Sasniedzot pārgatavojies vecums no deviņdesmit, es bieži prātoju, kā mani dēli patiesi novērtē mani kā tēti. Vai mēs ar manu mīļo sievu rīkojāmies pareizi, viņus audzinot, audzinot, vadot? Vai viņi patiešām ticēja, ka mēs vienmēr esam viņiem blakus, sakņojam viņus, saprotam viņus ambīcijas un sapņi? Pats galvenais, vai mēs viņu labā darījām pareizās lietas, pieņēmām pareizos lēmumus, ar piemēru mācījām viņiem vērtības? Vai viņi vaino mani savās nelaimēs un dažkārt? paklūp?
Ticiet vai nē, es nekad nevienam no viņiem neesmu uzdevis šos jautājumus, iespējams, baidoties no viņu atbildēm.
Ironiska otrādi
Mans tēvs bija zema līmeņa ierēdnis, kurš sevi sauca par grāmatvedi. Lielajā depresijā viņš zaudēja daudzsološu darbu un nekad neatguvās. Viņš bija nabadzīgs un bezspēcīgs, un viņa pieredze ar “priekšniekiem” bija toksiska. Viņš bieži runāja dusmīgi ar sevi, un man jau no mazotnes bija skaidrs, ka viņš tāds ir apvainot savus priekšniekus, strīdēties ar viņiem, konfrontēt viņus savā prātā, ko viņš nekad nevarētu darīt aci pret aci sejas. Tā bija tīra fantāzija, baiļu paralizēto cilvēku parasta reakcija uz bezspēcību.
Mana tēva dusmu un neapmierinātības mācība man iemācīja nekad neatrast sevi vai savus tuviniekus šādā stāvoklī. Viņš vienmēr bija citu žēlastībā, un es jau agri apsolīju nekad netikt pie citiem, lai nopelnītu sev iztiku. Sava likteņa kontrole vienmēr ir bijusi viena no manām galvenajām apsēstībām. Mana tēva bezspēcība man arī iemācīja, cik vērtīgi ir noteikt savu kursu savā veidā saskaņā ar savu grafiku. Citiem vārdiem sakot, es kļuvu par sava laika izmantojuma saimnieku.
Kamēr cenšos spert savu ceļu pasaulē, es smagi strādāju, lai uzturētu savu ģimeni, saskaroties ar ekonomiskajām problēmām, kas radās ar teritorijā, izmisīgi cenšoties nopelnīt naudu, lai dotu viņiem to, kas veidoja “labu dzīvi”, kā tas tika definēts pagājušā gada sākumā. divdesmitais gadsimts. Es sevi uzskatīju par ļoti vecmodīgu, tradicionālu tēti. Es biju galvenais televīzijas tētis: aizsargājošs, atbalstošs, autoritatīvs, piedalījies ar sievu visos viņu dzīves aspektos. Mana loma sākumā bija tieši ārpus centrālās atlases. Man bija dienas darbs, un mana sieva bija priekšzīmīga ar savu mīlestību pret mūsu dēliem, mājās palikušā mamma viņu agrīnajā audzināšanā un spēcīga karjeras sieviete, kad viņa ienāca tirdzniecības pasaulē.
Vislabāk par manu motīvu un sapņu aprakstu viņiem, kad viņi ieradās uz skatuves, vislabāk aprakstīja Billijs Bigelovs savā solorunā mūziklā. Karuselis, kas mani vienmēr ir izraisījis asaras un joprojām dara to, kad to dzirdu.
Bils, mans zēns Bils
Es redzēšu, ka viņš ir nosaukts manā vārdā, es to darīšu.
Mans zēns, Bils! Viņš būs garš
Un grūts kā koks, būs Bils!
Viņš izaugs kā koks
Ar augstu paceltu galvu
Un viņa kājas stingri nosēdās zemē
Un jūs neredzēsit, ka neviens neuzdrošinās mēģināt
Pavadīt vai mētāt viņu apkārt!
Nekādu vēdervēderu, ar maisām acīm kausli
Vadīs viņu apkārt.
Šī un pārējā dziesma bija tieši mana iekšējā mantra, kas rezonēja, kad piedzima katrs mans zēns.
Ģimenes dzīves līdzsvarošana ar mākslinieciskiem meklējumiem
Es domāju, ka lielākā daļa tā laikmeta tradicionālo tēvu piebalsoja manām vēlmēm. Manā gadījumā tā ir bijusi svinīga mana tēva tēma līdz pat šai dienai. Es pārmērīgi kompensēju sava tēva ekonomisko neveiksmi un, vēl būdams divdesmit gadus vecs, apņēmos nekad neatļaut sev strādāt cita ambīciju jūgā. Es piespiedu sevi iemācīties būt sev priekšniekam. Es iemācījos būt uzņēmējs, sākot dažādus uzņēmumus, un līdz četrdesmitajiem gadiem man bija izcila uzņēmēja karjera, man piederēja četras radio stacijas un TV stacija. Es nodibināju un vadīju savu reklāmas un sabiedrisko attiecību aģentūru Warren Adler Ltd Vašingtonā, kur biju atbildīgs par reklāmu un PR kampaņām politiskajiem kandidātiem, daudziem uzņēmumiem un dzīvokļiem un mājām kopienas. Starp maniem klientiem bija Votergeitas komplekss, kuru es pats nosaucu.
Veicot uzņēmējdarbību, es pastāvīgi žonglēju ar ģimenes atbalstu. Tiklīdz mans finansiālais stāvoklis atvieglojās un es kļuvu savas vienības priekšnieks, es pats sakārtoju savas stundas un strādāju kā aizņemts bebrs, lai atrastu vēl vairāk laika savam īstajam uzņēmuma sapnim, kas bija kļūt par pilnu slodzi romānists.
Mākslinieciskā izteiksme, kā to pilnībā saprot tie, kam ir tāda vajadzība, izvirza neiespējamas prasības cilvēka domām un laikam. Lai gan mākslinieki un, iespējams, jo īpaši rakstnieki, zina, ka zemapziņa katru dzīves mirkli griež riteņus, faktiskā kompozīcija prasa laiku un izolāciju.
Es atzīstu, ka šī mākslinieciskās izpausmes prioritāte prasīja līdzsvarotu darbību, kas prasīja milzīgu personīgo disciplīnu un laika atvēlēšanu prom no vecāku emocionālajiem darbiem. Mans “tēva laiks” vienmēr cīnījās ar manu “rakstīšanas laiku”. Sākumā bija lieliski gadi vilšanās, jo stāsti sakrājās manā prātā, un vajadzība pēc ģimenes atbalsta neļāva man turpināt "sapnis."
Bet, lai gan tas bija visgrūtākais līdzsvarošanas akts manā dzīvē, orientēšanās tuvinieku vajadzībās un manas radošās dzīves piespiedu kārtā, manuprāt, bija absolūta nepieciešamība strādājošam rakstniekam. Līdzsvara panākšana, lai arī šķietami neiespējama, patiesībā ir sasniedzama, un es uzskatu, ka mani dēli jau agri samierinājās ar šo konfliktu.
Mans rakstīšanas laiks parasti sākās ap pulksten 6:00 un bieži stiepās līdz pulksten 10:00. Bērni bija ārā no mājas līdz pulksten 8:00, un mana sieva bija aizņemta ar dažādiem darbiem un vēlāk ar savu karjeru. Mēs vienmēr apņēmāmies vakariņot kopā, un vasarā mēs vai nu atpūtāmies kopā, vai paņēmām māju pludmalē. Es vienmēr biju gatavs ārkārtas situācijās apturēt savu māksliniecisko laiku uz tēva laiku.
Esmu sapratis, ka, lai gan mani vecāki smagi cieta, pārdzīvojot ekonomiskās grūtības, un lai gan viņu vadība nekad nebija pilnībā redzama, es vienmēr jutu viņu mīlestību un uzticību man, viņu pilnīgu uzticību manam. izredzes. Man nekad nebija šaubu par viņu mīlestību. Viņu cerības uz manām izredzēm vienmēr bija drošas, un neatkarīgi no tā, kādu ceļu es izvēlējos, viņi vienmēr saņēma pilnīgu atbalstu. Es patiesi ticu, ka mani dēli ne mirkli nešaubījās, ka ir mīlēti, mīlēti vienādi, ar visu vecāku mīlestības piedāvāto pārpilnību.
Kā esmu uzzinājis, klātbūtnē var būt uzmanības, bet ne mīlestības mēraukla. Bērns, kā esmu uzzinājis savā pieredzē ar saviem vecākiem, instinktīvi zina, kad viņš ir patiesi mīlēts.
Atšķirībā no Džonatana un Barbaras Rouzas…
Mani trīs dēli tagad ir vēlā pusmūžā, un, lai arī viņi slepeni varētu spriest par manu tēvu, es jūtos lieliski ērti un apmierināts ar viņu cieņu un uzmanību. Es patiesi jūtu, ka izbaudu veiksmīgas tēvu dzīves augļus, kas var būt vai nebūt ilūzija. Es zinu, ka viņi manai sievai, kura tagad dzīvo demences tumšajos mākoņos, piešķir ļoti augstu atzīmi.
Visā manā romānista karjerā, kas aptver vairāk nekā pusgadsimtu, veidojot vairāk nekā piecdesmit romānu, daudzus noveles, esejas un lugas, es gribētu domāt, ka esmu saglabājusi laulību. kas ilga gandrīz 65 gadus un, manuprāt, ir lieliskas attiecības ar saviem trim dēliem ⏤ gluži pretēji laulībai starp maniem pazīstamākajiem varoņiem Barbaru un Džonatanu Roze.
Varbūt kādu dienu es lūgšu viņiem godīgi novērtēt manu “tēva laiku” un to, kā tas ietekmēja viņu dzīvi… vai es varētu pagaidīt vēl dažus gadus.
Vorens Adlers ir produktīvs vairāk nekā 50 daiļliteratūras darbu autors, tostarp viņa ikoniskie "Rožu karš", "Privātie meli" un "Nejaušas sirdis". Viņa darbi galvenokārt attiecas uz attiecībām; vecāku attiecības ar bērniem, īpaši tēviem, un tas, kā mīlestība vai nu izjūk, vai uzplaukst ģimenes dinamikā. Viņš ir bijis iekļauts izdevumos The New York Times, Forbes Entrepreneur, Publishers Weekly, kā arī regulāri raksta Lit Hub, Huffington Post un The Daily Beast.
