Pirms 49 gadiem Džimijs Bafets izlaida vienu albumu daudz labāk nekā "Margaritaville"

Nav Džimija Bafeta albuma ar nosaukumu “Margaritaville”, taču šķiet, ka tam vajadzētu būt. Šī slavenā dziesma, kas galvenokārt attiecas uz teicēju ar nezināmas izcelsmes tetovējumu un salauztu flip-flop, atrodas Bafeta 1977. gada albumā. Izmaiņas platuma grādos, izmaiņas attieksmē, rekords, ko daudzi mūsu tēti gandrīz noteikti smagi griezās uz atskaņotāja, kasešu bloka vai pat 8 celiņu. Tā kā nesen mūžībā aizgāja cilvēks, kurš radīja robežreliģiju, ēdot šo kaļķaino, sāļo, tekilu piesātinātu dzērienu, uzmanība jāpievērš Izmaiņas platuma grādos, izmaiņas attieksmē kā viņa muzikālais mantojums, ir saprotams. Kad tas bija 2023. gada Darba svētku nedēļas nogalē ziņoja, ka Bafets ir pagājis, kurš gan no mums neuzvilka “Margaritavillu” un nebija margaritu? Tēta roks nevarētu būt nekas neparasts, ja mēs visi nemīlētu Džimiju Bafetu.

Bet, lūk, lieta. Atmetot daļu no viņa divu ļoti populāro albumu acīmredzamās ironijas —

Izmaiņas platuma grādos, izmaiņas attieksmē 1977. gadā un Jūrnieka dēla dēls 1978. gadā — patiesam mūzikas cienītājam, kuram patīk līdz galam klausīties albumus, nevis tikai jautros hitus, jāņem vērā, ka Bafeta labākais darbs, iespējams, ir 1974. gada ieraksts, Dzīvot un mirt 3/4 laika, izdots 1974. gada februārī un ierakstīts 1973. gada oktobrī. Šis ieraksts var nebūt tik liels kā viņa vēlākie materiāli, un tajā var nebūt tādas pašparodijas kā mūsu kopīgajam priekšstatam par to, kā vajadzētu izklausīties “Džimija Bafeta albumam”. Bet tas ir daudz labāks gan muzikāli, gan mākslinieciski nekā lielākā daļa viņa citu lietu. Nav tik daudz aci Dzīvot un mirt 3/4 laika kā daži nākamie Bafeta albumi, kas nozīmē, ka šis saglabājas daudz labāk, nekā jūs varētu atcerēties.

Kas padara Dzīvot un mirt 3/4 laika tik lielisks albums ir tāds, ka tas šķiet kā 21. gadsimta 70. gadu versija tam, ko mēs sauktu par “alt-country”. Piektajā celiņā “Brand New Country Star” Bafets stāsta par jauna veida kantrī elku, jokojot (brīdinot?), ka “viņš var vai nu aiziet. valsts vai pops. Pirms “Sierburgeri paradīzē” (1978), 1974. gadā Bafets dziedāja par čīzburgeriem mazākā čīzburgerā veidā. Ir ikviena, uzdrošinātos to teikt, tautas, Dilanisks stāstījums dažām no šīm dziesmām, kas nesaka klausītājam, kā justies, bet tā vietā piedāvā attēlu sēriju bez spriedumiem. Šajā albumā bungas ir slimas, un jūs īsti nevarat iedomāties, ka Bafets trīs gadus vēlāk pārslēgsies uz apdullinātajām taustiņinstrumentiem dziesmā “Margaritaville”. Skaniski, Dzīvot un mirt 3/4 laika vienkārši izklausās foršāk nekā vēlākie Bafeta albumi.

Visi Džimija Bafeta albumi pēc tam Izmaiņas platuma grādos, izmaiņas attieksmē ir Džimija Bafeta albumi. Bet Dzīvot un mirt 3/4 laika ir vairāk kā mierīgs, dekonstruktīvi noskaņots kantrī albums, kas izklausās tā, it kā tas būtu ierakstīts Kīvestā, lai gan patiesībā tas ierakstīts Nešvilā, un ir daudz spēcīgāks nekā Kenijs Rodžerss. Ja domājam par Džimiju Bafetu pēc 1977. gada kā Margaritas posmu, Dzīvot un mirt 3/4 laika ir tad, kad viņš joprojām dzer viskiju. (Fakts, ko viņš mums atgādina par "Braham Fear" un albuma joku tuvāk.)

Dzīvot un mirt 3/4 laika spēlē šokējoši labi no aizmugures pret priekšu. Jums vajadzētu to klausīties vinila formātā, taču, ja atskaņojat to Spotify vai iTunes, jūs, iespējams, neizlaidīsit dziesmu, pat ja jums rodas kārdinājums. Tas nozīmē, ka vissvarīgākā dziesma šeit nepārprotami ir otrā dziesma "Come Monday". Visu atvainojos bargajam Bafetam faniem, kuriem ir preces un pielāgoti zāliena krēsli, bet “Come Monday” ir Džimija Bafeta versija pirms visiem ka. Tā ir perfekta mīlas dziesma, kuru, ja nezinātu, ka sarakstījis un iedziedājis Džimijs Bafets, varētu neticēt. “Come Monday” nosaukšana par vienu no visu laiku izcilākajām dziesmām varētu šķist neprātīgi, taču, ja mēs runājam tikai par dziesmām, kas pastāv dīvaina ne gluži lauku liminālā telpa, kas ir arī agresīvi simpātiska un melodiski skaista, “Come Monday” uzvar katru. laiks. Džons Meijers nokautētu sevi, ja uzrakstītu uz pusi tik labu dziesmu kā “Come Monday”, un Džona Meijera pēdējais albums bija diezgan labs.

“Come Monday” bija Bafeta pirmais Top 40 hits, un, kad to dzirdat Dzīvot un mirt 3/4 laika, jūs uzreiz sapratīsit, kāpēc Džimijs Bafets ir daudz vairāk nekā puisis, kurš uzrakstīja “Margaritaville”. Dažos veidos ir grūti saskaņot šos divus Bafetus. Fakts, ka šis šedevrs ir tapis pēc āķīgā, bet forši antinostalģiskā “Pencil Thin ūsas”, rada perfektu pretstatu. Taču, neskatoties uz tā tematiskajiem lēcieniem un ik pa laikam notiekošajiem muļķības gadījumiem, Dzīvot un mirt 3/4 laika izdodas ar katru dziesmu. Ja Džimija Bafeta “varonis”, kurš stāsta par šo albumu, ir īstā Džimija Bafeta pārstāvis, viņš jūtas kā jautrs puisis, ar kuru mēs visi būtu gribējuši pavadīt laiku. Viņam ir viedokļi par daudzām interesantām lietām, viņš tiek izšķērdēts, atjēdzas un pēc tam atkal tiek sagrauts. Viņš ir kantrī zvaigzne, kas var spēlēt pop ar zelta sirdi.

Bet vissvarīgākais ir tas, ka visas šī albuma melodijas pieder šim albumam, un jūs neesat dzirdējis šīs dziesmas pirms ziloņu reižu pārtikas preču veikalā. Izšķērdēt Margaritavilā ir fantāzija. Dzīvot un mirt 3/4 laika šķiet vairāk kā reālajā dzīvē.