Erin Davis er sønn av den innflytelsesrike trompetisten og jazzlegenden Miles Davis. Og mens Erin innrømmer at faren hans utviklet seg som far gjennom årene like mye som han gjorde som musiker, sier han at han og faren hadde et godt forhold. Erin bodde ikke hos faren før han var 15 år gammel, men kom ofte innom eller besøkte Miles i studioet. Etter hvert ble han med faren sin på turné hver sommer fra han var 14 år gammel. Disse turene var Erins sommerjobb, mer eller mindre og en utdannelse i Miles. Han begynte som roadie før han ble utdannet perkusjonist i farens band. De dagene, sier han, var noen av de beste.
I dag er Erin far til to døtre, som er fem og 10 år gamle. Sammen med søsteren og kusinen er han også konservator på farens eiendom hvor han jobber for å beholde sin fars arbeid levende - og for å bidra til å opprettholde arven hans som jazzpioner, men også som hesteelsker, maler og far.
Med sine egne ord diskuterer Erin turné med faren sin, misoppfatningene store deler av verden hadde av Miles, og hvordan det var å dele faren sin med verden.
Jeg tror mange tenker på faren min som denne mørkets fyrste, som bare var humørsyk og mørk, spesielt på scenen. Han ville snu ryggen til publikum, eller han ville ikke dukke opp i tide til showet, eller hva som helst. Men etter min erfaring var det ikke ham i det hele tatt.
Når vi spilte, snudde han seg ofte og møtte oss i bandet, av et utall grunner, men hovedsakelig fordi Jeg tror mer enn noe annet var det mest avgjørende for ham å gå ut og spille musikken live kunstnerskap. Det handlet ikke så mye om å gå i studio og lage plater. Han hadde alle disse flotte karene på scenen. For ham handlet alt om live-showet. Sangene forvandlet seg alltid til forskjellige konfigurasjoner under turneen. Én sang ville starte én vei i begynnelsen av turneen, og så mot slutten ville den være raskere, eller tregere, eller den hadde en annen groove, eller han ville legge til noe til den. Det handlet bare om å lage alt det på scenen, under turneen, for publikum. For seg selv, for publikum, for bandet.
Jeg tror mange tenker på faren min som denne mørkets fyrste, som bare var humørsyk og mørk, spesielt på scenen. Men etter min erfaring var det ikke ham i det hele tatt.
Jeg tror ikke folk forstår at for å gjøre det, må du ha mye kontakt med musikere. Du kan ikke bare gå ut foran og smile til publikum. Du må snu, du må ha øyekontakt, du må ha alle i bandet som ser på deg.
Jeg begynte å gå på veien med ham da jeg var 14, om somrene. Jeg visste allerede at han var berømt, for jeg ville komme og besøke ham og vi skulle gå i studio. Til slutt sa han: "Vil du komme på veien i sommer?" Jeg startet turene uten å gjøre noe, bare henge ut. Og så begynte jeg å jobbe på veimannskapet, fordi han skjønte at de ikke kunne ta meg og få meg til å gjøre ingenting. Jeg hang aldri med vennene mine om sommeren fordi jeg alltid var på reisefot, på tur med faren min.
Han som lot meg stå på scenen var han som ga meg en sjanse. Jeg fortsatte å fortelle ham at jeg ville bli musiker, Jeg ville spille trommer, jeg ville ha mitt eget band. Han lot meg se hvordan det var på den store scenen. Han visste at jeg kunne alt materialet fra å jobbe på mannskapet alle de somrene. Jeg tror ikke engang jeg fikk noen prøver. Jeg tror jeg så på fyren som gjorde det før meg i et par show, og så var jeg rett og slett på det, i setet. Det var min konsert. Det var en god opplevelse, nervepirrende for meg. Men barn får ikke alltid det foreldrene prøver å lære dem på det tidspunktet de prøver å lære dem det.
Han var ikke som din typiske far, som skulle gå og leke med deg. Men vi brukte mye tid på å trene på boksing. Han lærte meg hvordan jeg beskytter meg selv, hvordan jeg kjemper, vitenskapen om boksing og hvordan det hele fungerer.
Jeg opptrådte med faren min. Jeg dro på to turneer i bandet med ham. Jeg spilte elektronisk perkusjon. Det var en slags oppdiktet greie. Han pleide å ha en perkusjonist, men han ville at det skulle høres mer moderne ut. Så i stedet for å ha ekte perkusjonister, hadde han flere prøver av dem, og jeg ville spille dem gjennom en oktapad eller en utløsende enhet. Jeg prøvde å finne ut av alt det, og prøvde å finne ut hvordan jeg skulle gjøre soloer med disse tingene. Jeg hadde ganske mye sommerfugler hver gang vi spilte.
Faren min hadde en god sans for humor. Og han elsket boksing. Han hadde hestene sine, i Malibu hadde han kunstverket sitt. Han elsket å lage sine malerier og skisser. Han var en stor kokk. Han hadde sin egen oppskriftsbok, som vi aldri fant. Jeg vet ikke hvor det er. Jeg skulle ønske jeg hadde det. Han lagde en flott chili og en flott bouillabaisse.
Han var ikke som din typiske far, som skulle gå og leke med deg. Men vi brukte mye tid på å trene på boksing. Han lærte meg hvordan jeg beskytter meg selv, hvordan jeg kjemper, vitenskapen om boksing og hvordan det hele fungerer. Han prøvde å vise meg mye om musikk, men han ville ikke bare overlate nøklene og si: "Jeg er skal fortelle deg alt jeg vet." Det var mer som at han ville se hvor interessert jeg egentlig var i det. Hvor mye jeg skulle bruke meg på det. Jeg tror det var derfor han lot meg komme inn i bandet.
Det er den typen far han var. Han var ikke din TV-far – som, du vet, vi hadde på 80-tallet. Men han var fortsatt der, passet på meg, prøvde å se og vise meg den rette veien å gå frem i livet. Mange av disse tingene savnet jeg, og jeg "skjønte det" ikke før jeg var gammel, før han allerede var borte. Men jeg setter pris på alt. Jeg skulle ønske jeg kunne ha brukt det mer når han var i nærheten. Men det fungerer aldri sånn med barn.
Han var ikke TV-faren din. Men han var fortsatt der, passet på meg, prøvde å se og vise meg den rette veien å gå frem i livet. Mange av disse tingene savnet jeg, og jeg "skjønte det" ikke før jeg var gammel, før han allerede var borte
Jeg følte meg aldri harm, eller at jeg måtte dele ham med resten av verden. Jeg lurer på om søsteren min gjør det. Hun vokste opp og han var ikke den kjente musikeren ennå. Han var på vei dit, det ble han mens hun vokste opp. Men hos meg var han allerede kjent, og jeg vokste ikke opp med ham. Vi begynte å henge sammen oftere da jeg var 10 eller 11, og så flyttet jeg inn med ham da jeg var 15. Så jeg forsto på en måte hva hans ansvar var, hva hans mål var, hvordan han oppnådde disse målene.
Han var ikke mye rundt i løpet av skoleår. Han turnerte mye. Over hele verden. Jeg forsto det. Jeg hadde ikke forventet noe annerledes. Det er bra jeg forsto det, for jeg kan se hvordan noen mennesker ikke liker å dele foreldrene sine med verden. Folk kom alltid opp for å fortelle meg hvor mye de elsket ham. Jeg kunne se folk gråte blant publikum under showene hans, bare så overveldet. Jeg har alltid syntes det var fantastisk. Hvem ville ikke forstå det?
Jeg husker veldig godt første gang jeg så ham spille. jeg var 14. Første gang han slapp meg på veien, den turen - det var første gang jeg virkelig skjønte hvor langt han hadde kommet. Og hva han betydde for folk.
Han var ikke mye rundt i løpet av skoleåret. Han turnerte mye. Jeg forsto det. Det er bra jeg forsto det, for jeg kan se hvordan noen mennesker ikke liker å dele foreldrene sine med verden.
Han var veldig glad i meg, mer enn jeg var klar over. Jeg er ikke sikker på at han gjorde det med alle barna sine. Jeg tror at når han prøvde å være den han ble, var det mye vanskeligere for ham. Han hadde ikke tid til barna sine. For meg hadde han allerede nådd et suksessnivå. Da jeg var i nærheten, handlet det om at han tok musikken i en annen retning - og tilfredsstilte sine egne musikalske lyster.
Det jeg virkelig likte med ham var hvordan han kunne bryte ned i sinnet hva som foregikk i enhver musikalsk fremførelse eller komposisjon - og finne noe å ta bort fra det. Jeg husker en gang jeg så på det gamle Headbangers Ball på MTV, og slakter kom på, og jeg var som, Herregud, pappa kommer til å hate dette. Han så på det, og han går. "Hu h. Den trommeslageren legger det virkelig ned, ikke sant?» Så gikk han bare av gårde.
Som fortalt til Lizzy Francis
