როგორ აბნევს – და განსაზღვრავს – მამაკაცურ მეგობრობას პოპ-კულტურის საუკეთესო ბრომანსები

ჰაროლდი ხარ თუ კუმარი? კირკი თუ სპოკი? ჰოლმსი თუ უოტსონი? პოპ-კულტურის ყოვლისმომცველი გავლენის წყალობით, ჩვენ, ვინც 1980-იან და 90-იან წლებში გავიზარდეთ, საშვილოსნოდან მოყოლებული იყო მამაკაცის მეგობრობის მზა მოდელებით. როდესაც ჩვენ ვამცირებთ, ეს პარადიგმები სწორად გამოიყურება. მაგრამ მეგობრობის ასეთი მოდელები სასარგებლოა თუ საზიანო?

კვლევამ შეიძლება მიგვანიშნოს. რეალურ სამყაროში მეგობრობა სხვადასხვა ფორმებს იძენს და მკვლევარები, რომლებმაც ისინი ყურადღებით შეისწავლეს, აღმოაჩენენ, რომ ზოგიერთი მოდელი უფრო ჯანმრთელია, ვიდრე სხვები. 2014 წელს ტოდ მილიაჩომ კალიფორნიის სახელმწიფო უნივერსიტეტში საკრამენტოში შესთავაზა კონკრეტულად მამაკაცური მეგობრობის სხვადასხვა მოდელები, მათ შორის:

• 1. დახურული მეგობრობა: მეგობრები, რომლებიც აკავშირებენ საქმის კეთებას ერთად და არა ბევრი სხვა. ეს ჩვეულებრივი მოვლენაა, მაგრამ რადგან ისინი უბრალოდ ჭრიან ზედაპირს, ისინი არ გვთავაზობენ იმ ბევრ სარგებელს, რასაც ინტიმური, უწყვეტი მეგობრობა მოაქვს.
• 2. ღია მეგობრობა: მეგობრები, რომლებიც გვთავაზობენ კომფორტს, ნდობას და გაგებას, მაგრამ ისევ საერთო გამოცდილებით. ეს უფრო ძლიერი კავშირია, მაგრამ მაინც აქვს საზღვრები.
• ექსპრესიული ურთიერთობები: ოქროს სტანდარტი, ეს ძლიერი მეგობრობა ეფუძნება უფრო ინტიმურ კავშირებს, რომლებიც იზრდება თვითგამოცხადების გზით, ანუ დაუცველობით; ემოციების გაზიარება; და გამოხატა სიყვარული.

პოპ-კულტურის ცნობილი მეგობრობა ამ სტრიქონებს ხშირად აბრკოლებს, ეს ყველაფერი იმისთვის, რომ მაყურებელი ეკრანზე იყოს მიჯაჭვული ან გვერდს აბრუნებ. მიუხედავად ამისა, რაც არ უნდა კარგად ჩაფიქრებული იყვნენ პერსონაჟები, ძნელია პოპ კულტურაში ამ გამომხატველი მამაკაცის მეგობრობის ნაპერწკლის პოვნა. თუ ამას გავაკეთებთ, ის ჩვეულებრივ დაჯავშნილია ხუმრობით ან მოქმედებების თანმიმდევრობით. გარკვეული გაგებით, რეალურ სამყაროში რეალური მეგობრობა დამახინჯებულია მათი პოპ კულტურის შემცირებით. გასაოცარია, რომ ეს ხდება რეალურ ადამიანებთანაც კი, რომლებიც რეალურ ცხოვრებაში ნამდვილად მეგობრობდნენ.

თავის შესანიშნავ წიგნშიოცნებობს ბითლზებზე, რობ შეფილდი ასე ამბობს: „ნებისმიერ მეგობრობაში, თქვენ იცით, ჯონი ხართ თუ პოლი. ყველამ იცის, სად არიან ისინი ამ მეგობრობის დინამიკაში. ” მიუხედავად იმისა, რომ ეს შემცირებით ჟღერს, ყველა მამაკაცის მეგობრობის ამ გზით განსაზღვრა არ არის რთული. სინამდვილეში, იოანე-პავლეს საგნის მთელმა გამოსახულებამ ისეთი ღრმა გავლენა მოახდინა სამყაროზე, რომ სცენარისტებმა რობერტო ორჩიმ და ალექს კურცმანმა რეალურად გამოიყენეს ჯონ და პოლ, როგორც შთაგონება, როდესაც ისინი წერდნენ კაპიტნისთვის კირკი (კრის პაინი) და მისტერ სპოკი (ზაქარი კვინტო) 2009 წელს Ვარსკვლავური გზა ფილმის გადატვირთვა. ეს ოდნავ შემაძრწუნებელია, უბრალოდ იმიტომ, რომ კირკისა და სპოკის გმირები პირველად არსებობდნენ 1960-იან წლებში, რაც პარალელურად მოხდა. Ხოჭოები ხდება უზარმაზარი. ეს ჰგავს იოანესა და პავლეს პლატონური ფორმა, ცბიერი მეგობრის და ლოგიკური მოქმედი მოქმედი, ყოველთვის არსებობდა.

ადვილია ჯონისა და პავლეს ბრტყელ პერსონაჟებად დაყვანა და იმის მტკიცება, რომ მათი მეგობრობა დახურული სახელმძღვანელოა. ისინი აკავშირებენ სიმღერების ავტორის საქმიანობით და ჯგუფში ყოფნით. სხვა ყველაფერი ხდება "ეკრანის მიღმა". ეს არის ის, რაც ქმნის რაღაცის მსგავსს Დაბრუნდი დოკუმენტური გამოცხადება მამაკაცური მეგობრობისთვის: ჯონსა და პავლეს შორის მოსმენილი საუბრები გარდაქმნის მათ მეგობრობას დახურულიდან ღიად და გამომხატველად. დოკუმენტურ ფილმში ვიგებთ, რომ ჩამწერი ყვავილების ქოთანში იმალება და უცებ მივიღებთ ნამდვილ ჯონსა და პოლს. ჯონი ამბობს, რომ "ნანობდა" მათ პარტნიორობაში, რადგან მას "შეშინდა" პოლი. მოულოდნელად, ჩვენ ნამდვილ მეგობრობას მივიღებთ. შეიძლება ზუსტად არ იყოს ჯანსაღი, მაგრამ თავს უფრო ცნობად გრძნობს.

საინტერესოა, რომ ასეთი ტრანსფორმაცია ასევე ხდება მთელს მსოფლიოში Star Trek: The Original Series და პირველი ექვსი ფილმი. კირკსა და სპოკს, როგორც ჩანს, აქვთ დახურული ურთიერთობა, რომელიც დაკავშირებულია მხოლოდ მათ მოვალეობებთან აშშ-ს საწარმო, მაგრამ შემდეგ, როდესაც დრამა იფეთქებს - სპოკი სიცხეში გადადის, ან კირკს მეხსიერების წაშლა სჭირდება - მათი ურთიერთობა უფრო გამოხატული ხდება. შესაძლოა, ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც 1960-იან და 1970-იან წლებში კერკისა და სპოკის შესახებ ამდენი ფანტასტიკა იყო, ის იყო, რომ მათი მამრობითი მეგობრობის ექსპრესიული ასპექტები, როგორც ჩანს, რეპრესირებული იყო ნარატივით; უილიამ შატნერისა და ლეონარდ ნიმოის ნაწერები და სპექტაკლები მიანიშნა უფრო ემოციურ სიახლოვეზე, ვიდრე იყო გამოსახული.

ლიტერატურაში, სავარაუდოდ, მამაკაცის ამ სახის მეგობრობის მოდელი მოდის ცნობილი შერლოკ ჰოლმსის მოთხრობებიდან და რომანებიდან, დაწერილი სერ არტურ კონან დოილის მიერ. ამ ისტორიების უმეტესი ნაწილი მოთხრობილია ჯონ უოტსონის მიერ, რომელიც წერს მისი საუკეთესო მეგობრის თავგადასავალს. შერლოკი ექსცენტრიული უცნაური ადამიანია, უოტსონი კი ყველა მიწიერი ადამიანი. პირველ წიგნში, სწავლა სკარლეტშიმათი ურთიერთობა მეგობრულ-კომედიურად იწყება; თითოეულ მათგანს სჭირდება ოთახის თანამშრომელი და უოტსონი ჰოლმსს სხვა მეგობრის მეშვეობით, სახელად სტემფორდი, ეცნობა. ახლა, რეალურ ცხოვრებაში, მეგობრების უმეტესობა სტემფორდის მსგავსია - მშვიდი, საიმედო და, საწყალი, პროგნოზირებადი. ფარგლებში სწავლა სკარლეტში, უოტსონის ურთიერთობა სტემფორდთან ჩამოყალიბებულია. ისინი ერთად იყვნენ ჯარში და ახლა ერთად სვამენ სასმელს. ასე გამოიყურება ჩვენი მეგობრობის უმეტესობა. Stamford ნიშნავს Watson ნულოვანი ზიანი; ის ეხმარება მას, როცა მოსახერხებელია და სიამოვნებით ატარებს. ის მყარი მეგობარია.

და მაინც, სტემფორდთან ლუდის დალევაზე მაგარ თავგადასავლებს ვერ დაწერ. უოტსონისთვის თავგადასავალი მხოლოდ მაშინ იწყება, როდესაც ის ჰოლმსთან საცხოვრებლად გადადის, მოგვიანებით კი, როცა ის დაქორწინდება და საცხოვრებლად გადადის, მისი მეგობრობა ჰოლმსთან განაგრძობს მისი ცხოვრების განსაზღვრას. არ შეცდეთ, შერლოკ ჰოლმსი უოტსონის კარგი მეგობარია. ის გამუდმებით არღვევს მის ცხოვრებას და ხშირად უწევს მას უკუღმა კომპლიმენტებს, მაგალითად Ბასკერვილების ძაღლი როდესაც ჰოლმსი ამბობს: „შესაძლოა, შენ თვითონ არ ხარ მანათობელი, არამედ სინათლის გამტარი ხარ“. ოჰ, ძმაო.

ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მამაკაცის მეგობრობის ეს სპეციფიკური პარადიგმა ყოველთვის მოიცავს გვერდით დახმარებას. უოტსონი არ არის ჰოლმსის გვერდით; ის მისი ბიოგრაფი და პარტნიორია. საკუთარ ცხოვრებაში უოტსონს აქვს სამედიცინო პრაქტიკა და (მინიმუმ ერთი) ქორწინება. ის ასევე წარმატებული ავტორია. ჰოლმსი კარგი მეგობარია იმდენად, რამდენადაც ის უოტსონს უბიძგებს იპოვოს ცხოვრების აზრი და დააფასოს საკუთარი კარგად მიღებული მიღწევები. ამასობაში, უოტსონის წასვლის შემდეგაც კი, ჰოლმსს აგრძელებს არაპროგნოზირებადი შემოსავალი და ნარკომანიის შეტევები. უოტსონის ცხოვრებაში, ის საკუთარი ისტორიის გმირია, მაგრამ როგორც საკუთარ ისტორიას წერს, მეორე ბიჭს უკრავს, რომელიც აშკარად არეულია.

In ჰაროლდი და კუმარი მიდიან თეთრ ციხესიმაგრეში (2004), ჩვენ ვიღებთ თითქმის იგივე უოტსონ-ჰოლმსის დინამიკას. კუმარი (კალ პენი) ექსცენტრიულია, ხოლო ჰაროლდი (ჯონ ჩო) არის ის მოედანი, რომელსაც არ სურს პრობლემების შეჭრა. შესაძლოა, ისინი არ ხსნიან დანაშაულს, მაგრამ მათი თავგადასავალი მიზნად ისახავს ერთმანეთის სხვადასხვა საზღვრებში გასვლას. ჰოლმსსა და უოტსონს საერთო მიზანი აქვთ სამართლიანობა და იაფი ქირა ლონდონში, ხოლო ჰაროლდს და კუმარს კონკრეტულად სურთ თეთრი ციხის მინი-ბურგერები. როგორ მივაღწიოთ ამ მიზანს, მივყავართ ფილოსოფიურ კამათამდე. როდესაც ჰაროლდი სთხოვს კუმარს გამოიყენოს წინასწარ დაყენებული რადიოსადგურები მანქანაში, კუმარი ეწინააღმდეგება და ამბობს: "მთელი შენი ცხოვრება წინასწარ დაყენებულია!"

როგორც რამდენიმე სხვასთან ერთად Ნაბახუსევი-ადრეული პერიოდის მეგობრების კომედიები, ჰაროლდსა და კუმარში ბევრი ურთიერთობა მოიცავს ინსინუაციას, რომ მეორე ადამიანი არის გეი - ან, რეგრესიული მნიშვნელობის მიხედვით, "სუსტი", რადგან მათ არ სურთ გადამწყვეტი გადაწყვეტილების მიღება მოქმედება. ასეთი ჰომოფობია სახელმძღვანელოა "ტოქსიკური" მამაკაცურობა - მომდინარეობს უხეში ინდივიდუალიზმის გრძნობიდან, რომელიც მოქმედებას ემოციებზე მაღლა აყენებს, მიღწევებს სიყვარულზე. კაცები დასცინიან თავიანთ მეგობრებს რაღაცეების გაკეთებაში და არა გრძნობებზე საუბრისას. მაგალითი: ჰოლმსი ყოველთვის ადგება უოტსონს საწოლიდან ღამის უცნაურ დროს. მოკლე მოთხრობაში მცოცავი კაციჰოლმსი უოტსონს უგზავნის ამ შენიშვნას: „მოდი მაშინვე, თუ მოსახერხებელია. თუ მოუხერხებელია, მობრძანდით. ” ეს არაფრით განსხვავდება იმისგან, რომ კუმარი ჰაროლდს უხერხულ სიტუაციებში აყენებს. დაწყევლილია თანაგრძნობა - მსგავსი მეგობრობა ერთგულების კონცეფციაზე ვაჭრობს - და, რა თქმა უნდა, თავგადასავლების დაპირება, რომელზეც ღირს საუბარი.

ეს დინამიკა, სადაც ერთი ბიჭი ირჩევს მეორეს, ხდება Ვარსკვლავური გზაასევე. იქ, კაპიტანო. კირკი ხშირად აცინებს სპოკს მისი ემოციურად დათრგუნული სტატუს კვოს შესახებ, რომელსაც სპოკი დიდხანს მოითმენს. ამის მეორე მხარე ის არის, რომ კირკი სპოკისთვის უფრო მეტად სწირავს თავს საკმაოდ არაჯანსაღი გზებით. "Amok Time"-ში კირკი უშვებს სპოკს დახრჩობა მას სიკვდილამდე, კონკრეტული ვულკანური რიტუალის დასაკმაყოფილებლად. და მას შემდეგ, რაც სპოკი გარდაიცვალა ხანის რისხვაშემდეგ კირკი შემობრუნდება სპოკის ძებნა და სწირავს თავის კარიერას და ვარსკვლავურ ხომალდს და კლავს თავის ერთადერთ შვილს, ეს ყველაფერი სპოკის გაცოცხლების პროცესშია. სპოკმა ​​არ მოახდინა მანიპულირება კირკით ამ საქმეების გასაკეთებლად, მაგრამ მეგობრობა უკიდურესად გამოიყურება.

ცხოვრება გრძელდება და საბოლოოდ სპოკი პენსიაზე გადის და დიპლომატი ხდება, შერლოკ ჰოლმსი გადადის სოფლად, ან ჯონსა და პოლის შემთხვევაში, თითოეული ქორწინდება და აკეთებს თავის საქმეს. სხვა გზა: ყველა გაიყო. მეგობრობა იწვევს თავგადასავლებსა და ისტორიებს, მაგრამ როგორც კი ეს ამოიწურება, ისინი განწირულნი იყვნენ. იმავდროულად, ნამდვილი ლიტერატურული მოდელისთვის, შესაძლოა, დაგვჭირდეს წარმოვიდგინოთ უოტსონი და სტემფორდი, რომლებიც სიბერეში ჩამოკიდებულები არიან პაბში, საუბრობენ ლონდონის წვიმაზე და ერთ პინტას იზიარებენ. იცით, ნამდვილი მეგობრობა.