ჯეიმს მაკკლერის უმძიმესი სამუშაო აქვს რთულ ადგილას, ფოლსომის ციხეში, სადაც კედლები მძიმეა, გისოსები რთული და კაცებიც მძიმეა. როგორც ინტენსიური ჯგუფური თერაპიის პროგრამის ლიდერი, მაკკლირი პასუხისმგებელია ამ სიხისტის გადალახვაზე ან რბილობაზე არაჩვეულებრივი გულწრფელობით. მაკკლერიც, უნდა ითქვას, მკაცრია - თუმცა არა რთული. ის აღფრთოვანებული ადამიანია, რომელიც შესანიშნავ საქმეს აკეთებს, რის გამოც მისმა შვილმა, იაირუსმა, გადაწყვიტა ფილმში დაეწერა თავისი ყოველდღიური ცხოვრება. Სამუშაო, რომელიც ასახავს მამაკაცების ოთხდღიან ტრანსფორმაციას, ბევრ ჩახუტებას და ბევრ ტირილს. ეს დამღუპველი ფილმია - ზოგჯერ ძნელი საყურებელიც - მაგრამ ასევე ჯეიმსის კუნთოვანი ოპტიმიზმის იმედისმომცემი პორტრეტი.
მთლიანობა Სამუშაო ვითარდება ერთ ოთახში და მთელი წინაპირობა არის ის, რომ რაც ხდება ოთახში რჩება ოთახში. კამერები გვაძლევენ გარანტიას, რომ ეს ნამდვილად არ არის სიმართლე, მაგრამ ისეთი შეგრძნებაა, როგორც არის და მამაკაცები ისე იქცევიან, როგორც არის და ტოვებენ ბანდებისადმი მათი ერთგულების და ინსტრუმენტების უკან, რომლითაც ისინი თავს ემოციურად იცავენ და ფიზიკურად. ჯავშანი იშლება და იატაკზე ურტყამს.
საოცრებაა იმის ყურება, რომ მკაცრი მამაკაცები ცდილობენ გააკეთონ ყველაზე მკაცრი საქმეები და იყვნენ გულწრფელები საკუთარ თავთან თავიანთი გარემოებებისა და ქმედებების შესახებ. იაიროსისთვისაც საოცრება იყო მამის სამსახურში ყურება. მან ისაუბრა მამობრივი ამ გამოცდილების ძალაზე და იმაზე, თუ რა ასწავლა მას მამამ უკეთესობისკენ.
Სამუშაო ძალიან ინტენსიური დოკუმენტური ფილმია. გვიამბეთ ცოტა რამ პროგრამის შესახებ, რომელსაც თქვენ ასახავთ.
პროგრამა ჩვენს ფილმში ე.წ Inside Circle Foundation. ეს დაიწყო პატრიკ ნოლანმა, მარტოხელა პატიმარმა ოცი წლის წინ, რომელმაც დაიქირავა როგორც კაცები შიგნიდან, ისე გარედან. მან თავიდან ფარულად დაიწყო ფოლსომის ციხეში, მაგრამ ახლა ადმინისტრაციამ დაამტკიცა ის, როგორც სიცოცხლისუნარიანი რეაბილიტაციის პროგრამა. თავიდან ეს იყო წერითი პროგრამა. პატრიკმა იმ მომენტში არაფერი იცოდა თანამედროვე ფსიქოლოგიის შესახებ, მაგრამ მან იცოდა, რომ კაცები ბოლო ასი ათასი წლის განმავლობაში ისხდნენ წრეებში ცეცხლის გარშემო და საუბრობდნენ. მან თქვა, რომ მას მაინც შეეძლო ამის გაკეთება. ეს არის ის, რაც მან გააკეთა. მან კაცები მოიწვია საუბრის დასაწყებად. ეს არის ის, რაც მათ გააკეთეს.
როგორ ჩაერთო?
დავიწყე იმიტომ, რომ მამაჩემმა ემოციური საქმის კეთება დაიწყო 16 წლის ასაკში. ერთ დღეს სახლში მივიდა, დივანზე ჩამოჯდა და ჩემი და ჩემი ძმების თვალწინ ტირილი დაიწყო. ეს ჩვენს ურთიერთობაში ცვლილებას აღნიშნავდა. მამაჩემი საკუთარ თავს რეფორმირებულ კლინიცისტს უწოდებს. მას აქვს კლინიკური ფსიქოლოგიის ხარისხი, მაგრამ წლების განმავლობაში მოგზაურობდა მსოფლიოში, მუშაობდა სხვადასხვა ძირძველ ჯგუფთან და თანამედროვე ფსიქოლოგიაში შემოიტანა ინიციაციის პროცესი.
საბოლოოდ, ის ჩაერთო ფოლსომის ციხეში არსებულ პროგრამაში და მე და ჩემი ძმები შემოგვიერთდა. წლების განმავლობაში ვამბობდი არა, მაგრამ საბოლოოდ დავთანხმდი შესვლას.
აღწერეთ რას გულისხმობს სინამდვილეში „ნამუშევარი“.
ეს არის ზოგადი ტერმინი ყველა იმ ბინძურ საკითხზე, რაც ხდება ადამიანის ცხოვრებაში, რომლის გადახედვასაც ისინი ცდილობენ, რათა სხვანაირად მოიქცნენ. ჯგუფური თერაპიის ყუთში ჩასმა ყიდის მოკლედ. ეს ნამდვილად არის თანაგრძნობა და თანაგრძნობა. ეს არის ექსპრომტი სესია, რომელიც დაფუძნებულია იმ სიმართლის სიძლიერეზე, რომელსაც თქვენ ამბობთ. ეს უკავშირდება თქვენს გვერდით მჯდომს და წრეში მყოფ ადამიანებს. ისინი აგდებენ ყველაფერს, რაც მუშაობს, რასაც განიცდიან იმ მომენტში, რათა დაეხმარონ ინდივიდს, რომელიც, როგორც ჩანს, ცენტრშია, ის გრძნობს იმას, რასაც გრძნობს.
ფილმის დიდი ნაწილი იმაზეა, რომ მამაკაცები თავს იარაღებენ, უშვებენ ჯავშანს, რომლითაც დადიან და დაუცველები არიან.
ტერმინი, რომელიც მუდმივად ჩნდება და ახლა ყველგან შეგიძლიათ ნახოთ, არის ტოქსიკური მამაკაცურობა. როგორც მამაკაცები, მე ვფიქრობ, რომ გვასწავლიან ემოციების დამალვას და ემოციებს არ დავუპირისპირდეთ. ჩვენ გვასწავლეს არ ვიტიროთ ან არ გამოვავლინოთ სისუსტე.
ეს მძაფრდება ციხეში, სადაც, თუ თქვენ მიიღებთ სიკვდილის ცნობას, როგორც ერთ-ერთი პერსონაჟი კიკი გააკეთა, რომ მისი და გარდაიცვალა, ვერ გამოავლენ ვერანაირ ემოციას, რომელიც მოგიწოდებს ხალხს შენით ისარგებლონ. ეს ემოცია კიკისთვის სევდა იყო. თუ სევდას გამოხატავ, დაიწყებ ტირილს, ხალხი დაინახავს, რომ დაუცველი ხარ და შეეცდება ისარგებლოს შენით. იქ, ეზოში, ერთადერთი მისაღები ემოციებია ბრაზი და გაბრაზება და ეს შეიძლება გადაიზარდოს ძალადობაში ან უბრალოდ შორს ყოფნაში. კიკისთვის, ის მომენტი, როცა წლების წინ გარდაცვლილ დაზე ტირილი შეძლო და ვერასოდეს მიიღო ამ დანაკარგის გლოვის შესაძლებლობა, ეს ოთახი იყო ერთადერთი უსაფრთხო ადგილი ციხეში, რისი გაკეთებაც მათ შეუძლიათ რომ.
ეს არის ფილმი, რომელიც გადაიღე მამაშენთან და შენს ძმებთან ერთად, ასე რომ მომიყევი, როგორ მოვხვდით აქ იმ მომენტიდან წლების წინ, როცა ის შენს თვალწინ გაფუჭდა დივანზე.
მამაჩემის მამა არასდროს ყოფილა. ის მუშაობდა მრავალ სამსახურში და იყო თავშეკავებული. მას ასწავლიდნენ და ასწავლიდნენ, რომ არ გამოეჩინა ემოციები. როდესაც მამაჩემმა დაიწყო ამ საქმის კეთება, ის თითქმის იგივე იყო. ის შორს იყო. ის ფიქრობდა, რომ წარმატებული მამა იყო ყველას თავზე სახურავის მიცემა, ხალხის ზურგზე ტანსაცმლის ჩაცმა და სუფრაზე საჭმლის მიცემა. ეს არის ყველაფერი, რაც მას ნამდვილად ასწავლეს. როდესაც ის სახლში დაბრუნდა, ჩვენი ურთიერთობა გაფუჭდა, რომ შეგვეძლო გვესაუბრა ყველაფერზე, რაც ჩვენს შორის მოხდა, ყველაფერზე, რაც შეიძლება მოხდეს მომავალში.
როგორ ჰქონდა მას გაღვიძების ეს მომენტი?
ბიძაჩემმა დაიწყო ასეთი ემოციური მუშაობის კეთება ჯგუფთან, სახელწოდებით The Mankind Project, რომელიც რობერტ ბლაისა და ჯოზეფ კემპბელის ნამუშევრებიდან გამომდინარეობდა. ეს იყო მითოპოეტური მამაკაცის მოძრაობის ნაწილი, ფემინიზმის პასუხი. ამ ბიჭებმა დაინახეს, რომ ქალები იწყებენ გაძლიერებას და იწყებენ შეცვლას. ისინი ფიქრობდნენ თავიანთ იდენტობაზე, გარკვეულ სოციალურ ნორმებზე, მათ თქვეს: „ვინ უნდა ვიყოთ ჩვენ? რას არ ვუყურებთ? რას გავურბივართ?“ ბიძაჩემმა ამის კეთება დაიწყო. მამამ დაინახა მასში ცვლილება და დაინტერესდა.
ასე ვთქვათ, "გამოდი ტყეში ჩვენთან ერთად".
დიახ, არის ყველა ის სტერეოტიპი მითოპოეტური მოძრაობის შესახებ. უბრალოდ ბიჭების თაიგული, რომლებიც ტყეში ყვირის და ურტყამს დასარტყამს, მაგრამ რეალურად რა არის ეს, იპყრობს ამ ემოციებს და იმ პოზიტიურ ქცევას, რომელიც გვითხრეს, რომ არ უნდა გავაკეთოთ.
როგორ იყო უფრო და უფრო მეტად ჩაერთო მამის დაუცველობაში?
ბევრი მამა შეიძლება იყოს მკაცრი. ისინი ამბობენ: "ჩემი გზა ან გზატკეცილი". არის ფარი, რომელსაც ისინი ატარებენ. თქვენ არ უნდა გადალახოთ ეს საზღვრები და ისინი უნდა იყვნენ ავტორიტეტი. მამაჩემმა ნამდვილად გახსნა საკუთარი თავი კრიტიკისთვის. ამიტომ ის არის ყველაზე დიდი გმირი, რაც მე მყავს, რადგან იმ მომენტში მისი, როგორც მკაცრი მამის ფიგურის ვინაობა დაიმსხვრა და მის გასაკრიტიკებლად მოგვიწვია. მან თქვა: „არის თუ არა რაღაცეები, რასაც მე ვაკეთებ, რაც ზიანს აყენებს ჩვენს ურთიერთობას? იმდენი შეცდომა მაქვს დაშვებული. როგორ ფიქრობთ, რა შეცდომები დავუშვი? როგორ გავხდე უკეთესი?” მან ამის გაკეთება დაიწყო.
თქვენ სამი ძმა იმ დროს თინეიჯერები იყავით. მხოლოდ იმის იდეა, რომ მამაშენი თავის თავს გაუხსნის სამ თინეიჯერ ბიჭს იმის შესახებ, თუ რა შემიძლია უკეთესი გავაკეთო, შემაძრწუნებელია. იმდენი რამ, რაზეც კაცები საუბრობენ ფილმში - შიგნიდანაც და გარედანაც - კაცები მამის ფიგურის ძიების შესახებ, ან შინაგანი მამობის წინააღმდეგ ბრძოლისა თუ მამების ზიანის შესახებ გააკეთა. მამაკაცებისთვისაც კი, რომლებიც არ არიან ნაცემი ან გაზრდილი მძიმე ვითარებაში, ეს რეზონანსულია.
ლურსმანს პირდაპირ თავზე დაარტყამ. რობ ოლბი, ერთ-ერთი ადამიანი, რომელმაც პროგრამა პატრიკ ნოლანთან ერთად დაიწყო, ის ყოველთვის ამბობდა: „ტკივილი ტკივილია“. ის, რაც ერთ ადამიანს აზარალებს, მეორეს აზარალებს.“ თქვენ არ შეგიძლიათ ამ ნივთების სასწორზე დაყენება. შენი ტკივილი შენთვის ისეთივე ძლიერია, როგორც ჩემი. არ აქვს მნიშვნელობა ამ ტკივილის ინტენსივობას. თქვენ ამას ისევე ინტენსიურად გრძნობთ, როგორც მე, და გადალახეთ უფსკრული ინდივიდებს შორის და ამის გაზიარება, ეს არის ძალა.
ის, რაც გააკეთეთ იმ ოთახში კამერის მიღმა, ასევე მუშაობს?
აბსოლიტურად, რადგან მე და ჩემმა ძმებმა გავაკეთეთ სამუშაო და ადრეც ვიყავით ამ ოთხდღიან თავშესაფარში, ვიცოდით, რისი გადაღება გვინდოდა. მეორე ნაწილი ის იყო, რომ იყვნენ კაცები, რომლებიც ჩემი მეგობრები იყვნენ კინოინდუსტრიიდან, რომლებიც დაინტერესებულნი იყვნენ ჩემთან ამ ტიპის სამუშაოს შესრულებაში. თუ მათ სურდათ ყოფილიყვნენ DP ან უნდოდათ ეკიპაჟში ყოფილიყვნენ ფილმის გადაღებაზე, ისინი თავად უნდა გამოსულიყვნენ მოხალისედ და ასევე გაევლოთ პროგრამა. ეს იყო წინაპირობა, რაც მე და ჩემმა ძმებმა გამოვიმუშავეთ, მაგრამ ეს მოვახერხეთ შიგნით კაცებთანაც. როდესაც ისინი იღებდნენ, იყო მომენტები, როდესაც ჩვენ არ ვცდილობდით დამალვა, რომ იქ კამერები იყო. თქვენ ხედავთ კამერის ბიჭებს, რომლებსაც სახეზე ცრემლები სდიოდათ.
იყო შემთხვევები, როდესაც შიგნიდან კაცები ამბობდნენ და ეს არ არის ფილმში, მაგრამ ისინი ამბობდნენ: „დადე კამერა“. შენ, გარეთ კამერა. არტ, დადე კამერა.“ არტი კამერას დააგდებდა. ისინი ასე ამბობდნენ: „დაჯექი წრეში და შეამოწმე“. ისინი ამას გააკეთებდნენ და არტი ტიროდა და აკეთებდა იმას, რაც უნდა გაეკეთებინა და შემდეგ ისინი გადავიდნენ. ეს ყველაფერი სამუშაოა.
