Jei greitis, kuriuo 1990 m. Michael Crichton romanas jūros periodo parkas tapo 1993 m. dinozaurų mokslinės fantastikos klasikiniu filmu tuo pačiu pavadinimu atrodo įtartinai, turėtų. Kai 1989 m. Crichtonas pardavė romaną knygų leidėjui Knopf, keturios skirtingos kino studijos pradėjo kovoti dėl teisių į filmą, kol vienas jo egzempliorius atsidūrė oro uosto knygynuose. Sėkmės dėka Andromedos padermė ir Vakarų pasaulis, Crichtonas iš esmės tapo Holivudo romaniste. Tai nebuvo prarasta Crichtonui ir jūros periodo parkas knyga visada buvo du dalykai: istorija, patraukianti plačią auditoriją, ir pasiūlymas filmui, patraukiančiam plačią auditoriją. Komercinis kūrinio pobūdis rimtus skaitytojus sukėlė pagrįstai įtarimų. Ar jie buvo linksminami, ar jie tik dalyvavo kuriant intelektinę nuosavybę? Atsakymas, tapo aišku, buvo taip. Knyga, įkvėpusi ne tik filmą, bet ir franšizę, kuri dabar grįžta į kino teatrus Juros periodo pasaulis: kritusi karalystė, laikosi gana gerai.
Vien todėl, kad Crichtonas, kuris mirė 2008 m., buvo komercinis rašytojas, tačiau tai nereiškia, kad jis buvo blogas. Žvelgiant į eilutę, Crichtono darbas yra efektyvus, jei jis šiek tiek įtemptas – nematai žmonių, cituojančių jo darbą ir negerai, bet vyras žinojo, kaip sudaryti prielaidą.
Apie originalą visi pamiršta vieną dalyką jūros periodo parkas knyga yra ta, kad reikia daug laiko sukurti realų pasaulį, kuriame visa tai vyksta. Yra keli nustatymai ir keli požiūriai, bet bene labiausiai sulaikantis faktas yra tas Knyga iš esmės pradedama su gydytoja Roberta Carter, kuri dirba klinikoje Kostoje Rika. Žinoma, šis prologo skyrius pavadintas „Raptor įkandimas“, tačiau Crichtonas stengiasi tiksliai nuslėpti, kas vyksta. Daktarė Carteris turi gydyti žaizdą, kuri jai nėra prasminga ir iš pradžių pateikiama kaip kažkas, kas nutiko darbuotojui statybvietėje. Akivaizdu, kad žinome, kad šio vargšo vaikino netraukė blogai veikiantis ekskavatorius, tačiau santūrumas, kurį Crichton demonstruoja šiuose pirmuosiuose puslapiuose, yra gaivus. Jis nori įtikinti skaitytoją, kad visa tai vyksta realiame pasaulyje. Jis nori, kad skaitytojai prašytų bilieto į fantastišką dinozaurų fermą.
Dalis šio lėto degimo požiūrio atrodo filosofiška. Crichtonui rūpi ne tik tai, ką reanimuota rūšis padarytų žmonėms dantų ir nagų lygyje, bet ir šio dalyko moralė. Iš esmės jis naudoja Iano Malcolmo personažą kaip ruporą apmąstymams apie tai, kas atsitinka su žmonių sukurtomis technologijomis, kurios pradeda naikinti gamtos pasaulį. „Gyvosios sistemos niekada nėra pusiausvyroje“, – knygoje sako Malcolmas. „Jie iš prigimties yra nestabilūs. Jie gali atrodyti stabilūs, bet taip nėra. Viskas juda ir keičiasi. Tam tikra prasme viskas yra ant žlugimo ribos“. Kadangi jis taip dažnai šokinėja, jūros periodo parkas knyga dažnai jaučiasi taip pat. Vėlgi, tai nėra kritika.
Filme versija, kurią gauname apie šiuos filosofinius dalykus, dažniausiai žaidžiama siekiant sumažinti juoką, ypač kai Jeffas Goldblumas Iano Malcolmo versija kalba apie „gamtos pasaulio prievartavimą“. Crichtonas nėra toks aistringas su šiais vertinimais knyga. Idėja, kad dinozaurai atgyja kaip klonai, traktuojama kaip skubiai bauginanti, nes klonavimo technologija gali pakeisti tai, kas įvyko gamtoje. Tačiau Crichtonui taip pat įdomu kalbėti apie simuliarus, kurie atrodo labiau tikri nei tikri, todėl knyga yra šiek tiek mažiau moralistiška nei pseudoekologinis filmas.
Keista Crichton fiksacija į hiperrealybę ir kūrybos aktus – tik pagalvokite, kuo ši knyga panaši į Vakarų pasaulis – knyga tampa keista tuo, kad filmas nėra ir greičiausiai negalėjo būti ir vis dar veikia. Knygoje vienas iš būdų, kaip Johnas Hammondas demonstruoja savo klonavimo technologijos galią, yra miniatiūrinio žiurkės dydžio gyvo dramblio atvedimas į susitikimus, kuriuose jis bando patraukti žmones. Tai puiku, nes tai vėlgi parodo Crichtono, kaip autoriaus, kantrybę: pirmiausia nerodykite skaitytojams klonuotų dinozaurų; parodyk jiems mažytį klonuotą dramblį. Tai padeda perteikti tikroviškumą, tačiau taip pat sukuria puikią diskusiją apie tai, kas yra „tikras dinozauras“.
Be to, knygoje daktaras Wu bando įtikinti Hammondą, kad klonuotus dinozaurus reikia sušvelninti, kitaip jie išgąsdins lankytojus. jūros periodo parkas. Hammondas dėl to pyksta. Štai kaip vyksta tas pokalbis.
"Prijaukinti dinozaurai?" Hamondas prunkštelėjo. „Niekas nenori prijaukintų dinozaurų, Henriai. Jie nori tikrojo“.
„Bet tai yra mano mintis, – sakė Wu, – nemanau, kad jie tai daro. Jie nori matyti savo lūkesčius, kurie visai kitokie.
Vis dėlto sunku įsivaizduoti tokį apgalvotą pokalbį, vykstantį viename iš filmų jūros periodo pasaulis priartėjo 2015 m., kai Chrisas Prattas sukritikavo grubaus dinozaurų pabaisų hibrido, vadinamo Indominus Rex, sukūrimą. Tačiau esminį skirtumą nesunku pastebėti. Abejuose jūros periodo pasaulis ir naujasis jo tęsinys, „netikri“ dinozaurai nėra prijaukinti, jie paverčiami Holivudo žudymo mašinomis, lygiai taip pat, kaip Ianas Malcolmas buvo priverstas tapti besišypsančia karikatūra.
Mikrokosmose tai yra vieta jūros periodo parkas knygos tikrai niekada neužtemdys filmai, kurie ją klonavo. Ji kažkaip perkelia idėją klonuoti dinozaurus ir įdėti juos į pramogų parką į apgalvotą, atspindintį romaną. O kai perskaitysite jį iš naujo, susimąstysite, ar Michaelas Crichtonas iš tikrųjų kada nors norėjo jį paversti filmu. Akivaizdu, kad dėl šio dalyko jis buvo dvejopas. Greičiausiai jis norėjo pinigų ir jam neabejotinai patiko matyti savo darbus dideliame ekrane, tačiau atrodo, kad jis ten įdėjo kai ką tik sau.
Dėl Crichtono meninio savanaudiškumo knyga yra puiki ir verta ją perskaityti. Filmai yra puikūs, nes jie yra trapios transporto priemonės, skirtos masinėms pramogoms. Knyga labiau apgalvota, tarsi girtas pokalbis su kiek pasikeitusiu draugu. Crichtonas matė būdą, kaip Holivudą paversti dinozaurais, tačiau labiausiai jį domino gamtos, o ne reginio prigimtis.
