zapamiętałem Dobranoc księżycu dwa razy w moim życiu. Najpierw jako dziecko, gdy rodzice czytali mi ją co wieczór przed snem, a teraz jako ojciec, który co wieczór czytał je synowi przed snem. Słowa Margaret Wise Brown i obrazy Clementa Hurda są ikoniczne. Już samo zdanie „W wielkim zielonym pokoju” skłania mnie do warunkowej reakcji. Moje powieki stają się ciężkie. Czuję się pocieszony. Moja klatka piersiowa puchnie na myśl o moim synu recytującym te słowa. Przeczytałem Dobranoc księżycu setki razy i bez wątpienia przeczytają go setki więcej.
Ta historia została przesłana przez Ojcowski czytelnik. Opinie wyrażone w opowiadaniu niekoniecznie odzwierciedlają opinie Ojcowski jako publikacja. Fakt, że drukujemy tę historię, świadczy jednak o przekonaniu, że jest ciekawa i warta przeczytania.
Po tych niezliczonych korektach mogę definitywnie powiedzieć, że powinien był przejść jeszcze jedną lub dwie rundy poprawek.
Nie zrozum mnie źle. To daleko i daleko mój ulubiony książka dla dzieci. Możesz zatrzymać swoje dzikie rzeczy, swoje głodne gąsienice, swoje małe niebieskie ciężarówki i swoje niemądre, niemądre, stare niedźwiedzie. Wezmę
Jednak książka jest pełna dziwactw i dziwnych wyborów, których nie można zignorować po setnym przeczytaniu. Na początek „dobranoc” jako jedno słowo nie jest w rzeczywistości słowem. Ktoś powinien był to złapać. Na pierwszej stronie zostajemy wprowadzeni do wielkiego zielonego pokoju z telefonem i czerwonym balonem. Ilustracja pokazuje, co wyraźnie jest pokojem dziecięcym, o czym świadczy wspomniany już czerwony balonik, a także domek z zabawkami. Dlaczego dziecko, królik lub inne dziecko miałoby mieć telefon na szafce nocnej?
A dlaczego drugiego królika na bujanym fotelu nazywa się „starszą panią”? Jaki dokładnie jest jej stosunek do śpiącego królika? Może bardziej niepokojące jest to, że jej krzesło jest puste, gdy po raz pierwszy pokazano je w książce. Nagle pojawia się, szyjąc i hipnotyzując dwa małe kocięta. Pod koniec książki znowu zniknęła, a na jej miejscu śpią kocięta.
Są też inne wizualne osobliwości. W trakcie książki księżyc wznosi się na nocnym niebie, co sugeruje, że podczas recytacji tego wieczornego wiersza minęło kilka godzin. Skarpetki i rękawiczki są najpierw pokazywane na jednym stojaku. Później życzymy dobranoc mniejszemu stojakowi z samymi rękawiczkami na czarno-białej ilustracji. Na następnej stronie większy stojak ze skarpetami i rękawiczkami powraca na kolorowym obrazie pokoju. Sugeruje to, że czarno-białe ilustracje nie są dosłownym przedstawieniem tych obiektów, ale raczej czyimś podświadoma ich interpretacja — być może młody króliczek zasypiający albo enigmatyczny, cichy staruszek dama.
Albo pokazuje, że Brown i Hurd powinni byli odbyć jeszcze kilka spotkań redakcyjnych na wczesnych etapach współpracy.
Sam tekst zawiera dalsze zaciemnienia. Zostajemy zapoznani z telefonem, który nigdy nie ma dobrej nocy, ale światło i zegary mówią dobranoc bez wcześniejszych wzmianek. Jest to rodzaj niedopatrzenia, który jest powszechny, gdy wprowadza się poprawki do jednej lub innej części tekstu — coś, co może pomóc naprawić inna para oczu. Jako dziecko uwielbiałem tę linię „dobranoc nikomu, dobranoc papka”. Teraz zastanawiam się, czy został dodany, ponieważ pusta strona przypadkowo przeszła przez ostateczny dowód.
Końcowe strony zawierają wręcz metafizyczny zwrot, gdy opuszczamy granice wielkiego zielonego pokoju i mówimy dobranoc gwiazdom, powietrzu i hałasom wszędzie. To potężny wybór z głębokimi implikacjami narracyjnymi, ale pochodzi spoza lewego pola. Nie ma zapowiedzi, żadnej wskazówki, że wpływ lub ambicje narratora rozciągają się na głębiny wszechświata i wieczne odgłosy.
Bibliotekarz z New York Public Library, Anne Carroll Moore, nie lubiła Goodnight Moon i trzymałem go z dala od bibliotecznych półek od 25 lat. Jak stereotypowa bibliotekarka z lat pięćdziesiątych, nie dbała o liryczny, dziecinny styl pisania Browna. Oczywiście to właśnie ten styl daje Dobranoc muun jego trwałość. Ukazuje sposób myślenia dziecka, zwłaszcza tuż przed snem. Jego kadencja i ton działają uspokajająco, co kontrastuje rozległy świat zewnętrzny wypełniony księżycami, gwiazdami i hałasami ze spokojną znajomością rutyny przed snem i miską pełną papki.
Mój syn zaczął się ruszać od Dobranoc księżycu do chaotycznych i bezsensownych światów Sam jestem oraz Ton Kot w kapeluszu. Ale spodziewam się, że pewnego dnia wrócę do wielkiego zielonego pokoju — może tym razem z czerwonym długopisem i czerwonym balonem.
Alexander Irwin jest ojcem, pisarzem i redaktorem mieszkającym w Filadelfii. Można do niego dotrzeć w [email protected].
