ამერიკული ბავშვობის უნივერსალური გამოცდილება არ არსებობს, მაგრამ სტივენ სპილბერგი ყოველთვის აჩვენა, რომ იყო, ან შეიძლება იყოს ან უნდა იყოს. და შემდეგ, ალბათ, ირონიულად და აუცილებლად დიზაინით, მისი ნამუშევარი გახდა ყველაზე ახლოს, რაც ამერიკელებს საერთო საქმესთან ჰქონდათ. ე.ტ., ინდიანა ჯონსი: დაკარგული კიდობნის რაიდერები, და იურული პარკი იყო ბლოკბასტერები ტოტალური კულტურული ბატონობის გაგებით. სპილბერგმა ძალით აიღო თეატრები და წარმოსახვები და, ამით, გახდა ამერიკული ბავშვობის ერთგვარი მომვლელი. HBO-ს ახალი დოკუმენტური ფილმი სპილბერგი, რომელიც თვალყურს ადევნებს ოსტატის, როგორც კინორეჟისორისა და ჰოლივუდის ძლიერი მოთამაშეს განვითარებას, ამტკიცებს, რომ რეჟისორმა შექმნა თავად შევიდა ის, რაც სურდა არიზონაში მისი ახალგაზრდობის პერიოდში: კომფორტის წყარო, რომელსაც ასევე შეეძლო შთააგონებს.
გასაკვირი არ არის, სპილბერგი შეიცავს უამრავ ცნობილ გასართობ ტიპებს, რომლებიც აძლიერებენ მათ მთავარ კაცს სტივენს. ტომ ჰენქსიც იქ არის ოპრა უინფრი, ფრენსის ფორდ კოპოლა, მარტინ სკორსეზე და მრავალი, მრავალი სხვა. ეს ინტერვიუები მომხიბლავია, რადგან ისინი ერთობლივად ხატავენ წარმოუდგენლად ნიჭიერი, მაგრამ არა შეუძლებელი ბიჭის პორტრეტს. მაგრამ ფილმი არის საუკეთესო და ყველაზე აქტუალური, როდესაც რეჟისორი სიუზან ლეისი ყურადღებას ამახვილებს სპილბერგის ბავშვობაზე. ფილმი არა მხოლოდ ცხადყოფს იმას, რომ უბედური ბავშვობა იყო პასუხისმგებელი სპილბერგის ზოგიერთ უფრო ნათელ აკვიატებაზე, არამედ ისიც, რომ ბავშვობა კინორეჟისორისთვის დიდია, რადგან ის იმდენად წარმატებული იყო თავის კარიერაში, რომ მას ნამდვილად არ ჰქონდა ფორმირების ფუფუნება გამოცდილება.
საიდუმლო არ არის, რომ სპილბერგის ფილმებში ხშირია განქორწინება და ოჯახური არეულობა, მაგრამ დოკუმენტური ფილმი იძლევა ახალი და მომხიბლავი წარმოდგენა იმის შესახებ, თუ რამდენად აღძრა სპილბერგის ბავშვობამ გატეხილი აკვიატება ოჯახები. დოკუმენტური ფილმი ამტკიცებს, რომ ყველა ეს გრძნობა და შემდგომი საკულტო ფილმები მომდინარეობს მისი მშობლის განქორწინებიდან და სპილბერგის შემდგომი აღშფოთებიდან მამის არნოლდის მიმართ. მას შემდეგ, რაც აღქმულმა ღალატმა შეარყია სტივენი, მან ზედმეტად ირწმუნა თავისი საზოგადოება და უფრო ფართო სისტემის თანმიმდევრულობა, რომელიც ფიქრობდა, რომ შესაძლოა მხარი დაუჭიროს მას.
"ჩემი მთავარი რელიგია იყო გარეუბნები", - ამბობს ის ფილმში. ”რა თქმა უნდა, ეს ყველაფერი ყალბი იყო.”
სპილბერგის თაყვანისმცემლებმა იციან, რომ მის ფილმებში გარეუბნები ორპირიანი ხმალია. მისი გარეუბნის ბავშვები თავს კომფორტულად გრძნობენ, მაგრამ აწუხებთ ეჭვი, რომ ისინი გარშემორტყმული არიან მოაზროვნე და რეაქციული მოზარდებით. მშობლები, სპილბერგის კანონში. ჰუკი ცალსახად არის ამის შესახებ - და ერთგვარი მამის გამოსყიდვის ფანტაზია - და, უფრო მცირე ხარისხით, ასეა მესამე სახის ახლო შეხვედრები, რომელიც ასახავს ბრწყინვალე, მაგრამ უყურადღებო მამას, რომელიც ანადგურებს მის ოჯახს. ე.ტ., რომელიც ამ სიაში არ შედის, თავდაპირველად უცხოპლანეტელი არც უნდა ყოფილიყო; ეს უბრალოდ უნდა ყოფილიყო ფილმი მარტოხელა, იზოლირებულ ბავშვზე.
მაგრამ ე.ტ. ეს არის უცხოპლანეტელზე და სპილბერგის ნამუშევარი, რომელიც მიისწრაფვის ინტიმურობისკენ, მიდრეკილია სპექტაკლისკენ. ეს არ არის კრიტიკა. უკეთესად არავინ აკეთებს. თუმცა, როგორც ჩანს, სპილბერგს ამ განყოფილებაში ცალსახად ნიჭიერი ხდის, არის ის, რომ მისი პირველი იმპულსი არის პირადი ისტორიების მოყოლა, შემდეგ კი თავს ვეღარ შეიკავებს. მან დაიწყო შემთხვევითი ბლოკბასტერების გადაღება. შემდეგ მან გადაიღო სპილბერგის ფილმები.
ლეისის დოკუმენტი, როგორც ჩანს, ამტკიცებს წინაპირობას, რომ სპილბერგამდე არავის ესმოდა ჭეშმარიტად დიდი ბლოკბასტერის შექმნის დელიკატური ხელოვნება და რომ მის შემდეგ ყველა ახლახან აკოპირებდა. ეს არის არგუმენტაციის ერთგვარი თვითმომსახურების ხაზი, მაგრამ, როგორც ჩანს, მას აქვს სიმართლის იშვიათი ღირსება. სპილბერგის ფილმები ბავშვებს უყვართ, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ბავშვებისთვის არ არის შექმნილი. ისინი კრიტიკოსებს უყვართ, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი არ არიან შექმნილნი კრიტიკოსებისთვის. ისინი ოჯახური გამოცდილებაა, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი თითქმის ყოველთვის პრობლემურ ოჯახებს ეხება. ისინი თავს ამაღლებულად გრძნობენ მაშინაც კი, როცა მკვლელი ზვიგენები არიან.
სტივენ სპილბერგმა შეიძლება უარყოს გარეუბნები, მაგრამ ის მაინც იღებს ფილმებს, რომლებიც ასახავს ყოველდღიურ წესიერებას, რამაც ადამიანებს უპირველესად უბიძგა იქ გადაადგილების სურვილი. ის ასევე განასახიერებს მას. ეს არის ის, საიდან არის ის და, მოსწონს თუ არა, სად მიდის (და სად მიგვიყვანს ყველას).
სხვა თუ არაფერი, ლეისის ფილმის ყურება ღირს, როგორც შეხსენება იმისა, თუ რამდენი წარმოუდგენელი ფილმი გადაიღო სპილბერგმა. მეხსიერების ზოლში გასეირნებას ჰგავს. ის უნივერსალურია, მიუხედავად იმისა, რომ სინამდვილეში არაფერია.
საბოლოოდ, სპილბერგმა შეძლო სიმშვიდის პოვნა მამასთან. მან მიუძღვნა Რიგითი რაიანის გადასარჩენად მას, რადგან ის მეორე მსოფლიო ომის ვეტერანი იყო. დოკუმენტური ფილმი ვარაუდობს, რომ სპილბერგმა ნაწილობრივ მაინც შეწყვიტა, რადგან ცხოვრებამ მას მოუწია - მან განქორწინება თავად განიცადა 1980-იან წლებში. ისევე, როგორც მისი ფილმების გმირები, სპილბერგმა ისწავლა საკუთარი თავის მიღება. მისი ფილმების გმირებისგან განსხვავებით, ამ გაგებისკენ მას არ უბიძგებდა ურჩხული ან გლობუსის მომხმარებელი ძალადობა.
იშვიათია, რომ ფილმის ყურებამ მეტი ფილმის ყურების სურვილი გაგიჩინოს, მაგრამ ეს თითქმის შეუძლებელია ამის დასრულებისთანავე მინდა დაბრუნება და სპილბერგის რამდენიმე კლასიკის ყურება დოკუმენტური. იმის გამო, რომ რა ასაკისაც არ უნდა იყოთ, სპილბერგის განმსაზღვრელი ფილმები ყოველთვის გაგრძნობინებთ თავს ისევ ბავშვად. და თუნდაც ერთი წამით, ეს ყოველთვის არის გრძნობა, რომლის დევნაც ღირს.
