Pirms 30 gadiem viena bērnu grāmata izgudroja jaunu žanru un tika aizliegta 11 000 reižu

Distopiskā fantastika ir viens no populārākajiem žanriem jauno lasītāju vidū. Tie ierodas ideālā pusaudža dzīves laikā, un bērniem ir viegli identificēties, kad viņi sāk apšaubīt autoritāti un sacelties pret normām savā dzīvē. Mūsdienās šī revolucionārā noskaņa ir izcelta daudzās grāmatās, kas paredzētas bērniem un pusaudžiem, taču tas ne vienmēr bija tā.

Kad Devējs Pirmo reizi tika publicēts 1993. gadā, tas bija viens plaukstošā laukā, kas iepriekš neeksistēja. Vismaz ne tā, kā mēs šobrīd domājam. Jauno pieaugušo tirgum vēl nebija nosaukuma, jo grāmatas zibenīgi no bērniem kļuva par pieaugušajiem. Vēl mazāk bija tik nobriedušas tēmas kā Devējs, vērsta uz auditoriju, kurai vajadzēja izlasīt šos vārdus, lai veicinātu personīgo izaugsmi sevī. Pirms trīsdesmit gadiem sacelšanās apvienojumā ar pilngadības stāstu, Devējs lauza literāro pamatu, lai kļūtu par klasiku, kas joprojām ir tikpat pretrunīga kā pirms trīsdesmit gadiem. Pirms Katnisa paņēma loku un bultu vai Trisa pielādēja savu šauteni, Jonass brauca ar ragaviņām.

Spēja redzēt tālāk

Jonasam tikko ir palikuši divpadsmit gadi, un tas ir vecums, kad viņam ir uzticēts uzdevums, ko viņš darīs visu atlikušo mūžu. Viņš un viņa ģimene dzīvo šķietami utopiskā sabiedrībā, kurā valda “precīza” neaizskaroša valoda un sistematizēti ieradumi, plakana monohromatiska “vienādības pasaule”. Kamēr Jonasa draugi ir Pusaudzis ir izraudzīts viņu spējām vispiemērotākajai karjerai, pusaudzis ir pārsteigts, kad vecākais vecākais atklāj, ka ir iecelts sabiedrībā visiecienītākajā amatā – Uztvērējs. Atbrīvots no visiem noteikumiem, Jonass sāk pašreizējā uztvērēja, vecāka gadagājuma vīrieša, aizbildnībā ar dāvanu (un lāstu) atmiņas no paaudzēm, kas ņemtas no tām, lai sasniegtu šo apšaubāmo paradīze.

Tagad pārkristīts par devēju, viņa sajūtas un jūtas tiek nodotas viņa jaunajam māceklim, kurš priecājas par patīkamajām saules gaismas, krāsu un mīlestības izjūtām. Taču ar šīm pozitīvajām sajūtām nāk arī negatīvais, jo arī Jonass tagad nēsā fizisko nastu un emocionālās sāpes, izsalkums un mežonība, kā cilvēki dzīvoja vairākus gadus pirms sterilizācijas pasaulē. Šis ceļojums viņus ved uz atklāsmi par to, kā palīdzēt atjaunot savas kopienas sirdsapziņu, kas var likt Jonasam nest galīgo upuri.

Luisa Lourija iedvesmoja rakstīt Devējs balstīta uz mijiedarbību ar viņas novecojošajiem vecākiem, kuri atbrīvoja sadrumstalotās atmiņas par viņu pagātni ar bērniem, kad viņi mierīgi novītīja aprūpes iestādēs. Loisai iešāvās galvā ideja – kas notiktu, ja pastāvētu kaut kas tāds, kas cilvēkiem atņem atmiņas, lai padarītu viņu dzīvi mierīgāku?

Bērnu grāmatu rakstīšana nekad nebija Loisa, kuras pirmā grāmata tika publicēta, kad viņai bija 40 gadu, kompetencē. Viņas darbs nekad nevairījās no smagām tēmām, kas tika stāstītas ar jauno varoņu acīm, kuri samierinās ar netaisnīgām pasaulēm. Vai tās būtu vidusskolu vecuma pieaugšanas sāpes Anastasija Krupņika cietusi caur savām deviņām grāmatām vai stājoties pret nomācošu autoritāti, kā tas ir Numurējiet zvaigznes, šīs pasaules bieži vien vienlaikus saduras Lovrija katalogā.

Stagnējošā pasaule, kurā mīt Jonass, ir pretpunkts Lovrija tēmām par atmiņu, gribas brīvību un individualitāti. Līdzās jūtu, unikalitātes un rasu „krāsu akluma” izdzēšanai arī māksla šajā pasaulē vairs nepastāv – tātad ne grāmatas, ne mūzika, ne māksla. Nenosaukta brutālisma pelēkās arhitektūras sabiedrība, kurai trūkst personības, bet to kontrolē an valdošā politiskā autoritāte, liek lasītājiem līdz pat šai dienai diskutēt par to, kā interpretēt tās politisko uzticību. Taču vēstījums nekad nav bijis paredzēts atklāti partizānam. Tās iemītnieku aizmirstais komforts ir noteikts vietā, kas lasītājam nešķiet pārāk sveša un stingri nosēdina viņus vietā, ar kuru viņi var sazināties, jūtot līdzi šim brīdinošajam stāstam par to, kas notiek, kad cilvēciskā saikne zūd un cilvēki nevar saprast, kas viņi patiesībā ir, jo viņiem trūkst būtības darīt tā. "Mums ir vajadzīgas šīs atmiņas," reiz Lorijs paskaidroja, "jo viņi veido to, kas mēs esam."

Devējs aizsāka jauno pieaugušo fantastikas distopisko žanru, kas ir netīšs blakusefekts, kas radīja ceļu Bada spēles un Atšķirīgs sērijas cita starpā. Tās saknes un ietekme ir skaidri redzama daudzās vislabāk pārdotajās daiļliteratūrās, tomēr tās ceļš uz ievērojamu vietu bija nemierīgs pret dažu vecāku un pedagogu sašutumu.

Dāvanas saņemšana atpakaļ

Neskatoties uz kritiķu atzinību un uzslavām, Devējs gandrīz uzreiz nokļuva karstā ūdenī. Tā ir saglabājusies augsta virsotnē Amerikas bibliotēku asociācija visbiežāk apstrīdēto un aizliegto grāmatu saraksts, un tas ir gods ar citiem klasiķiem, piemēram Ķērējs rudzos, un Zilākā acs,

1994. gadā - tajā pašā gadā grāmata ieguva Ņūberija balvu. Devējs saskārās ar savu pirmo pretinieku, kad tas tika uz laiku aizliegts Kalifornijas skolu rajonā, jo bija bažas par pieaugušajiem paredzētu saturu. Šis nosaukums ir apstrīdēts un pilnībā aizliegts skolās visā valstī gadu desmitiem, tostarp vienu gadījumu, kad skolai bija nepieciešama vecāku atļauja grāmatas lasīšanai. Cits Kolorādo rajons apstrīdēja grāmatu 2001. gadā, kad kāds tēvs apgalvoja, ka šādam saturam ir potenciāls veicināt uzbrukumus skolām.

Zīdaiņu slepkavība, eitanāzija, eigēnika, brutalitāte pret cilvēkiem un dzīvniekiem un nobrieduši tēli ir izkaisīti visā grāmatā starp citām tēmām. Tās ir krasas pārmaiņas pirmstīņu vecuma lasītājiem, kuri, iespējams, joprojām ir pieraduši pie viltībām kapteiņa apakšbikses vai Matilda un nav sagatavots reālajām sekām. Tomēr daudzas skolas cīnījās pret apsūdzībām, norādot Devējs bija tilts jaunajiem lasītājiem, lai pārietu no viena grāmatu klāsta uz vecāku grupu. Dažas no attēlotajām ainām ir šokējošas jebkurā vecumā un, protams, ir tumšas, bet saskaņā ar Louriju ir svarīgi to attīstībai un diskusiju izraisīšanai. “Kad viņi lasa par cilvēkiem, kas piedzīvo šīs smagas lietas, viņi atkārto, kā viņi reaģētu, to sajūtot, vēl nejūtot to patiesi. Tas viņiem kalpo derīgam mērķim. ” Patiešām, viņa atkārtoja šīs jūtas Tēvišķīgi iekšā 2018. gada sēdus intervija kad viņa teica: "Es nedomāju, ka mēs darām bērniem labu, ja aizsargājam viņus no nepatīkamiem faktiem."

Kopš publicēšanas, Devējs vairāk nekā 11 000 reižu tika apstrīdēts, lai to aizliegtu skolās un bibliotēkās, dažās cīņās uzvarot un citās zaudējot, bet parasti uz īsu laiku. Lourijs iemācījās tik daudz neuztraukties par kritiku, taču joprojām ir nelokāms aizstāvot savu darbu kā nepieciešama literatūra. “Pasaule, kas attēlota iekšā Devējs ir pasaule, kurā izvēle ir atņemta. Tā ir biedējoša pasaule. Strādāsim smagi, lai tas nenotiktu patiesi."

Bērni bieži vien ir izturīgāki, nekā mēs viņus atzīstam, jo ​​problēma, ko pieaugušie uzskata par nenozīmīgu, pusaudzi satriec. Mēs to esam redzējuši tādās grāmatās kā Beverlija Klīrija Cienījamais Henšava kungs!, Ketrīna Patersona Tilts uz Terabitiju, Vilsons Roulss Kur aug Sarkanā paparde, un citas rūgti saldas grāmatas, kas bija pirms tām. Grāmatas, piemēram, šīs un Devējs ir vārti bērniem jaunā veidā, kā interpretēt pasauli un atrast nozīmi, viņiem augot. Tā ir svarīga pieredze, kas var būt biedējoša un uzmundrinoša, tāpat kā braukšana lejup pa dziļu sniegu ar ragaviņām.

Devējs sekoja trīs papildu grāmatas - Pulcēšanās Blue, Messenger, un Dēls, kas ietver Devēju kvartets. Tā arī bija adaptēts filmā 2014. gadā.