James McCleary ma najtrudniejszą pracę w trudnym miejscu, więzieniu Folsom, gdzie ściany są twarde, kraty są twarde, a mężczyźni również twardzi. Jako lider intensywnego programu terapii grupowej, McCleary jest odpowiedzialny za przebicie się przez tę twardość lub przebicie się w miękkość z niezwykłą szczerością. Trzeba przyznać, że McCleary też jest twardy — choć nie trudny. Jest godnym podziwu człowiekiem wykonującym godną podziwu pracę, dlatego jego syn Jairus postanowił udokumentować swoją codzienność w filmie Praca, który uchwycił czterodniową przemianę mężczyzn, dużo przytulania i dużo płaczu. To niszczycielski film – czasami nawet trudny do obejrzenia – ale także pełen nadziei portret muskularnego optymizmu Jamesa.
Całość Praca rozwija się w jednym pomieszczeniu i całe założenie jest takie, że to, co dzieje się w pokoju, zostaje w pokoju. Kamery gwarantują, że to nieprawda, ale wydaje się, że tak jest, a mężczyźni zachowują się tak, jak są, wychodząc za ich przynależnością do gangów i narzędziami, za pomocą których chronią się emocjonalnie i fizycznie. Zbroja odpada i uderza w podłogę.
Cudownie jest patrzeć, jak twardzi mężczyźni próbują zrobić najtrudniejszą rzecz i być szczerzy wobec siebie w swojej sytuacji i swoich działaniach. To też było cudem, że Jair obserwował swojego ojca przy pracy. Przemówił do Ojcowski o sile tego doświadczenia io tym, czego nauczył go jego ojciec, aby stać się lepszym.
Praca to bardzo intensywny dokument. Opowiedz nam trochę o programie, który przedstawiasz.
Program w naszym filmie nazywa się Fundacja Wewnętrzny Krąg. Zapoczątkował ją Patrick Nolan, samotny więzień dwadzieścia lat temu, który rekrutował mężczyzn z więzienia i spoza niego. Na początku zaczął potajemnie, w więzieniu Folsom, ale teraz administracja zatwierdziła to jako realny program rehabilitacyjny. Początkowo był to program do pisania. Patrick nie wiedział wtedy nic o współczesnej psychologii, ale wiedział, że mężczyźni siedzieli w kółko przez ostatnie sto tysięcy lat wokół ognia, rozmawiając. Powiedział, że przynajmniej może to zrobić. To właśnie zrobił. Zaprosił mężczyzn do rozmowy. To właśnie zrobili.
Jak się zaangażowałeś?
Zacząłem, ponieważ mój ojciec zaczął wykonywać pracę emocjonalną, gdy miałem 16 lat. Pewnego dnia wrócił do domu, usiadł na kanapie i zaczął płakać na oczach moich braci i mnie. To oznaczało zmianę w naszym związku. Mój ojciec nazywa siebie zreformowanym klinicystą. Ukończył psychologię kliniczną, ale od lat podróżuje po świecie, pracując z różnymi grupami tubylczymi i wprowadzając do współczesnej psychologii proces inicjacji.
W końcu zaangażował się w program w więzieniu Folsom i zaprosił moich braci i mnie do przyłączenia się. Przez lata odmawiałam, ale w końcu zgodziłam się wejść.
Opisz, do czego właściwie odnosi się „Dzieło”.
Jest to ogólny ogólny termin na wszystkie bałaganiarskie rzeczy, które dzieją się w życiu danej osoby, które starają się przeformułować, aby mogły zachowywać się inaczej. Umieszczenie go w pudełku terapii grupowej sprzedaje go krótko. To naprawdę jest empatia i współczucie. To zaimprowizowana sesja oparta na sile prawdy, którą mówisz. To łączy się z osobą siedzącą obok ciebie i osobami w kręgu. Wyrzucają wszystko, co działa, cokolwiek, czego w danej chwili doświadczyli, aby spróbować pomóc osobie, która wydaje się być w centrum, czyli czuć to, co czuje.
Tak duża część filmu dotyczy mężczyzn, którzy się rozbrajają, puszczają zbroję, w której chodzą, i są bezbronni.
Termin, który wciąż się pojawia i można go teraz wszędzie zobaczyć, to toksyczna męskość. Jako mężczyźni uważam, że nauczono nas ukrywać emocje i nie konfrontować się z emocjami. Uczono nas, aby nie płakać lub nie okazywać słabości.
Jest to nasilone w więzieniu, gdzie, jeśli otrzymasz powiadomienie o śmierci, jak jedna z postaci Kiki Zrobił, że jego siostra zmarła, nie możesz okazywać emocji, które skłoniłyby ludzi do skorzystania z ciebie. Tą emocją dla Kiki był smutek. Jeśli okażesz smutek, zaczniesz płakać, ludzie zobaczą, że jesteś wrażliwy i będą próbowali cię wykorzystać. Na podwórku jedynymi akceptowalnymi emocjami są gniew i wściekłość, które mogą przełożyć się na przemoc lub po prostu bycie na uboczu. Dla Kiki ten moment, w którym mógł płakać z powodu swojej siostry, która zmarła lata temu, a on nigdy nie dostał szansa na opłakiwanie tej straty, ten pokój był jedynym bezpiecznym miejscem w więzieniu, które mogli zrobić że.
To jest film, który nakręciłeś ze swoim ojcem i braćmi, więc opowiedz mi o tym, jak dotarliśmy tu z tamtego momentu lata temu, kiedy załamał się przed tobą na kanapie.
Ojca mojego taty nigdy nie było w pobliżu. Pracował na wielu stanowiskach i był na uboczu. Został nauczony i wyszkolony, by nie okazywać emocji. Kiedy mój tata zaczął wykonywać tę pracę, był prawie taki sam. Był zdystansowany. Uważał, że bycie odnoszącym sukcesy ojcem oznacza dawanie dachu nad głową wszystkim, zakładanie ubrań na plecy i jedzenie na stole. To wszystko, czego naprawdę się nauczył. Kiedy wrócił do domu, nasz związek pękł, abyśmy mogli porozmawiać o wszystkim, co wydarzyło się między nami, o wszystkim, co może się wydarzyć w przyszłości.
Jak miał ten moment przebudzenia?
Mój wujek zaczął robić tego rodzaju emocjonalną pracę z grupą o nazwie The Mankind Project, która wyrosła z pracy Roberta Bly i Josepha Campbella. Była częścią mitopoetycznego ruchu mężczyzn, odpowiedzią na feminizm. Ci faceci widzieli, jak kobiety zaczynają być wzmocnione i zaczynają się zmieniać. Zastanawiali się nad swoją tożsamością, nad pewnymi normami społecznymi. Mówili: „Kim mamy być? Na co nie patrzymy? Od czego się boimy?”. Zaczął to robić mój wujek. Mój tata zauważył w nim zmianę i zainteresował się.
Coś w stylu „Wyjdź z nami do lasu”.
Tak, są wszystkie te stereotypy ruchu mitopoetycznego. Po prostu grupka facetów krzyczących w lesie i uderzających w bębny, ale tak naprawdę to obejmuje te emocje i rodzaje pozytywnych zachowań, o których powiedziano nam, że nie powinniśmy robić.
Jak to było coraz bardziej angażować się w bezbronność swojego taty?
Wielu ojców potrafi być surowych. Mówią: „Moja droga lub autostrada”. Mają tarczę, którą noszą. Nie powinieneś przekraczać tych granic, a oni muszą być autorytetami. Mój tata naprawdę otworzył się na kontrolę. Dlatego jest największym bohaterem, jakiego mam, ponieważ w tym momencie jego tożsamość jako surowego ojca rozpadła się i zaprosił nas do krytyki. Powiedział: „Czy są rzeczy, które robię, które szkodzą naszemu związkowi? Jest tak wiele błędów, które popełniłem. Jakie błędy Twoim zdaniem popełniłem? Jak mogę być lepszy?” Zaczął to robić.
Wy trzej bracia byli wtedy nastolatkami. Sam pomysł, że twój tata otwiera się przed trzema nastoletnimi chłopcami o tym, co mogę zrobić lepiej, jest wzruszająco odważny. Tyle z tego, o czym mężczyźni mówią w filmie – zarówno mężczyźni z wewnątrz, jak i ci z zewnątrz – to… o poszukiwaniu postaci ojca, o zmaganiach bycia ojcem w środku lub o szkodach ich ojców zrobił. Nawet dla mężczyzn, którzy nie byli bici ani nie dorastali w trudnych warunkach, jest to dźwięczne.
Trafiasz w gwóźdź prosto w głowę. Rob Albee, jeden z mężczyzn, którzy rozpoczęli program z Patrickiem Nolanem, zawsze powtarzał: „Ból to ból. To, co rani jedną osobę, rani drugą”. Nie można tego stawiać na wadze. Twój ból dla ciebie jest tak samo potężny dla ciebie, jak mój dla mnie. Nie ma znaczenia intensywność tego bólu. Czujesz to tak samo intensywnie jak ja i przekraczanie przepaści między jednostkami i dzielenie się tym, to jest moc.
Czy to, co robiłeś w pokoju za kamerą, też działa?
Oczywiście, ponieważ moi bracia i ja wykonaliśmy tę pracę i byliśmy wcześniej na tak wielu z tych czterodniowych rekolekcji, wiedzieliśmy, co chcemy nakręcić. Drugą częścią było to, że byli ludzie, którzy byli moimi przyjaciółmi z branży filmowej, którzy byli zainteresowani wykonywaniem tego rodzaju pracy ze mną. Jeśli chcieli być DP lub chcieli być w ekipie filmu, musieli się zgłosić na ochotnika i również przejść przez program. To był warunek wstępny, który wymyśliliśmy z moimi braćmi, ale wymyśliliśmy to również z mężczyznami w środku. Kiedy kręcili, były momenty, w których nie staraliśmy się ukryć faktu, że są tam kamery. Możesz zobaczyć kamerzystów ze łzami spływającymi im po twarzy.
Zdarzało się, że mężczyźni w środku mówili, a tego nie ma w filmie, ale mówili: „Odłóż kamerę. Ty, w dół kamery. Sztuka, odłóż aparat”. Sztuka odłożyła aparat. Mówili: „Usiądź w kręgu i zamelduj się”. Robili to, a Art płakał i robił to, co musiał, a potem zmieniali się. To cała praca.
