Kino istorijoje tokių buvo nedaug filmai kurie taip pat paseno Tai nuostabus gyvenimas ar taip kruopščiai įsitvirtino popkultūros skliaute. Egzistenciniai jo siužeto posūkiai yra jaudinamai pažįstami: George'as Bailey yra geras ir sąžiningas žmogus, kuris dėl dėdės idiotizmas, o prieš pat nusileidimą jį aplanko angelas, vardu Clarence, kuris parodo jam, koks būtų pasaulis be jam. Istorija yra galinga ir taip pat – Franko Capros moralės pjesė – nepaprastai šviesi. SNL, Simpsonai, ir Mupetai visi turėjo Tai nuostabus gyvenimas epizodų ir kiekvienas iš jų vertas dėmesio. Tačiau geriausias ir tamsiausias visų laikų kadras yra šešių minučių minizodas iš devintojo dešimtmečio Cartoon Network RodytiDžonis Bravo kad tiesiogiai ir įkyriai smerkiamas Džonio hipermaskulinis narcisizmas.
Tiems iš jūsų, kurie užaugo nenaudodami neaiškių 9-ojo dešimtmečio animacinių filmų, Džonis Bravo buvo animacinis filmas, rodytas „Cartoon Network“ 1999–2004 m. Spektaklis buvo sukoncentruotas į tituluotą Johnny Bravo, tuščiagarbį vyrą, turintį amato balsą. žemos kokybės Elvio apsimetėlis ir nemėgsta nieko daugiau, kaip tik demonstruoti savo raumeningą kūno sudėjimą šukuosena. Džonis klaidingai tiki, kad yra dovana moterims visur ir nuolat apsunkina gyvenimą savo šeimai ir draugams. Kaip ir dauguma klasikinių animacinių filmų personažų, Džonis niekada neišmoksta pamokos ir nepatiria jokių ilgalaikių pokyčių. Tačiau antrojo sezono serijoje, pavadintoje „Džonio angelas sargas“, jis priartėja prie asmeninio augimo kaip niekada.
„Džonio angelas sargas“ prasideda tuo, kad Džonis priešais savo namą pamato šiek tiek šlapio cemento ir nusprendžia, kad naudodamas standartinį rankos atspaudą ar inicialus, jis turėtų priklijuoti visą veidą, kad pasaulis matytų jo nuostabų gėrį atrodo. Cementas iškart užšąla ant veido, todėl jis nemato. Užuot likęs vietoje ir paprašęs, kad kas nors padėtų jam nuimti nuo galvos išdžiūvusį cementą, Džonis pradeda aklai klaidžioti ir baigia sulaužo savo draugo Carlo naminį kompiuterį, sunaikina mamos ką tik pasodintas gėles ir priverčia skristi jaunosios kaimynės Suzy balioną toli. Retą savirefleksijos akimirką Džonis pareiškia, kad nori, kad jis niekada nebūtų gimęs ir, tiesa, ant užuominos pasirodo angelas sargas, kuris išmoko Džonį vertingos gyvenimo pamokos, kaip nevertinti gyvenimo suteikta.
Paaiškėjo, kad savęs apsėsto moters moterų lyties atstovė, kuri daužosi aplink sąnarį, buvo neigiama.
Tačiau tai, kas atrodo kaip tiesioginė vieno mylimiausių visų laikų filmų parodija, iš tikrųjų virsta kažkuo daug tamsesniu. Į Tai nuostabus gyvenimas, visa filmo esmė ta, kad Clarence padeda George'ui pamatyti, kiek gyvenimų jis pagerino savo nesavanaudiškumu ir sunkiu darbu. Tai galinga, gyvenimą patvirtinanti žinutė, kurią Clarence apibendrina George'ui viena puikia eilute: „Nė vienas nėra vargšas, kuris turi draugų“. Bet kai Morisas parodo Džonį koks būtų jo draugų ir šeimos gyvenimas be jo, Džoniui siūlomas vaizdas į geresnį pasaulį, nes visi, kuriuos jis pažįsta, yra laimingesnis. Paaiškėjo, kad savęs apsėsto moters moterų lyties atstovė, kuri daužosi aplink sąnarį, buvo neigiama. Galbūt ne šokiruojantis šių dienų žiūrovas, bet aštrus pareiškimas 1999 m., kai net pačios progresyviausios televizijos laidos vis dar atsainiai apėmė redukcinių lyčių normų spąstus.
Kaip ir Džordžas, Džonis iš pradžių netiki, kad angelas yra tokio lygio, todėl Morisas nuveda jį surasti savo draugą Karlą. Džonis nustemba pamatęs, kad jo kvailas draugas nebėra nuskriaustas liūdnas maišas. Johnny nesielgdamas su juo kaip su emocingu bokso maišu, Carlas dabar yra milijardierius išradėjas, sukėlęs revoliuciją kompiuterių pramonėje. Ir kai Džonis bando priminti Carlui apie jų draugystę, Karlas atsako: „Mane dreba pagalvojus, koks būtų mano gyvenimas, jei būčiau gyvenęs su tokia perpildyta mačo beždžione kaip tu“. Džonis tada nukeliauja į „Pop's“, žemos kokybės restoraną, kuriame lankydavosi, ir sužino, kad dėl jo nebuvimo tai dabar itin sėkminga įstaiga, kurią iš tikrųjų kiti žmonės. mėgautis. Galiausiai Džonis eina ir pamato savo mamą, kuri dabar yra tarptautinė šnipė, nes jos neapsunkino parazitiniai santykiai su sūnumi.
Visa ši patirtis yra pražūtinga vargšui Maurice'ui, kuris ketino parodyti Džoniui, kad jo gyvenimas buvo vertingas, bet vietoj to prisipažįsta Johnny, kad jis yra „ne kas kita, kaip didelis mėsos gabalas su skylute burnoje“. Užuot siūlęs Capra tipo perlą, Maurice'as siūlo atšiaurų priekaištauti. „Pasaulis daug geresnė vieta be tavęs“, – sako jis.
Epizodas taip pat aiškiai parodo, kad Johnny elgesys kenkia ne tik kitiems, bet ir jam pačiam. Jam ne tik trūksta produktyvių ir artimų santykių su kitais, bet ir nieko panašaus į santykį su savimi.
Bet tik tada, kai atrodo, kad Džoniui gali tekti susidurti su faktu, kad jo tuščias, savanaudiškas egzistavimas pablogino gyvenimą visi aplinkiniai pastebi, kad veido įspaudas, kurį jis padarė šlapiame cemente, dingo dėl to, kad jis neegzistuoja. Iš pažiūros tai nedidelė smulkmena, bet Johnny, vyrui, kurį beveik visiškai motyvuoja tuštybė, tai yra nepriimtina įsivaizduoti, kad „iš visos planetos atimama mano gražuolė“. Jis nusprendžia, kad nori vėl gyventi. Ir grįžęs į egzistavimą jis iš karto vėl pradeda gadinti visų gyvenimus. Jis nepastebi ir jam nerūpi. Jis tiesiog džiaugiasi, kad gali parodyti savo gražų veidą pasauliui.
Visas epizodas yra negailestingas ne tik Džonio, bet ir aiškiai vyriško egoizmo ir savanaudiškumo pasmerkimas, kuriam atstovauja jo personažas. Bravo yra šiek tiek daugiau nei bukas, bet jo teisėms ir arogancijai nėra ribų. Nepaisant aiškių įrodymų, kad jis nieko nedaro, kad pagerintų savo ar aplinkinių gyvenimą, jis išlieka įsitikinęs, kad jo egzistavimas yra neįkainojamas. Jo gyvenimas yra didžiausias privilegijuotas gyvenimas, o didžiausia privilegija, kaip pabrėžiama epizode, yra tai, kad jis niekada nėra verčiamas susitaikyti su savo nesėkmėmis. Galų gale, jį izoliuoja jo paties trumparegystė. Kadangi jis tiki, kad atitinka socialinį idealą – gražų, moterišką, stiprų – jis jaučiasi neturintis kitų įsipareigojimų.
O tikrosios gelmės, kaip Džonio destruktyvus ego suformavo jo draugus ir šeimą, niekada iki galo neįsisąmonina, kol jis nebus pašalintas iš jų gyvenimo. Jo motina pagaliau išsivaduoja nuo naštos, kai bando užauginti žmogų, kuris atsisako užaugti, todėl ji turi laiko atrasti save ir atrasti savo aistrą tarptautiniam šnipinėjimui. Ir, kaip įrodo Carlas, Johnny egoizmas ne tik sulaiko moteris jo gyvenime. Kartu su Johnny Carlas save laiko nerimtu nevykėliu (taip buvo anksčiau vėpla kultūra tapo įprasta), kuriam pasisekė turėti tokį „kietą“ draugą kaip Džonis. Tačiau be Johnny jo nebekankina nuolatinis menkinimas, sukeliantis nepaprastą nepasitikėjimą savimi, todėl jis turi pasitikėjimo tapti mylimu ir sėkmingu išradėju.
Epizodas taip pat aiškiai parodo, kad Johnny elgesys kenkia ne tik kitiems, bet ir jam pačiam. Jam ne tik trūksta produktyvių ir artimų santykių su kitais, bet ir nieko panašaus į santykį su savimi. Jo „meilė sau“ yra visiškai suformuota iš to, ką, jo manymu, mato kiti žmonės. Tai kažkas artimesnio savęs geismui. ir vėl Džonis Bravo kūrėjas Van Partible ir epizodų rašytojai Jed Spingarn ir Gene Grillo atkreipia dėmesį į pavojus, kylančius prisiderinant prie tradicinių, lėkštų atviro vyriškumo sampratų. Pagrindinis iš tų pavojų yra nesugebėjimas suprasti savo vietos visuomenėje ar pokyčių. Sulaikytas Džonio vystymasis yra jo prakeiksmas. Jis įstrigo su Džoniu, kaip ir visi kiti.
Džonis Bravo kūrėjas Van Partible ir epizodų rašytojai Jed Spingarn ir Gene Grillo atkreipia dėmesį į pavojus, kylančius prisiderinant prie tradicinių, lėkštų atviro vyriškumo sampratų. Pagrindinis iš tų pavojų yra nesugebėjimas suprasti savo vietos visuomenėje
amžiuje Rickas Sanchezas ir BoJackas raitelis, galbūt animuotas trapaus vyriško ego tyrimas neatrodo toks perversmas, bet 1999 m. tai buvo visiškai radikali animacinio filmo idėja. Ir tai ypač ambicinga perspektyva, kai prisimenate, kad Johnny Bravo buvo sukurtas ne suaugusiems, o išskirtinai vaikams. Ir labiau nei bet kuris kitas televizijos žanras, animacinės laidos vaikams dažnai remiasi tik kadravimu personažai kaip archetipai – ir netgi stereotipai – kad jaunesni žiūrovai nebūtų supainioti arba nuobodžiaujantis.
Tačiau nors beveik neįmanoma paneigti, kad Bravo yra kažkas daugiau nei įprastas mėsainis, Partible'as gilinosi, kad rastų niuansų karikatūriškame Bravo niuansų stoka. Ir griaunant klasikinę istoriją Tai nuostabus gyvenimas, Partible sugebėjo atskleisti, kokia tuščiavidurė ir nevaisinga iš tikrųjų buvo Bravo egzistavimas, nes jis nesugebėjo pabėgti nuo savo vyriškumo spąstų. „Džonio angelas sargas“ buvo ne tik linksmas klasikinės Kalėdų pasakos siuntimas, bet ir naujoviškas to epizodas nieko neįtariantiems žiūrovams suteikė visiškai originalų požiūrį į juokingai neoriginalią charakteris. Neblogai vaikiškam animaciniam filmukui.
![](/f/18a86db1a2f74d0d9bee5f53fea7b696.png)