30 jaar geleden liet Weird Al het favoriete album van elke 12-jarige vallen

“Weird Al” Yankovic zegt graag dat zijn hoogtijdagen zijn toen de persoon die zijn muziek analyseerde twaalf jaar oud was. Dus als je in 1981 geboren bent, gefeliciteerd! Alapalooza, je favoriete “Weird Al” Yankovic-album, net dertig jaar oud geworden! Alapalooza werd een jaar na 1992 uitgebracht Tot het verre eind En Dat De monsterlijke eerste single ‘Smells Like Nirvana’ bracht Al’s carrière weer tot leven na het dubbele debacle van Al’s mislukte filmvoertuig uit 1989 UHF en het even onsuccesvolle soundtrackalbum. Hoewel UHF wordt nu gezien als een van de triomfen uit de carrière van Yankovic, maar werd bij de release afgedaan als een kritisch verguisde flop. Tot het verre eind was de echte comeback, en Alapalooza — die op 3 oktober 1993 uitkwam, was een soort overwinningsronde.

De reden waarom dit Vreemd Al album blijft bestaan ​​is dat Alapalooza is buitengewoon afgestemd op de behoeften van twaalfjarigen. Het is tenslotte een functie

meerdere singles met dinosaurussen, waarvan er één een iconische stop-motion muziekvideo met claymation heeft. Als ‘Smells Like Teen Spirit’ het hipste nummer is dat Yankovic ooit heeft geparodieerd, dan is de Richard Harris-versie uit 1968 van de Jimmy Webb-standaard ‘MacArthur Park’, die de muzikale basis vormt voor de eerste single ‘Jurassic Park’, zou wel eens de meest vierkant. En daarom is hij zo geweldig. Het is bijna onmogelijk dat kinderen in 1993 bekend waren met het originele ‘MacArthur Park’, en dat is precies de reden waarom het bijzondere kunstenaarschap van Weird Al toen cultureel gezien zo was en nog steeds is. Goed voor jongeren. Het nummer dat Al parodieerde voor zijn oneerbiedige eerbetoon aan de blockbuster van Steven Spielberg was natuurlijk ouder dan veel fans van Al. Zoals bij de Het imperium slaat terug-thema “Yoda”, een parodie op “Lola” van The Kinks en de spookbedreiging riff “The Saga Begins”, die Don MacLeans oude nietje “America Pie” vervalste, had Al een van de typische verhaalnummers nodig om een ​​meter rond te draaien die net zo betrokken was als de plot van Jurassic Park.

De cultus van ‘Jurassic Park’ is grotendeels de cultus van de Grammy-genomineerde video, die grotendeels is gemaakt door de tweeëntwintigjarige Mark Osborne, een animatieprotegé die later de film zou regisseren. Kung Fu Panda en daar intensief aan werken Spongebob Squarepants, en Scott Nordlund. “Jurassic Park” kreeg niet veel aandacht op MTV omdat een symfonische parodie op een nummer van Richard Harris uit 1968 heel vreemd zou klinken tussen de Soundgarden- en Mariah Carey-video’s.

Het deed het veel beter op het Canadese MuchMusic en uiteindelijk ook op YouTube. Persoonlijk weet ik dat de muziekvideo ‘Jurassic Park’ voor mijn eigen kinderen een cruciale toegangspoort tot de muziek van Yankovic was. Laten we eerlijk zijn: laat kleine kinderen deze video vóór de daadwerkelijke video bekijken Jurassic Park film is waarschijnlijk het meest verantwoordelijke wat een ouder kan doen.

‘Jurassic Park’ zou zijn ware, blijvende thuis vinden op streaming, een vorm van media die nog niet bestond toen het nummer werd uitgebracht. Het filmnummer heeft zoveel cultureel vastgoed in beslag genomen dat je gemakkelijk kunt aannemen dat het op zijn minst de top 40 heeft gehaald, terwijl het nooit de Top 100 heeft gehaald. Onnodig te zeggen dat als de 12-jarigen van de wereld de hitlijsten zouden beheersen, het nummer maandenlang een nummer één-hit zou zijn.

“Jurassic Park” zorgde ervoor dat Al’s geest en verbeeldingskracht opnieuw gefixeerd waren op films, maar het album is zelfs nog meer geobsedeerd door Yankovic’s vertrouwde muze televisie en de plekken waar televisie en muziek elkaar overlappen snijden.

Voor de tweede single met dinosaurusthema van het album richtte Al zijn aandacht ondertussen opnieuw op de schlocktelevisie uit het verre verleden en de schlock cinema van de toekomst met ‘Bedrock Anthem’, een dubbele parodie op Red Hot Chili Peppers’ anthem ‘Under the Bridge’ en ‘Give It Away’ die de moeite waard is eerbetoon aan De vuurstenen, een middelmatige tekenfilm die al bezig was om te worden omgezet in een middelmatige blockbuster uit 1994.

Het is een geïnspireerde keuze. Fred Flintstone babbelde tenslotte betekenisloos gebrabbel als “Yabba Dabba Doo” duizenden jaren vóór het onzinnige gebabbel van Anthony Kiedis.

In mijn epische boek over het levenswerk van “Weird Al” Yankovic schrijf ik over liedjes vol kansen en liedjes vol inspiratie:

‘Bedrock Anthem’ is een typisch nummer van kansen. Het is een huursingle die de liefde en bekendheid van het publiek kruisbestuift De vuurstenen en hun onverklaarbare genegenheid voor de Red Hot Chili Peppers.

Het tv-nummer dat volgt op ‘Bedrock Anthem’, ‘Frank’s 2000 Inch TV’, is een waar inspiratielied. Het is een oprechte pastiche van R.E.M’s rammelende vroege werk, waarin een van Al’s favoriete thema’s in de surrealistische leegte van de consumentenconsumptie wordt onderzocht.

Het is een perfect eerbetoon, geworteld in een liefde voor televisie die net zo sterk is als de haat tegen het medium en de dwaze conformiteit die het voortbrengt. “Frank’s 2000 Inch TV” is een van de beste nummers die Al ooit heeft uitgebracht, maar ik betwijfel of hij zelfs maar heeft overwogen om het op single uit te brengen.

Een soortgelijke combinatie van genegenheid en terechte minachting voedt 'Talk Soup', een oefening halverwege de periode Peter Funk in Gabriel-stijl die werd opgenomen als themalied voor E's snark fest met dezelfde naam, maar werd afgewezen door de kanaal.

Het laatste nummer van het album is tevens het laatste nummer dat geworteld is in de overlap van televisie en film. Voor zijn vereiste polka koos Al ervoor om te riffen op een hit uit 1975 die onlangs weer relevant was geworden toen het zeer prominent aanwezig was in Wayne's wereld, een hitfilm waar een spin-off van is gemaakt Zaterdagavond live een langlopend televisieprogramma.

Alapalooza wordt afgesloten met ‘Bohemian Polka’, een polka-deconstructie van Queen’s tijdloze oefening in over-the-top muzikaal melodrama. Als de singles een beetje veilig zijn en, in het geval van de diss “Achy Breaky Song” van Billy Ray Cyrus, een beetje gemeen, zitten de originelen vol glorieuze verrassingen.

“Traffic Jam” zal van bijzonder belang zijn voor Yankovic-fans omdat Yankovic een eerbiedig muzikaal eerbetoon brengt aan Prince, met name ‘Let’s Go Crazy’. Het paarsminnende popicoon liet Al om bekendheid nooit iets van hem parodiëren liedjes. Waarom? Wie weet? Prince was niets anders dan een complex mens.

De andere originele triomf van het album is het AC/DC-tribute “Young, Dumb and Ugly.” Het sadistisch aanstekelijke deuntje doorbreekt de pompositeit en pretentie van de popmythologie met een ironische viering van de mildste en milquetoast-soort van pseudo-rebellie, het soort dat gepaard gaat met te weinig fooien en zwemmen na een maaltijd in plaats van verdovende middelen of gewelddadige beeldspraak.

Alapalooza heeft zowel kinderen als vaders veel te bieden. "She Never Told Me She Was a Mime" is een papa-grap in liedvorm. Het is het soort kreun dat je met tegenzin tolereert in plaats van geniet, maar het is ook een bewijs van Al's toewijding om zich niet door leeftijd, succes en ervaring te laten weerhouden om zo belachelijk te zijn als hij mogelijk.

Gegeven Alapalooza’Vanwege zijn obsessie met televisie en film lijkt het passend dat Al dertig jaar later is genomineerd voor meerdere Emmy-awards Raar: het Al Yankovic-verhaal,een terecht veelgeprezen film die technisch gezien als televisie wordt beschouwd, aangezien deze wordt uitgezonden op het Roku-kanaal.

Dat spreekt zowel over de consistentie als de focus van het levenswerk van Yankovic. De vijfvoudig Grammy-winnaar keert keer op keer terug naar een reeks doordringende thema's en obsessies. Hij is tegenwoordig misschien minder bekend, maar hij wordt steeds beter met de tijd. Zoals al zijn geweldige platen, Alapalooza herinnert ons eraan dat het gevoel voor humor van een twaalfjarige soms de beste manier is om te zijn.