У Джеймса Макклири самая тяжелая работа в жестком месте, тюрьме Фолсом, где жесткие стены, жесткие решетки и тяжелые люди. Как руководитель интенсивной программы групповой терапии, МакКлири отвечает за преодоление этой жесткости или за переход к мягкости с необычайной честностью. Надо сказать, что Макклири тоже жесткий - хотя и не тяжелый. Он замечательный человек, выполняющий замечательную работу, поэтому его сын Иаир решил запечатлеть свою повседневную жизнь в фильме. Работа, который запечатлел четырехдневное преобразование мужчин, много объятий и много плача. Это разрушительный фильм - порой даже трудный для просмотра - но в то же время обнадеживающий портрет мускулистого оптимизма Джеймса.
В целом Работа разворачивается в одной комнате, и вся предпосылка состоит в том, что то, что происходит в комнате, остается в комнате. Камеры гарантируют, что это неправда, но кажется, что это так, и мужчины ведут себя так, как есть, уходя за их преданность бандам и инструменты, с помощью которых они защищают себя эмоционально и физически. Броня отрывается и ударяется об пол.
Удивительно наблюдать, как крутые мужчины стараются делать самые тяжелые вещи и быть честными с самими собой в своих обстоятельствах и своих действиях. Для Иаира тоже было чудом наблюдать за своим отцом за работой. Он говорил с Отеческий о силе этого опыта и о том, чему его научил отец, чтобы поправиться.
Работа очень насыщенный документальный фильм. Расскажите немного о программе, которую вы изображаете.
Программа в нашем фильме называется Фонд внутреннего круга. Его начал Патрик Нолан, одинокий заключенный двадцать лет назад, который вербовал мужчин как внутри, так и за пределами тюрьмы. Сначала он начал тайно, в тюрьме Фолсом, но теперь администрация одобрила это как жизнеспособную программу реабилитации. Сначала это была программа для письма. Патрик тогда ничего не знал о современной психологии, но он знал, что последние сто тысяч лет люди сидели кругами вокруг костра и разговаривали. Он сказал, что по крайней мере может это сделать. Вот что он сделал. Он пригласил мужчин заговорить. Вот что они сделали.
Как вы втянулись?
Я начал, потому что мой отец начал заниматься эмоциональной работой, когда мне было 16. Однажды он пришел домой, сел на диван и начал плакать перед моими братьями и мной. Это ознаменовало сдвиг в наших отношениях. Мой отец называет себя реформированным клиницистом. У него степень в области клинической психологии, но он много лет путешествовал по миру, работая с различными группами коренных народов и привнося в современную психологию процесс инициации.
В конце концов, он стал участником программы в тюрьме Фолсом и пригласил меня и моих братьев присоединиться к ней. Годами я отказывался, но в конце концов согласился войти.
Опишите, что на самом деле означает «Работа».
Это общий термин для обозначения всех беспорядков, происходящих в жизни человека, которые они пытаются переосмыслить, чтобы вести себя по-другому. Помещение этого в коробку групповой терапии - это недооценка. Это действительно сочувствие и сострадание. Это импровизированный сеанс, основанный на силе той правды, которую вы говорите. Это связывает человека, сидящего рядом с вами, и людей в кругу. Они выбрасывают все, что работает, все, что они испытали в данный момент, чтобы попытаться помочь человеку, который, кажется, находится в центре, который чувствует то, что они чувствуют.
Большая часть фильма о мужчинах, которые обезоруживаются, освобождаются от доспехов, в которых они ходят, и становятся уязвимыми.
Термин, который все время встречается, и теперь вы можете видеть его повсюду, - это токсичная мужественность. Как мужчин, я думаю, что нас учат скрывать свои эмоции и не противостоять своим эмоциям. Нас учат не плакать или не показывать слабость.
Это усиливается в тюрьме, где, если вы получите уведомление о смерти, как один из персонажей Кики сделал, что его сестра умерла, вы не можете показать какие-либо эмоции, которые могут побудить людей воспользоваться вами. Этой эмоцией для Кики была грусть. Если вы покажете грусть, начнете плакать, люди увидят, что вы уязвимы, и попытаются воспользоваться вами. Во дворе единственные приемлемые эмоции - это гнев и ярость, которые могут вылиться в насилие или просто отчужденность. Для Кики тот момент, когда он смог плакать о своей сестре, которая умерла много лет назад, и он так и не получил шанс оплакивать эту потерю, эта комната была единственным безопасным местом в тюрьме, которое они могли сделать что.
Это фильм, который вы сняли со своим отцом и с вашими братьями, так что расскажите мне о том, как мы оказались здесь с того момента много лет назад, когда он сломался перед вами на диване.
Отца моего отца никогда не было рядом. Он работал на нескольких работах и держался в стороне. Его учили и учили не проявлять эмоций. Когда мой папа начал делать эту работу, он был примерно таким же. Он был отстраненным. Он думал, что быть успешным отцом значит давать крышу над головой, надевать одежду на спину и есть на столе. Это все, что его действительно учили. Когда он вернулся домой, наши отношения раскрылись, и мы смогли поговорить обо всем, что произошло между нами, обо всем, что может случиться в будущем.
Как он пережил момент пробуждения?
Мой дядя начал заниматься такого рода эмоциональной работой с группой под названием The Mankind Project, которая выросла из работы Роберта Блая и Джозефа Кэмпбелла. Это было частью мифопоэтического мужского движения, ответом на феминизм. Эти парни видели, как женщины начинают расширяться и меняться. Они размышляли над своей идентичностью, над определенными социальными нормами. Они говорили: «Кем мы должны быть? На что мы не смотрим? Чего мы уклоняемся? »Мой дядя начал это делать. Мой папа увидел в нем перемену и заинтересовался.
Что-то вроде: «Пойдем с нами в лес».
Да, есть все эти стереотипы мифопоэтического движения. Просто кучка парней, кричащих в лесу и бьющих по барабанам, но на самом деле то, что это такое, - это принятие этих эмоций и типов позитивного поведения, которых нам сказали, что мы не должны этого делать.
Как было все больше и больше вовлекаться в уязвимость отца?
Многие отцы могут быть суровыми. Они говорят: «Мой путь или шоссе». У них есть щит. Вы не должны пересекать эти границы, и они должны быть авторитетной фигурой. Мой отец действительно открылся для проверки. Вот почему он самый большой герой, который у меня есть, потому что в тот момент его личность как строгого отца рухнула, и он пригласил нас критиковать его. Он сказал: «Что я делаю, что вредит нашим отношениям? Я сделал так много ошибок. Какие ошибки, по вашему мнению, я совершил? Как мне стать лучше? » Он начал это делать.
Вы, трое братьев, в то время были подростками. Сама мысль о том, что ваш папа может рассказать трем мальчикам-подросткам о том, что я могу сделать лучше, трогательно смела. Так много из того, о чем говорят мужчины в фильме - как о мужчинах изнутри, так и о мужчинах со стороны, - это о поисках отцовской фигуры или о борьбе за то, чтобы быть отцом внутри, или о вреде, нанесенном их отцами делал. Это резонирует даже с мужчинами, которых не били и которые не выросли в тяжелых условиях.
Вы попали прямо в голову. Роб Олби, один из людей, начавших программу с Патриком Ноланом, всегда говорил: «Боль есть боль. То, что причиняет боль одному человеку, причиняет боль другому ». Вы не можете оценить это по шкале. Твоя боль для тебя так же сильна, как и моя для меня. Неважно, насколько сильна эта боль. Вы чувствуете это так же сильно, как и я, и преодолеть пропасть между людьми и поделиться этим - вот в чем сила.
То, что вы делали в комнате за камерой, тоже работает?
Безусловно, поскольку мы с моими братьями проделали эту работу и до этого были во многих из этих четырехдневных ретритов, мы знали, что хотим снимать... Другая часть заключалась в том, что были мои друзья из киноиндустрии, которые были заинтересованы в такой работе со мной. Если они хотели быть DP или они хотели быть в съемочной группе в фильме, они должны были добровольно участвовать в программе. Это было предпосылкой, которую придумали мы с братьями, но мы придумали это и с мужчинами внутри. Пока снимали, были моменты, когда мы не пытались скрыть, что там были камеры. Вы можете видеть парней, у которых по лицу текут слезы.
Были времена, когда люди внутри говорили, а этого нет в фильме, но они говорили: «Положите камеру. Ты, в камеру. Арт, положи камеру ». Арт клал камеру. Они говорили: «Сядьте в круг и проверьте». Они делали это, и Арт плакал и делал все, что он должен был сделать, а затем они переключались. Это вся работа.
