Nėra universalios amerikietiškos vaikystės patirties, tačiau Stevenas Spielbergas visada atrodė, kad buvo, galėjo būti arba turėtų būti. Ir tada, galbūt ironiškai ir neabejotinai dėl dizaino, jo darbai tapo artimiausiu dalyku, kurį amerikiečiai turėjo bendrai. E.T., Indiana Džounsas: Pamestos arkos plėšikai, ir jūros periodo parkas buvo blokbasteriai visiško kultūrinio dominavimo prasme. Spielbergas per jėgą paėmė teatrus ir vaizduotę ir taip elgdamasis tapo savotišku amerikietiškos vaikystės prižiūrėtoju. HBO naujas dokumentinis filmas Spielbergas, kuriame sekamas meistro, kaip filmų kūrėjo ir Holivudo jėgos žaidėjo, tobulėjimas, teigia režisierius įsijaučia į dalyką, kurio jis norėjo jaunystės Arizonoje: paguodos šaltinį, kuris taip pat galėtų įkvėpti.
Nenuostabu, Spielbergas yra kvailas skaičius gerai žinomų pramogų tipų, kurie padidina savo pagrindinį vyrą Steveną. Tomas Hanksas yra kartu su Oprah Winfrey, Francis Ford Coppola, Martin Scorcese ir daugelis kitų. Tie interviu žavūs, nes jie kartu piešia neįtikėtinai talentingo, bet neįmanomo bičiulio portretą. Tačiau filmas yra geriausias ir aktualiausias, kai režisierė Susan Lacy sutelkia dėmesį į Spielbergo vaikystę. Filmas ne tik aiškiai parodo, kad nelaiminga vaikystė buvo atsakinga už kai kurias aiškesnes Spielbergo manijas, bet ir tai, kad vaikystė filmo kūrėjui yra didžiulė, nes jis buvo toks sėkmingas savo karjeros pradžioje, kad iš tikrųjų neturėjo prabangos ugdytis. patirtys.
Ne paslaptis, kad skyrybos ir neramumai šeimoje yra dažni Spielbergo filmuose, tačiau dokumentinis filmas nauja ir patraukli įžvalga apie tai, kiek Spielbergo vaikystė paskatino jo apsėstą sulaužymą šeimos. Dokumentiniame filme teigiama, kad visi šie jausmai ir vėlesni ikoniniai filmai kyla dėl jo tėvų skyrybų ir vėlesnio Spielbergo pykčio tėvui Arnoldui. Po to, kai pastebėta išdavystė sukrėtė Steveną iki širdies gelmių, jis per daug tikėjo savo bendruomene ir platesnės sistemos darna, kuri, jo manymu, galėtų jį palaikyti.
„Mano pagrindinė religija buvo priemiestis“, - sako jis filme. „Žinoma, visa tai buvo melas“.
Spielbergo gerbėjai žino, kad priemiesčiai jo filmuose yra dviašmenis kardas. Jo priemiesčio vaikai yra patogūs, tačiau juos persekioja įtarimas, kad juos supa uždari ir reakcingi suaugusieji. Tėvai, Spielbergo kanone. Kabliukas yra aiškiai apie tai – ir savotiška tėvo atpirkimo fantazija – ir, kiek mažesniu mastu, taip yra Artimi trečiojo tipo susitikimai, kuriame vaizduojamas puikus, bet nerūpestingas tėvas, išardantis savo šeimą. E.T., kuri nepatenka į šį sąrašą, iš pradžių net neturėjo būti ateivio; tai tiesiog turėjo būti filmas apie vienišą, izoliuotą vaiką.
Bet E.T. yra apie ateivį, o Spielbergo kūryba, siekianti intymumo, linkusi į reginį. Tai nėra kritika. Niekas to nedaro geriau. Tačiau atrodo, kad Spielbergas išskirtinai talentingas šiame skyriuje yra tai, kad pirmasis jo impulsas yra papasakoti asmenines istorijas, o tada jis negali susilaikyti. Jis pradėjo nuo atsitiktinių filmų kūrimo. Tada jis sukūrė Spielbergo filmus.
Panašu, kad Lacy dokumentas leidžia daryti prielaidą, kad niekas iki Spielbergo visiškai nesuprato subtilaus meno sukurti tikrai puikų bloką ir kad visi po jo tik kopijuodavo. Tai savotiška savanaudiška argumentų linija, tačiau atrodo, kad ji turi retą tiesos dorybę. Spielbergo filmai yra mylimi vaikų, nors jie nėra sukurti vaikams. Juos mėgsta kritikai, nors jie ir nėra skirti kritikams. Tai yra šeimos patirtis, nepaisant to, kad beveik visada yra apie problemines šeimas. Jie jaučiasi pakylėti net tada, kai kalba apie ryklius žudikus.
Stevenas Spielbergas gali išsižadėti priemiesčių, bet vis tiek kuria filmus, fetišuojančius kasdienį padorumą, dėl kurio žmonės pirmiausia norėjo ten persikelti. Jis taip pat tai įkūnija. Tai iš kur jis kilęs ir, ar jam tai patinka, ar ne, kur jis eina (ir kur jis mus visus nuveda).
Jei nieko daugiau, Lacy filmą verta žiūrėti kaip priminimą, kiek neįtikėtinų filmų sukūrė Spielbergas. Atrodo, tarsi vaikščiotum atminties juosta. Tai atrodo universali, nors iš tikrųjų nieko nėra.
Galiausiai Spielbergas sugebėjo rasti ramybę su savo tėvu. Jis skyrė Gelbėjant eilinį Rajaną jam, nes jis buvo Antrojo pasaulinio karo veteranas. Dokumentiniame filme teigiama, kad Spielbergas bent iš dalies nusileido, nes gyvenimas jį užklupo – jis pats išsiskyrė devintajame dešimtmetyje. Kaip ir jo filmų veikėjai, Spielbergas išmoko priimti save. Skirtingai nei jo filmų veikėjai, šio supratimo jo nepastūmė nei pabaisa, nei pasaulį ryjantis smurtas.
Retai, kai žiūrint filmą norisi žiūrėti daugiau filmų, bet tai beveik neįmanoma Noriu grįžti ir pažiūrėti keletą Spielbergo klasikų iš karto, kai tai baigs dokumentinis filmas. Nesvarbu, kokio amžiaus esate, Spielbergo filmai visada gali priversti jus vėl pasijusti vaiku. Ir net tik akimirką, tai visada yra jausmas, kurio verta vaikytis.
