. ისტორიას გამარჯვებულები წერენ, ნათქვამია. მაგრამ საკმარისად ვართ აქ, ვინც გადაურჩა ამ საქმეს, რომლებიც მოდიან ადამიანებიდან, რომლებიც შესაძლოა იმ დროს არ ჩანდნენ გამარჯვებულებად და რომლებსაც ეკისრებათ გარკვეული პასუხისმგებლობა ამ ისტორიების მოყოლაზე. ახლა ჩვენ ვართ გამარჯვებულები.
და რა თქმა უნდა, ჩვენ ვიზიარებთ ამ პასუხისმგებლობას თხრობის ბიზნესში. ჩვენი ამერიკის ისტორია იმდენად საოცრად და ლამაზად რთულია და მით უფრო, რომ ჩვენ ფენებს ვაშორებთ და გავიგებთ ამ ნაწილებს რაც დროთა განმავლობაში არ იყო ხაზგასმული, მით უფრო ვაფასებთ ისტორიას და ვაფასებთ, საიდან მოვდივართ და სად შეგვიძლია წადი.
Homme Plissé Issey Miyake-ის ქურთუკი და შარვალი, ბაკ მეისონის მაისური, საკუთარი ნიჭის სათვალე და საათი
1/2
მაინტერესებს, როგორ ფიქრობთ, რომ ჰოლივუდმა წინ უნდა მიაღწიოს კინორეჟისორებს ავტონომიის მინიჭებას შორის გადაიღეს ფილმები, როგორც უნდათ, ამასთანავე, ყურად იღებენ მოწოდებას მეტი წარმომადგენლობის შესახებ რაც შეიძლება ბევრ ფილმში შესაძლებელია.
მე ვფიქრობ, რომ სათამაშო მოედანი უნდა იყოს თანაბარი რესურსების ხელმისაწვდომობის კუთხით და შესაძლებლობების კუთხით კინორეჟისორებისთვის. ხედავთ, რადგან ჩვენ ყველას არ გვაქვს წვდომა ფილმში მუშაობის ისტორიაზე. ჩვენ არ გვაქვს თანაბარი წვდომა ფილმში მუშაობის ისტორიაზე. ჩემს ოჯახში კინოში არავინ მუშაობდა.
და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ვინმე წინა თაობაში ემუშავა კინოში, მეინსტრიმ ფილმებში, რადგან კამერის წინ იყო შავკანიანი ხალხის ძალიან შეზღუდული რაოდენობა. ახლა, იფიქრეთ შავკანიანთა კიდევ უფრო შეზღუდულ რაოდენობაზე, რომლებიც კამერის მიღმა იმყოფებოდნენ, რომლებიც წერდნენ, რომლებიც ასრულებდნენ ნებისმიერ სხვა როლს კამერის მიღმა ფილმების გადაღებაში. იყო რამდენიმე, ვინც ბრწყინვალე იყო, მაგრამ არც თუ ისე ბევრი იყო, ვინც მხარს უჭერდა ინდუსტრიის მეინსტრიმს, დიზაინით. ასე რომ, ჩვენ არ გვაქვს თანაბარი წვდომა ამ ისტორიაზე, მაგრამ ახლა, ჩვენ უნდა გვქონდეს თანაბარი წვდომა იმ სიმამაცეზე, რომ ვიფიქროთ, რომ შეგვიძლია ვიყოთ მის ცენტრში. და ეს არის ის, რითაც ჩვენ ღარიბი ვართ; ჩვენ ცუდად გვჯერა იმის, რაც ჩვენთვის არის შესაძლებელი და ეს გამოწვეულია ჩვენი ისტორიის გამო, რომ არ გვქონდეს წვდომა. ჩვენი ხედვა ვიწროვდება, რაც დაკავშირებულია ჩვენს რწმენასთან, რისი გაკეთებაც შეგვიძლია. ასე რომ, გარკვეული დონის გასწორებაა საჭირო იმისათვის, რომ ყველა ამერიკელი იფიქროს: „ჰეი, მე მაქვს შესაძლებლობა, სურვილი და ნება, გავაკეთო ეს საქმეები, იქნება ეს ფილმი თუ სხვა“.
პირველი ფილმი, რომელზეც მე და უესმა ერთად ვიმუშავეთ, ფრანგული დისპეტჩი, ანალოგიურად, ის უპირატესად თეთრი მსახიობია. კარგი, საკმარისად სამართლიანი. ის ასევე არის ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი ნაწერი, რომელიც ოდესმე შემომთავაზეს ჩემს კარიერაში. ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი, მგრძნობიარე და ჩემთვის მოძრავი ნაწერი, რომელიც ოდესმე შემომთავაზა რომელიმე მწერალს.
ჩვენ ხშირად ვიკვებებით ერთი და იგივე რიტმებით, იგივე იდეებით, იგივე ფორმულებით. იქნება ეს იმის დადგენა, თუ რა მზადდება ან ვინ აკეთებს მას, მე ვფიქრობ, რომ შესაბამისობა მტერია.
და ის მოვიდა ვესიდან. მან ასევე ნახა, როგორც მითხრა, როცა პირველად შევხვდი, ჩემი ფილმების უმეტესობა და თითქმის ყველა თეატრი, რაც კი ოდესმე ნიუ-იორკში გამიკეთებია. და მას სურდა ჩემთან მუშაობა. და მე მასთან. მე ვიღებ მას. ასე რომ, როდესაც ჩვენ ერთად ვმუშაობთ, არის ერთგვარი შემოქმედებითი შეთანხმება, რომელსაც მე ვპოულობ მასთან, რომელსაც არაფერი აქვს საერთო რასასთან, არამედ მხოლოდ არტისტულობასთან.
Მე ვხედავ.
ასე რომ, ვფიქრობ, მნიშვნელოვანია, რომ კულტურული მრავალფეროვნება იყოს, რა თქმა უნდა, მაგრამ ასევე აზროვნების მრავალფეროვნება. ვფიქრობ, ყველაზე დიდი საფრთხე იმაში, რასაც ჩვენ ვაკეთებთ და რასაც მხატვრები აკეთებენ, არის კონფორმულობა, იქნება ეს მუსიკა, რომელსაც ჩვენ გვესმის, ფილმები, რომლებსაც ვხედავთ, თუ წიგნები, რომლებსაც ვკითხულობთ. ჩვენ ხშირად ვიკვებებით ერთი და იგივე რიტმებით, იგივე იდეებით, იგივე ფორმულებით. იქნება ეს იმის დადგენა, თუ რა მზადდება ან ვინ აკეთებს მას, მე ვფიქრობ, რომ შესაბამისობა მტერია. წარმოდგენა ძლიერია, დიახ, მაგრამ ეს განტოლების მხოლოდ ნაწილია. კონფორმულობის უარყოფას დიდი შრომა სჭირდება და, ვფიქრობ, გარკვეულწილად დიდ განათლებას მოითხოვს, დავუბრუნდეთ ჩვენი საუბრის ერთ-ერთ ადრინდელ პუნქტს. და ამას დრო სჭირდება.
ჩვენი საუბრის ადრინდელ პუნქტებზე საუბრისას, მსურდა შემოვხედო იმ სიყვარულს, რომელიც თქვენ და უეს ანდერსონს გაქვთ თეატრის მიმართ, მედიუმი, რომელშიც ის ჯერ კიდევ არ მუშაობს. როგორც მისი ნამუშევრების გულშემატკივარი, თუ ის აპირებს მისი ერთ-ერთი ფილმის გადაღებას და სცენაზე ადაპტაციას, ყველაზე მეტად რომელს ისურვებდით ბროდვეიზე მისი რეჟისორობით?
ოჰ, ვაა. ხოდა, კარგი კითხვაა. Მე არ ვიცი. მე მიყვარს სასტუმრო გრანდ ბუდაპეშტი. ალბათ მისი ერთ-ერთი საყვარელი ფილმია. იქნებ ის. მაგრამ საქმე იმაშია, რომ და ასტეროიდი ქალაქი ასეც არის, საკუთარ სცენას ქმნის. ის ქმნის საკუთარ თეატრს კამერის ობიექტივიდან და თან ასტეროიდი ქალაქიის ამას აკეთებს ისე, რომ ნათელი და ირონიულია, გარკვეულწილად ფანტასტიკური და დღის ბოლოს, როგორც თქვენ მოელით, სრულიად უესია. ასე რომ, დიახ, არ ვარ დარწმუნებული, გჭირდებათ თუ არა მისი ფილმების ნახვა ბროდვეიზე. თქვენ შეგიძლიათ, როგორც ასტეროიდი ქალაქი, იხილეთ მისი ფილმები კინოში კინოეკრანებზე.
საუკეთესო გამოსახულების კრედიტები: Hermès-ის ქურთუკი, პერანგი, შარვალი და საათი, ბაკ მეისონის მაისური, საკუთარი ნიჭის სათვალეები, Manolo Blahnik-ის ფეხსაცმელი
ჯულიენ ჯეიმსის ფოტოები
სტილი EJ Briones-ის მიერ
მოვლა: Eleven Q
ვიდეო: ქეით ზამუდიო
ასოცირებული კრეატიული დირექტორი, ვიდეო: სამუელ შულცი
ფოტო რეჟისორი: ალექს პოლაკი
მთავარი რედაქტორი: Tyghe Trimble
SVP მოდა: ტიფანი რეიდი
SVP კრეატივი: კარენ ჰიბერტი
