В самом начале есть момент Пораженный, новый фильм Тодда Хейнса (Кэрол,Я не там), в котором 12-летний главный герой Бен (Оукс Фегли) встречает усталую цитату Оскара Уайльда: «Мы все в канаве, но некоторые из нас смотрят на звезды." Фильм никогда не возвращается к цитате и не объясняет, почему цитата, какой бы острой и актуальной она ни была, имела большое значение в первом фильме. место. Это достойный пример загроможденного сюжета, от которого страдает остальная часть фильма.
Вот теория: Пораженный хочет, чтобы фильм был представлен цитатой Оскара Уайльда. Он также хочет быть медитацией на инвалидность и любовь, и разлука, и самоидентификация. И хотя фильм определенно сделан из лучших побуждений и на него приятно смотреть, охват фильма превосходит его возможности.
На основе бестселлера для молодых взрослых Брайана Селзника, который также написал Изобретение кабаре Хьюго а также сценарий к этому фильму, Пораженный нарезки между рассказами Бена из Миннесоты 1977 года и Роуз из Нью-Джерси 1927 года, детей, сбежавших в Нью-Йорк. Бен шатается от недавнего
Хейнс ловко переключается между двумя временными периодами, и обе эпохи созданы с таким старанием и обожанием для Нью-Йорка, что фильм выглядит совершенно потрясающе. Хейнс всегда умел находить места, и Пораженный, как в 2015 году Кэрол и другая его работа, транспортирует, не чувствуя себя вульгарным или явным. Он изображает историю Роуз как немой фильм, похожий на те, в которых она идет смотреть звезду своей матери, представленный в черно-белом цвете, без диалогов, только на ASL. Его выбор превращает то, что могло быть уловкой, в осмысленное исследование глухих переживаний. Однако они не делают сюжет особенно захватывающим.
Миллисент Симмондс, которая играет Роуз, заслуживает множества похвал за свою роль. Сама Симмондс глухая, и, как ни странно это звучит, это проявляется не только в понимании, которое она привносит в персонажа, но и в огромном количестве эмоционального выражения, которым она владеет. Поведение Симмондс, интимные детали того, как она двигает глазами или ртом, - это фантастика. Мы надеемся, что впереди у нее долгая карьера не только ради увеличения числа людей с нарушениями слуха, но и потому, что у нее есть игра. Ей просто нужна менее загроможденная сцена.
К сожалению, другие звезды фильма, Оукс Фегли и Джейден Майкл, играющий Джейми, молодого жителя Нью-Йорка, с которым Бен подружился после того, как сбежал, борются. Подбирать детей-актеров сложно, но Пораженный мальчики сгибаются под весом.
Стремление Бена и Джейме найти отца Бена составляет большую часть сюжета. Сначала изучение В центре внимания - Американский музей естественной истории, снятый с чувством восторга, сродни первым впечатлениям ребенка от экспонатов. Музей сам по себе является звездой, использовавшейся как убежище в оба периода времени. Бен и Роуз чувствуют себя как дома среди диорам и динозавров, и Хейнс использует их общее чувство чуда с разницей в 50 лет, чтобы наиболее тесно связать двух персонажей, прежде чем они встретятся в человек. Пораженный особенно интересно, если сосредоточить внимание на музее, особенно на устаревшей версии 1927 года; Сюжет фильма быстро становится надуманным, когда его главные герои уходят.
Серия поспешных совпадений приводит к личной встрече Бена и Роуз в наши дни, но герои чувствуют себя неловко объединенными сюжетом. Расплата от неизбежной встречи не так хороша, как Пораженный хочет, чтобы это выглядело, в основном потому, что фильм пытается создать эмоциональные моменты, а не позволить им воздействовать на аудиторию органически. Кульминация включает красиво анимированный остановка движения последовательность и невероятно масштабная модель Нью-Йорка, но, хотя этот момент визуально великолепен, он отвлекает от недостатка содержания. Как бы приятно ни было смотреть эту сцену, она не заслужила тех эмоций, которые хочет передать.
На протяжении всего этого у Бена сохраняется глухота. Как эта новая инвалидность повлияет на его жизнь? Какие уроки он может извлечь из Роуз, которая также боролась с проблемами собственной глухоты? Бен даже так расстроен, что больше не слышит? Ни один из этих вопросов не рассматривается. Учитывая его 118-минутное время работы, это не так, как если бы Пораженный не хватало возможности. Вместо изучения этих зрелых тем он, кажется, способствует визуальному отвлечению, что является упущенным шансом, даже если на это визуальное отвлечение приятно смотреть. Сам фильм чувствует себя не столько глухим, сколько оцепенелым к своим персонажам.
Пораженный достаточно приятно. Возможно, он даже будет претендентом на лучшую операторскую работу, так как он так красиво визуализирован. Но с Хейнсом у руля и исходным материалом Селзника, несомненно, где-то внутри прячется лучший фильм - и гораздо больше чудес.
