I originalen skumringstid, vonde ting skjedde med mange menn. For det meste var disse karene ofre for omstendigheter. Når William Shatner kom på det flyet i «Terror at 20.000 Feet» gjorde han ikke spørre for en gremlin å sitte på vingen. På samme måte er det ikke slik at fyren som ble satt i romvesenet i «People Are Alike All Over», virkelig hadde skylden. Men nå, med utgivelsen av Jordan Peeles reimaginerte versjon av Skumringssonen på CBS, ting er annerledes. Hovedpersonene i de to første nye episodene av omstarten er ikke ofre for omstendigheter; de er skapere av omstendighetene. Showet har blitt karmisk og mannlige karakterer ser ut til å ta støyten av den Peelian-vrien.
La oss gå tilbake et øyeblikk. Her er de gode nyhetene om Skumringssonen: Det suger ikke. Det er faktisk ganske bra. Puristene graver kanskje ikke det, men Jordan Peele fungerer strålende som den nye fortelleren, kanalisering av Rod Serling uten å prøve for hardt. Og manusene er stramme. Men det mest interessante med de første episodene er måten de avhører arrogansen til tilsynelatende hyggelige menn. (BTW, det er spoiler-tid hvis du bryr deg.)
En del av dette kommer fra castingen. Begge episodene har mannlige skuespillere som publikum er vant til å se i sympatiske roller. I «Komikeren» spiller Kumail Nanjiani en standup-komiker ved navn Samir som kan få folk til å forsvinne ved å nevne dem på scenen. Nanjiani, best kjent fra Den store syke, sbokser som en god fyr, og det er det som gjør hans lange dagsreise inn i drittsekk desto mer skurrende.
Til å begynne med er han forferdet over evnen sin, men før altfor lenge har han omfavnet den. Han leter opp folk på nettet som har gjort ham urett på videregående, gjør en vits om dem og sletter dem så – puff – fra eksistensen. Å brukes til materiale er å bli brukt opp. Jeg vet at dette høres ut som en objektiv leksjon i hva som skjer når menn begjærer makt eller berømmelse; det er det ikke. Det er en lignelse om smålighet. Mot slutten av episoden har Samir fordreid sin egen virkelighet så grundig at nesten alle han en gang kjente er borte. Han er alene - som mange menn er - hans ensomhet er bare bokstavelig. Kvinner som ser episoden kan bli mindre forstyrret. I store trekk handler det om en fyr som blir til en pikk. Men menn vil gjenkjenne kritikkens spesifisitet. Det er ubehagelig. Det er poenget.
Kreditt: CBS
Den andre nye skumringstid episoden heter "Terror at 30.000 Feet", og det er nesten en nyinnspilling av den Shatner gremlin-episoden kalt "Terror at 20.000 Feet." Med denne, den sone bytter Shatner for Adam Scott, elsket for Parker og rekreasjon og bokstavelig talt alt annet han har vært i. Men, akkurat som med «The Comedian», vender denne episoden en historie om et offer innover, og legger skylden fast på mannen i sentrum av historien.
Scott spiller en grusom undersøkende journalist ved navn Justin, som (stort premiss) hører på en podcast som forteller ham fremtiden hans. Inspirert og kanskje litt rasistisk, antar han at den sovende fargede kvinnen ikke kan muligens være luftmarskalken, og det, selvfølgelig, den harddrikkede hvite fyren som komplimenterte forfatterskapet hans, må være hans våpenkamerat. En uheldig bromance følger og velter den første dominoen. Derfra går det galt. I de siste scenene ser vi Justins verden ødelagt. Og det føles veldig hans feil.
Rett før karakteren møter sin bortgang, ser vi en liten dukkeversjon av 60-tallets gremlin William Shatner så på vingen til flyet sitt, i den gamle skumringstid. Det føles som om Peele i dette øyeblikket sier noe om nostalgien vår. Her er denne tingen, et monster som hjemsøkte en macho-mann fra fortiden, men nå er det bare et leketøy som flyter i vannet. Det er ufarlig, men mannen er det ikke. Monsteret er ikke lenger på vingen, han er i flyet. Det er mer plausibelt og sannere og mer skremmende.
Peele, som fulgte hans første megahitfilm Kom deg ut med den nåværende kritiske kjæresten Oss, har en skisseforfatters interesse for oppsett, men hans perversitet vinner alltid over ønsket om oppløsning. Mens originalen sone brukte historiestruktur for å ape drømmelogikk, bruker Peele historiestruktur for å gi seg selv muligheter til å skape og deretter feilstyre forventninger. Rod Serling var, kjent, en vanskelig mann. Jordan Peele ser ut til å være en hyggelig fyr, men arbeidet hans ber deg stille spørsmål ved den premissen. Det er overnaturlig grusomhet i synet hans som gjør kreasjonene hans magnetiske - de både tiltrekker og frastøter. Dette ville ikke fungert hvis han karikerte svimlende maskulinitet, men det gjør han ikke. Han reflekterer det for den grise-ansiktet buffoonery det ofte er.
Ingen av karakterene i disse historiene føles falske. Det som skjer med dem er fantastisk, og magisk og litt sci-fi. Det er razzle-dazzle av Jordan Peeles ny skumringstid. Valgene føles skremmende ekte selv om lokalene er høykonsept. Dette er ikke et show om menn som ser seg selv i det hjemsøkende skumringen; det er en forestilling om åpenbaring i dagens harde lys.
Den nye skumringstid slipper nye episoder hver mandag på CBS All-Access.
