შემდეგი იყო სინდიკატიდან საშუალო ამისთვის მამობრივი ფორუმი, მშობლებისა და გავლენის შემსრულებლების საზოგადოება, რომლებსაც აქვთ ინფორმაცია სამუშაოს, ოჯახისა და ცხოვრების შესახებ. თუ გსურთ შეუერთდეთ ფორუმს, მოგვწერეთ ხაზი [email protected].
სტენლი კუბრიკის პოზიცია ანათებს დიდი ხანია საინტერესო დისკუსიისა და დებატების წყაროა. რამდენიმე არგუმენტი ფოკუსირებულია ინდურ სამარხზე, რომელზეც სასტუმრო აშენდა. სხვები ვარაუდობენ, რომ დენის აპოლოს მხტუნავი ამტკიცებს, რომ ფილმი არის იმის შესახებ, თუ როგორ მოხდა მთვარეზე დაშვების გაყალბება. შეამოწმეთ ოთახი 235, თუ შესაძლებლობა გექნებათ, ეს არის შესანიშნავი შესწავლა აკვიატებაში და იმ გზაზე, თუ როგორ შეუძლიათ ფანთა თეორიებს საკუთარი ცხოვრება:
პირადად მე უფრო მაინტერესებს ჯეკ ნიკოლსონის თამაში, როგორც ტორანსი, საბოლოო ანტი-მშობელი. ახლახანს ფილმის ყურებისას, ჩემთვის ცხადი გახდა, რომ ჯეკის წარმავალი დავიწყებაში გაცილებით ადრე დაიწყო, სანამ ხედვა ტორანსის ოჯახს მის სპექტრულ არსებობას არ მოუტანდა.
კიდევ ერთხელ შეხედეთ იმ მიხვეულ დისკს Overlook-მდე. მანქანაში საუბრები ემსახურება მაყურებელს უამრავ ინფორმაციას ტორანსის ოჯახის შესახებ. დენი ჭკვიანი, დაკვირვებული და ცნობისმოყვარე ბავშვია. მაგრამ ამავე დროს, ის ასევე მორცხვი და მორცხვია, არ არის დარწმუნებული, შესთავაზებენ თუ არა დამტკიცებას მისი წვლილისთვის. ვენდი გამუდმებით დადის კვერცხის ნაჭუჭებზე, ცდილობს დაამშვიდოს ჯეკი და საუბრის უსაფრთხო, პოზიტიურ ზონაში გადაყვანა. ჯეკი კი… ჯეკი ყველას უარმყოფელია. ის არის სნობი, თვითშეპყრობილი და სწრაფად ბრაზდება. ის ასევე სრულიად მარტოა, სხვების ფიქრებსა და კითხვებს ართმევს როგორც უბრალო გაღიზიანებას ან გასართობს და არა იდეებს ან ემოციებს, რომლითაც უნდა ჩაერთოს.
ანათებს
ანათებს არის ფილმი ადამიანზე, რომელსაც სძულს თავისი ოჯახი. თუ ეს ტვინამდე არ გაგიმშვიდებს, არ ვიცი რას აკეთებს.
ეს არ არის უბრალო წყენა, რასაც ტორანსი გრძნობს (თუმცა ეს ნოტები ნიკოლსონის სპექტაკლის დასაწყისშია წარმოდგენილი), არამედ აშკარა სიძულვილია. ჯეკი წარუმატებელია როგორც მწერალი და როგორც ადამიანი. ეს 2 რამ სავსებით შესაძლებელია ერთმანეთთან დაკავშირებული. მაგრამ იმის ნაცვლად, რომ გამოისყიდოს საკუთარი თავი თავისი ნამუშევრებით, ჯეკი აკრიტიკებს მათ, ვინც მას უყვარს და საკუთარ წარუმატებლობას აყენებს მათზე.
როდესაც ჯეკი უყურებს სასტიკად რთული ლაბირინთის მოდელს, ფილმი გადაიჭრება მისი მეუღლის ფანტასტიკურ კადრზე. და ვაჟი მოძრაობს რეალურ ლაბირინთში - მეტაფორა იმ მოგზაურობის შესახებ, რომელსაც ცოლ-შვილი ჯეკების ნგრევაში გადაიყვანს ფსიქიკა.
ვენდი ტორენსი ჩემთვის ცოტა იდუმალი იყო, როცა პირველად ვუყურე ფილმს. ვფიქრობ, ეს იმიტომ ხდება, რომ კუბრიკი მას ჯეკის თვალით წარმოგვიდგენს ისე, რომ არ გვითხრას, რომ სწორედ ამას აკეთებს. სწორედ ამიტომ არის რამდენიმე საწყისი მინიშნება იმის შესახებ, თუ რა ქმედუნარიანი და ჭკვიანური თვისებები აქვს მას, თვისებებს, რომლებიც მას მოგვიანებით აჩვენებს ფილმში. ეს არის ჯეკს ვენდის სრული გაუფასურება და მისი უარის თქმა, როგორც საკუთარ ადამიანად, რაც მისი საბოლოო გაუქმებაა. არსებობს სხვა მინიშნებები ჯეკების დამოკიდებულების შესახებ მისი მეორე ნახევრის მიმართ (იხილეთ ჟურნალი, რომელსაც კითხულობს სასტუმროს ფოიეში, როგორც ის ელოდება მის ინტერვიუს), მაგრამ მანქანით გასეირნება ოვერლუკში მაყურებელს აძლევს ძალიან ძლიერ წარმოდგენას მისი გენერალის შესახებ მსოფლმხედველობა. ის მუდმივად მიმართავს საკუთარ უფლებამოსილებასა და პასუხისმგებლობებს (მომზრუნველობა, ვალდებულებების წერა), რათა თავი აარიდოს ცოლ-შვილს.
პირველად ვნახე ანათებს მე მეგონა, რომ ნიკოლსონის სპექტაკლი ცოტა გადაჭარბებული იყო, რაც ბევრ ადამიანს აქვს პირველი ნახვის პერსპექტივა. მაგრამ როცა ხელახლა ვუყურე, მივხვდი, რომ ეს არის გრანდიოზული, უმაღლეს მსახიობობაზე მაყურებლისთვის შეუძლებელია, თავი აარიდოს საკუთარ ნაკლოვანებებს ან გარშემომყოფთა ნაკლოვანებებს მათ. სპექტაკლი მოქმედებს როგორც სიგნალი არაჯანსაღი, დესტრუქციული ნიშან-თვისებების გამო და მისი უარყოფა შეუძლებელია შემდგომი ფიქრის გარეშე. მაყურებლისთვის არ არსებობს გამოსვლის პუნქტი და ჯეკთან ოდნავი მსგავსების აღმოჩენაც კი შეიძლება შემაშფოთებელი გამოცდილება იყოს.
როგორც თანამედროვე საშინელებათა ისტორია, ანათებს ძალიან კარგია ნამდვილად. როგორც საშინელებათა ისტორია თანამედროვე ოჯახზე, ის შეუდარებელია.
კარლ მილფბერნი არის მწერალი.
