Poniższe zostały wyprodukowane we współpracy z naszymi przyjaciółmi z Spotify.
Tej jesieni mija 3 lata od tego czasu Mrożonystał się nowym faworytem całej amerykańskiej młodzieży, a dokładniej odkąd „Odpuść sobie” stał się nową zmorą całej egzystencji ich rodziców. Nieskończenie dubbingowana piosenka jest świętym Graalem kompozytora filmowego — magicznie dopasowującą się do gwiazd kombinacją postacie, ponadczasowa historia, podnoszące na duchu teksty i zaraźliwa melodia — oraz dowód wpływu, jaki muzyka może mieć na umysły dzieci i smaki.
Matthew Margeson to weteran kompozytor filmowy, który pracował ze wszystkimi z Lily Allen do Hans Zimmer na filmach, które Twoje dziecko lubiło, zanim odmówiło obejrzenia czegokolwiek, ale Mrożony - lubić Rozwal to, Ralph oraz Kot w butach. Ma też dwuletniego syna, który jak każdy wymagający maluch woli wielokrotnie oglądać te same 4 rzeczy w kółko, więc zna kilka sekretów tworzenia idealnej, przyjaznej dzieciom partytury. Zaproponował kilka przemyśleń na temat procesu, tego, jak różni się jako tata, i jego wszechczasowej ścieżki dźwiękowej do filmu. A żeby nie wierzyć, że zjawisko powtórnego oglądania robaków usznych ogranicza się do maleńkiego, wciąż rozwijającego się mózgu Twojego dziecka, pamiętaj: byłeś bardziej podekscytowany niż one
U podstaw partytury
Mówiąc prościej, mówi Margeson, celem każdego filmu jest „pomóc opowiedzieć historię poprzez muzykę”. Od sceny po scenie rzeczy stają się coraz większe zniuansowany — nie tylko poruszasz narracją, ale próbujesz pomóc widzom poczuć coś specyficznego dla konkretnej postaci lub sytuacja. Albo wiedz, kiedy wielki rekin zaraz zaatakuje.
„Ta 2-notatka motyw z Szczęki, to takie proste; możesz na nim grać w dowolnym momencie na dowolnym instrumencie i dokładnie wiesz, co ma robić, ponieważ beat jest niesamowicie mocny” – mówi Margeson. „Przez większość czasu ulubionym motywem filmowym ludzi jest ten, w którym mogą wyjść z teatru śpiewając, ponieważ nuty są tak mocne i tak zapadające w pamięć”.
Rozważ publiczność
Wszystkie powyższe muszą brać pod uwagę widza, szczególnie jeśli ten widz ma mniej niż 12 lat a sukces filmu zależy od tego, czy zażądają od nich wielokrotnych obejrzeń ze swojego bankrolla rodzice. „Muzyka może wywoływać dość mroczne i intensywne emocje, których może nie być szczególnie pożądana w filmie dla dzieci” — mówi Margeson. „Możesz nie chcieć zbytnio przestraszyć młodych”. Oczywiście nawet filmy dla dzieci mają dobrych i złych facetów — po prostu zapytaj każdy dzieciak z lat 90., który był przerażony śmiercią Mufasy… i prawie każdy rodzic Disneya – a muzyka musi je przekazać jako taki. W takich przypadkach istnieją rozwiązania, takie jak użycie „lżejszych instrumentów — więcej instrumentów dętych drewnianych zamiast niższych, bardziej złowieszczych instrumentów — do zobrazowania złoczyńcy muzycznie, nie czyniąc ich strasznie przerażającymi. Normalnie byłby tu żart, ale zamiast tego wszyscy proszę o chwilę ciszy na Mufasa.
…
Cholera, gnu.
Ostateczny wynik
Margeson umieszcza klasyki Johna Williamsa jak motywy z Indiana Jones, Gwiezdne Wojny, oraz E.T. pierwszy na liście wszech czasów, ponieważ jest dzieciakiem z lat 80., a te piosenki są obiektywnie najlepsze. Inne utwory, które uwielbia, to Park Jurajski, Edward Nożycoręki, Ojciec chrzestny, oraz Powrót do przyszłości. Jednak jego ulubiony może być mniej znany Tobie i Twoim dzieciom: partytura Ennio Morricone do Kino Paradiso.
Jeśli chodzi o syna Margeson, Owen chce po prostu tańczyć, dzięki częstym uczęszczaniu na próby zespołu kościelnego, w którym Margeson jest dyrektorem muzycznym. „Nie tylko rozumie, czym jest muzyka, ale widzi, jak ona funkcjonuje; ja odliczam, różni gracze, interakcja zespołu. Uwielbia perkusję” – mówi Margeson.
Owen polubił także najnowszą wersję Mały silnik, który mógł nad którym jego tata pracował jako aranżer. „To dla mnie wyjątkowe, chociaż on nie może tego teraz pojąć. Pewnego dnia to zrobi” – mówi Margeson. W międzyczasie może docenić posiadanie wewnętrznej grupy fokusowej, która wskazuje mu inspirację do wszystkiego, nad czym pracuje. „Mój syn patrzy Gdzie jest Nemo około 6 razy w tygodniu i odkrywam więcej klejnotów w ciągu partytura Thomasa Newmana za każdym razem. To naprawdę świetne” – mówi – bez śladu dymu wydobywającego się z jego uszu. On całkowicie to rozumie! Głupi ojcowie po raz pierwszy…
Oto kwintesencja partytury kompozytora Matthew Margesona, zawierająca mieszankę kultowych klasyków, partytury, nad którymi pracował, i kilka dla dzieci.
