Christopher Robin, live-action-tilpasningen av A.A. Milneer ikke-eksisterende Hus på Brumm Corner oppfølgeren som ble sluppet i dag, er vilt uforutsigbar. Filmen inneholder en sekvens fra andre verdenskrig, Disney-sanger, romantiske bilder av Hundre Acre Wood, og oppskalerte slapstick-sekvenser til noe som ligner en fortelling på samme måte som Piglet, en tobent, genserkledd ball av svinenevroser, ligner en søndagsskinke. I filmen, Christopher Robin, spilt av den dypt underutnyttede Ewan McGregor, og hans menasjeri av animerte kosedyr, som ser helt spektakulær ut som animerte kosedyr, trasker gjennom et moralsk skuespill om behovet for å balansere ansvar med glede. Saken er forvirrende nok til at publikum ikke kan klandres for, som Brumm, å fokusere sin fulle oppmerksomhet på snacks.
Etter at publikum er fanget opp på arrangementer utenfor Hundred Acre Wood - her er Robin med guttevennene sine, går på internatskole og sørger over hans far, henter en kvinne på en buss, får en datter, kjemper i en krig – filmen begynner å rulle som Robin, nå funksjonær på mellomnivå hos Winslow Luggage, blir bedt om å kutte budsjettet, og sette helgeplanene hans i fare med sin tålmodige datter Madeline (Bronte Carmichael) og hans over-it-kone Evelyn (Hayley) Atwell). Christopher Robin kan ikke reise til landet fordi han må jobbe. Dette er både bokstavelig talt sant, han burde lovlig prøve å redde så mange av sine ansattes jobber som mulig, og metaforisk sant. Du skjønner det. Han har mistet tilgangen til undring og han trenger den tilbake.
Det er der Disney uunngåelig kommer inn. Og hvis du ikke vet hvordan de neste to timene kommer til å utvikle seg på dette tidspunktet, er du, som Brumm beskriver seg selv, "en bjørn med liten hjerne."
Når Brumm dukker opp for å hjelpe takket være et magisk tre som aldri blir virkelig forklart (det spiller sannsynligvis ingen rolle), klebrige kapringer følger etter hvert som publikum får se noe ganske forferdelig: Christopher Robin er frekk mot Brumm. Dette er spesielt skurrende siden Brumm er vakkert stemt og animert - klembar som alltid. Ser på Ewan Macgregor, som ser ut til å ha glemt at han pleide å henge med snakkende leker (selv i filmens virkelighet, dette er uvanlig), avviser Brumms kvasi-zen-koaner og Brumm selv, som han bestemmer til gå tilbake til skogen han kom fra.
Hva skjer når de kommer dit? Følelsesmessig åpenbaring selvfølgelig! Men, nei, det føles ikke spesielt velfortjent. (Selv om kinematografens lønn absolutt var det.) Christopher Robin begynner å føle sitt gamle jeg og står nå overfor et dilemma: Hvordan være en glad og følelsesmessig åpen mann samtidig som du kan kutte i personalet? Det er et stort spørsmål og et reelt spørsmål og et tungt spørsmål. Det er reell substans i den forespørselen, men manuset går godt ut av veien for å unngå å slite med vanskelighetene med å beholde fantasien i møte med personlig og faglig tap.
Det er umulig å forklare hvorfor filmens oppløsning er så utilfredsstillende uten å komme inn på spoilere her, så vær så snill å forberede deg på en liten giveaway. (Og slutt å lese hvis du har tenkt å se filmen fordi dette vil gjøre det mindre morsomt å se den.) Christopher Robin redder sin ansatte ved å overbevise sjefens sjef og far om å utvide feriefordelene til arbeiderklassen, og dermed etablere mer etterspørsel for bagasje. Den store mannen går for ideen umiddelbart fordi han trenger det eller filmen ikke gir mening - han er ikke en grundig utforskende karakter, men virker som en chill sjef. Det er et fint øyeblikk når Ewan McGregor slår vinnersmilet sitt over hodet til antagonisten.
Dette føles bra. Ignorer et øyeblikk at drivkraften for de nye Winslow-ansattfordelene er ren profitt, og du får en hyggelig liten oppfordring om arbeidernes rettigheter. Det er flott, og det faktum at filmen trekker en linje mellom bedriftens etterspørsel og fjerntliggende foreldre er også beundringsverdig. Men det er også en forvirrende moral å ha levert av Disney, som har vært engasjert i en bitter lønnsstrid med de fagforeningsansatte i temaparkavdelingen, hvorav mange hevder å være mat- og boligusikre.
Bedriftshykleri er ikke noe nytt, og det vil absolutt ikke ødelegge filmen for barn, men det er litt vanskelig å tåle i sammenheng med en Brumm-produksjon. Hvis det er et problem med hele A.A. Milne utvidede univers, det er dette: Det hele er så rent at det ikke kan overleve voksenverdenens inntrenging. Hundred Acre Wood er et for skjørt økosystem til å håndtere en invasiv art. Og det er det Christopher Robin er. Han er voksen. Det fungerer bare ikke.
Likevel gjør Brumm. Brumm fungerer som en karakter fordi han aldri jobber i det hele tatt. Han har kanskje veldig lite hjerne, men det er vanskelig å ikke konkludere med at ferieplanen hans er mye bedre enn den fortapte vennens.
