Tully, den nye Diablo Cody-filmen med Charlize Theron i hovedrollen, er neppe den første filmen å ta tak i emnet foreldreskap. Faktisk er det ikke engang den første foreldrefilmen i 2018. Men Tully føles nytt og annerledes. Det er en film som klarer å skille seg fra Dusinvis billigeres og Pappa barnehages av verden ved å unngå klisjeer og fokusere på det finurlige i foreldreopplevelsen. Tully på en smart måte adresserer de absurde forventningene som følger med å oppdra et barn i 2018 uten å gjøre karakterene om til ofre eller Brooklyn-baserte tegneserier. Det er ikke en søt eller snill film, og det er det som får den til å fungere.
Tully forteller historien om Marlo (Theron), en mor til tre som er fast bestemt på å være den beste mammaen hun kan være, selv om hun sliter med å komme seg gjennom dagen uten å ha en nedsmelting. Marlos ektemann, Drew (Ron Livingston), er en velmenende, men løsrevet partner som gladelig lar ektefellen sin ta foreldrerollen mens han fokuserer på jobb og videospill. Akkurat som det ser ut til at Marlo er på bristepunktet, presenterer broren Craig (Mark Duplass) henne en nattepike ved navn Tully, som virker som om akkurat den frelseren Marlo ikke ville innrømme at hun trengte.
Filmen tar for seg et bredt spekter av foreldreproblemer, inkludert post-partum depresjon, skjæringspunktet mellom klasse- og barnepassforventninger, og kampen for å opprettholde identitet i møte med ansvar. Men hva gjør Tully eksepsjonell er ikke at den er dyp; det er at det er nådeløst. Som barn gir ikke filmen noen en pause uansett hvor desperat den er nødvendig. Det er alltid en katastrofe som venter i vingene. Det er en frustrerende og stressende seeropplevelse ved design. Man er ikke bare laget for å se Marlo, men for å føle smerten hennes når hun mater babyen, kjører barna til skolen, skifter bleier, rydder opp og klarer ikke å sove. Den er tøff og gjentakelser driver den hjem selv når det blir klart at filmen ikke viser en montasje på år, men uker.
Foreldre tar sin toll på Marlo i fart. Og ja, det skjer noen ganger til og med bestemte foreldre.
Det som blir klart er at ingen i Marlos verden ser hennes kamp - bare publikum i teatret. Som nybakt mor som bærer mesteparten av babybyrden, sliter Marlo med å komme seg gjennom dagen mens mannen hennes og barna knapt registrerer at noe er galt. Selv når noen av og til erkjenner hva hun går gjennom, føles det mer som leppeservice. Ingen er interessert. Marlo vet dette. Og hun vet at hun ikke kan få noen til å bry seg, og på en måte føler hun seg ikke bemyndiget til å ha den samtalen - ikke engang med mannen sin (som for å være rettferdig, er litt av en skit).
Ting går derfra og filmen tar noen uventede vendinger. Uten å gå inn på spoilere, er det verdt å si at filmen har mer til felles med Rosemarys baby enn det gjør med Se hvem som snakker. Det er selvfølgelig et oppriktig kompliment, men også noe å huske på når du bestiller billetter. Tully kan være den beste og verste date night-filmen til pappa og mamma som noen gang er laget.
Ingenting av dette er å si det Tully er en fullstendig kynisk film. Faktisk gir det et klart og kraftfullt budskap om behovet for sårbarhet og kommunikasjon å være den beste versjonen av seg selv. Hver av karakterene sitter fast på sin egen øy av sin egen skapelse, til det punktet hvor ideen om å be om hjelp virker som en umulig forestilling. Tully handler på en måte om behovet for fellesskap. Men det er ikke forkynnende. Det er ikke Diablo Codys stil. Og Marlo er ingen engel. Skjebnen hennes er i stor grad et resultat av hennes avgjørelser. Ønsket hennes om å tro snur seg til slutt på henne. Kunne hun ha sett det komme? Kanskje, men hun hadde ikke tid til å se opp.
