Ir mirklis ļoti agri Brīnumains, jaunā Toda Heinsa filma (Kerola,Es neesmu Tur), kurā 12 gadus vecais varonis Bens (Ouks Feglijs) sastopas ar nogurušu Oskara Vailda citātu: “Mēs visi esam notekcaurulē, bet daži no mums skatās zvaigznes." Filma nekad neatgriežas pie citāta, kā arī nepaskaidro, kāpēc citāts, lai cik smeldzīgs un atbilstošs, bija nozīmīgs pirmajā vieta. Tas ir pienācīgs piemērs pārpildītajam sižetam, kas nomoka pārējo filmu.
Šeit ir teorija: Brīnumains vēlas būt filma, ko ievada Oskara Vailda citāts. Tā arī vēlas būt meditācija par invaliditāte un mīlestība un atšķirtība un pašidentitāte. Un, lai gan filma noteikti ir labi iecerēta un skatāma skaista, tās sasniedzamība pārsniedz tās aptveramību.
Pamatojoties uz Braiena Selznika (Braiena Selznika), kurš arī bija visvairāk pārdotais, pieaugušo romāns Hugo kabarē izgudrojums kā arī šīs filmas scenārijs, Brīnumains sagriež stāstus par Benu no 1977. gada Minesotas un Rouzu no 1927. gada Ņūdžersijas, abiem bērniem, kuri bēg uz Ņujorku. Bens satraucas no pēdējā laika
Heinss veikli pārslēdzas starp diviem laika periodiem, un abi laikmeti tiek atveidoti ar tādu centību un pielūgsmi Ņujorkai, ka filma izskatās absolūti satriecoša. Heinsam vienmēr ir bijusi vieta, un Pārsteidza, līdzīgi kā 2015. gadā Kerola un citus viņa darbus, transportē, nejūtoties kičīgi vai atklāti. Viņš tver Rouzas stāstu kā mēmā filma, piemēram, filmas, kurās viņa dodas skatīties savu māti, kas ir attēlota melnā un baltā krāsā bez dialoga, tikai ASL. Viņa izvēle pārvērš to, kas varēja būt triks par a jēgpilnu izpēti nedzirdīgo pieredzi. Tomēr tie nepadara sižetu īpaši aizraujošu.
Rouzas lomas atveidotāja Millisenta Simmondsa ir pelnījusi daudz uzslavu par savu lomu. Simmondsa pati ir nedzirdīga, un, lai cik dīvaini tas izklausītos, tas izpaužas ne tikai sapratnē, ko viņa sniedz tēlam, bet arī milzīgo emocionālo izteiksmi, ko viņa pauž. Simmondsas uzvedību, intīmās detaļas, kā viņa kustina acis vai muti, ir fantastiski skatīties. Šeit ir cerība, ka viņai priekšā ir ilga karjera ne tikai tāpēc, lai palielinātu nedzirdīgo pārstāvniecību, bet arī tāpēc, ka viņai ir spēle. Viņai vienkārši vajag mazāk pārblīvētu skatuvi.
Diemžēl citas filmas zvaigznes, Oukss Feglijs un Džeidens Maikls, kurš atveido Džeimiju, jaunu ņujorkieti Benu, ar kuru viņš sadraudzējas pēc aizbēgšanas, cīnās. Bērnu aktieru atlase ir sarežģīta, taču Brīnumains zēni noliecas zem svara.
Bena un Džeima centieni atrast Bena tēvu virza lielāko daļu no sižeta. Sākumā, izmeklēšana centrā ir Amerikas Dabas vēstures muzejs, kas uzņemts ar sajūsmu, kas līdzinās bērna pirmajiem iespaidiem par eksponātiem. Muzejs ir pati par sevi zvaigzne, kas izmantota kā patvērums abos laika periodos. Bens un Rouzs jūtas kā mājās starp diorāmām un dinozauriem, un Heinss izmanto savus kopīga brīnuma sajūta ar 50 gadu starpību, lai visciešāk savienotu abus varoņus, pirms viņi satikās persona. Brīnumains ir visvairāk izklaidējošs, ja koncentrējas uz muzeju, īpaši novecojušo 1927. gada versiju; filmas sižets ātri kļūst izdomāts, kad tās galvenie varoņi aiziet.
Sasteigtu sakritību virkne liek Benam un Rouzai klātienē satikties mūsdienās, taču varoņi jūtas neveikli saspiesti kopā ar sižetu. Neizbēgamās tikšanās atmaksāšanās nav tik apmierinoša kā Brīnumains vēlas, lai tā šķiet, galvenokārt tāpēc, ka filma cenšas radīt emocionālus mirkļus, nevis ļaut tiem organiski ietekmēt auditoriju. Kulminācija ietver skaisti animētu Pārtraukt kustību secība un neticami mērogots Ņujorkas modelis, taču, lai gan šis mirklis ir vizuāli grezns, tas novērš uzmanību no būtības trūkuma. Neatkarīgi no tā, cik patīkami ir skatīties šo ainu, tā nav izpelnījusies emocijas, ko tā vēlas nodot.
Visu šo laiku Bena kurlums saglabājas. Kā šī jaunā invaliditāte veidos viņa dzīvi? Ko viņš var mācīties no Rouzas, kura arī ir tikusi galā ar savām kurluma problēmām? Vai Bens pat ir tik apbēdināts, ka vairs nedzird? Neviens no šiem jautājumiem netiek risināts. Ņemot vērā tā 118 minūšu darbības laiku, tas tā nav Brīnumains trūka iespēju. Tā vietā, lai izpētītu šīs nobriedušās tēmas, šķiet, ka tas dod priekšroku vizuālai uzmanības novēršanai, kas ir palaists garām, pat ja šo vizuālo novēršanu ir lieliski skatīties. Pati filma tās varoņiem šķiet mazāk nedzirdīga nekā sastindzis.
Brīnumains ir apmierinoši baudāms. Tas var būt pat pretendents uz labāko kinematogrāfiju, jo tas ir tik skaisti atveidots. Bet ar Heinsu pie stūres un Selznika izejmateriālu, bez šaubām, kaut kur slēpjas labāka filma — un daudz vairāk brīnumu.
