James McCleary má najťažšiu prácu na ťažkom mieste, vo väznici Folsom, kde sú tvrdé steny, tvrdé mreže a aj muži. Ako vedúci programu intenzívnej skupinovej terapie je McCleary zodpovedný za to, že sa cez túto tvrdosť presekne alebo že sa dostane do mäkkosti s mimoriadnou poctivosťou. Malo by sa povedať, že aj McCleary je tvrdý – aj keď nie ťažký. Je to obdivuhodný muž, ktorý robí obdivuhodnú prácu, a preto sa jeho syn Jairus rozhodol zdokumentovať svoju každodennú prácu vo filme. Práca, ktorá zachytáva štvordňovú premenu mužov, veľa objímania a veľa plaču. Je to zničujúci film – niekedy je to dokonca ťažké sledovať – ale aj nádejný portrét Jamesovho svalového optimizmu.
Celý Práca sa odohráva v jednej miestnosti a celý predpoklad je, že to, čo sa deje v miestnosti, v nej aj zostane. Kamery zaručujú, že to nie je pravda, ale zdá sa, že je to tak a muži sa tak správajú a odchádzajú za ich lojalitou voči gangom a nástrojmi, ktorými sa citovo chránia a fyzicky. Brnenie sa odtrhne a pri dopade na podlahu sa ozve rana.
Je úžasné sledovať tvrdých mužov, ktorí sa snažia urobiť tú najťažšiu vec a byť k sebe úprimní, pokiaľ ide o ich okolnosti a ich činy. Aj pre Jairusa bol zázrak sledovať otca pri práci. Hovoril s otcovský o sile tejto skúsenosti a o tom, čo ho jeho otec naučil o tom, ako sa zlepšiť.
Práca je veľmi intenzívny dokument. Povedzte nám trochu o programe, ktorý zobrazujete.
Program v našom filme je tzv Nadácia Inside Circle. Začal to Patrick Nolan, slobodný väzeň pred dvadsiatimi rokmi, ktorý naverboval mužov z väzenia aj mimo neho. Najprv začal tajne vo väznici Folsom, ale teraz to administratíva schválila ako životaschopný rehabilitačný program. Spočiatku to bol program na písanie. Patrick v tom čase nevedel nič o modernej psychológii, ale vedel, že muži sedeli v kruhoch posledných stotisíc rokov okolo ohňa a rozprávali sa. Povedal, že to môže aspoň urobiť. To je to, čo urobil. Vyzval mužov, aby sa začali rozprávať. To je to, čo urobili.
Ako ste sa zapojili?
Začal som, pretože môj otec začal robiť emocionálnu prácu, keď som mal 16 rokov. Jedného dňa prišiel domov, sadol si na pohovku a začal plakať pred mojimi bratmi a mnou. Znamenalo to posun v našom vzťahu. Môj otec sa nazýva reformovaným lekárom. Má diplom z klinickej psychológie, ale roky cestoval po svete, pracoval s rôznymi domorodými skupinami a priniesol do modernej psychológie proces zasväcovania.
Nakoniec sa zapojil do programu vo väznici Folsom a pozval mojich bratov a mňa, aby sme sa pripojili. Celé roky som hovoril nie, ale nakoniec som súhlasil, že pôjdem dnu.
Popíšte, na čo sa „Dielo“ v skutočnosti vzťahuje.
Je to všeobecný všeobecný pojem pre všetky chaotické veci, ktoré sa dejú v živote človeka a ktoré sa snažia preformulovať tak, aby sa mohli správať inak. Zaradiť to do škatuľky skupinovej terapie sa predáva krátko. Je to naozaj empatia a súcit. Je to improvizovaná relácia založená na sile pravdy, ktorú hovoríte. To sa spája s osobou sediacou vedľa vás a ľuďmi v kruhu. Vyhadzujú všetko, čo funguje, čokoľvek, čo v danej chvíli zažili, aby sa pokúsili pomôcť jednotlivcovi, ktorý sa zdá byť v centre, ktorý cíti čokoľvek, čo cíti.
Veľká časť filmu je o mužoch, ktorí sa odzbrojujú, púšťajú brnenie, s ktorým chodia, a sú zraniteľní.
Termín, ktorý sa stále objavuje a teraz ho môžete vidieť všade, je toxická maskulinita. Ako muži si myslím, že sme naučení skrývať svoje emócie a nekonfrontovať svoje emócie. Učili nás neplakať alebo neprejavovať slabosť.
To sa ešte zintenzívni vo väzení, kde ak dostanete úmrtie ako jedna z postáv Kiki keď mu zomrela sestra, nemôžete prejaviť žiadne emócie, ktoré by ľudí vyzvali, aby vás využili. Tou emóciou bol pre Kiki smútok. Ak prejavíte smútok, začnete plakať, ľudia uvidia, že ste zraniteľní a pokúsia sa vás využiť. Tam vonku na dvore sú jedinými prijateľnými emóciami hnev a zlosť, ktoré sa môžu pretaviť do násilia alebo jednoducho byť rezervovaný. Pre Kiki, ten moment, keď bol schopný plakať kvôli svojej sestre, ktorá pred rokmi zomrela, a nikdy sa mu to nepodarilo príležitosť oplakávať túto stratu, táto miestnosť bola jediným bezpečným miestom vo väzení, ktoré mohli urobiť že.
Toto je film, ktorý ste natočili so svojím otcom a so svojimi bratmi, tak mi povedzte, ako sme sa sem pred rokmi dostali, keď sa pred vami zrútil na gauči.
Otec môjho otca tu nikdy nebol. Pracoval vo viacerých zamestnaniach a bol rezervovaný. Bol naučený a vycvičený, aby neprejavoval emócie. Keď môj otec začal robiť túto prácu, bol na tom takmer rovnako. Bol rezervovaný. Myslel si, že byť úspešným otcom znamená dať všetkým strechu nad hlavou, dať ľuďom šaty na chrbát a mať jedlo na stole. To je všetko, čo ho naozaj naučili. Keď sa vrátil domov, naštrbilo to náš vzťah, aby sme mohli hovoriť o čomkoľvek, čo sa medzi nami stalo, o čomkoľvek, čo sa môže stať v budúcnosti.
Ako prežíval túto chvíľu prebudenia?
Môj strýko začal robiť tento druh emocionálnej práce so skupinou s názvom The Mankind Project, ktorá vyrástla z práce Roberta Blyho a Josepha Campbella. Bola súčasťou mýtopoetického mužského hnutia, odpoveďou na feminizmus. Títo chlapi videli, že ženy začínajú byť posilnené a začínajú sa meniť. Uvažovali o svojej identite, o určitých spoločenských normách Povedali: ‚Kto máme byť? Na čo sa nepozeráme? Čomu sa vyhýbame?‘ Začal to robiť môj strýko. Môj otec na ňom videl zmenu a začal sa zaujímať.
Niečo ako: "Poď s nami do lesa."
Áno, existujú všetky tie stereotypy mýtopoetického hnutia. Len partia chlapov, ktorí kričia v lesoch a búšia do bubnov, ale v skutočnosti to je, že prijímajú tieto emócie a typy pozitívneho správania, o ktorých nám bolo povedané, že by sme ich nemali robiť.
Aké to bolo stále viac sa zapájať do otcovej zraniteľnosti?
Veľa otcov vie byť prísnych. Hovoria: "Moja cesta alebo diaľnica." Je tam štít, ktorý nesú. Nemali by ste prekročiť tieto hranice a musia byť autoritou. Môj otec sa skutočne otvoril skúmaniu. Preto je to najväčší hrdina, akého mám, pretože v tom momente sa jeho identita prísneho otca zrútila a vyzval nás, aby sme ho kritizovali. Povedal: „Existujú veci, ktoré robím a ktoré poškodzujú náš vzťah? Je toľko chýb, ktoré som urobil. Aké chyby som podľa vás urobil? Ako môžem byť lepší?" Začal to robiť.
Vy traja bratia ste boli vtedy tínedžeri. Už len predstava, že by sa tvoj otec otvoril trom dospievajúcim chlapcom o tom, čo môžem urobiť lepšie, je dojímavo odvážna. Toľko z toho, o čom muži vo filme hovoria – muži zvnútra aj tí zvonku – je o hľadaní otcovskej postavy alebo o problémoch byť otcom vo vnútri alebo o poškodení ich otcov urobil. Dokonca aj pre mužov, ktorí neboli bití alebo vyrastaní v ťažkých podmienkach, je to rezonujúce.
Trafil si klinec presne po hlavičke. Rob Albee, jeden z mužov, ktorí začali program s Patrickom Nolanom, vždy hovoril: „Bolesť je bolesť. To, čo zraňuje jedného človeka, zraňuje druhého.‘ Túto vec nemôžete dať na váhu. Tvoja bolesť je pre teba rovnako silná ako moja pre mňa. Nezáleží na intenzite bolesti. Cítite to rovnako intenzívne ako ja a prekračovať priepasť medzi jednotlivcami a zdieľať to, to je sila.
Funguje aj to, čo ste robili v tej miestnosti za kamerou?
Absolútne, pretože sme s bratmi robili prácu a už predtým sme boli na mnohých takýchto štvordňových pobytoch, vedeli sme, čo chceme natočiť. Druhá časť toho bola, že tam boli muži, ktorí boli mojimi priateľmi z filmového priemyslu, ktorí mali záujem robiť so mnou tento druh práce. Ak chceli byť DP alebo chceli byť v štábe na filme, museli sa sami dobrovoľne prihlásiť a absolvovať aj program. To bol predpoklad, s ktorým sme prišli ja a moji bratia, ale prišli sme na to aj s mužmi vo vnútri. Počas natáčania boli chvíle, kedy sme sa nesnažili zakryť skutočnosť, že tam boli kamery. Môžete vidieť chalanov z kamery, ktorým po tvári stekajú slzy.
Boli časy, keď muži zvnútra povedali, a to nie je vo filme, ale povedali: ‚Odlož kameru. Ty, von z kamery. Art, odlož kameru.‘ Art by odložil kameru. Povedali by: ‚Sadni si do kruhu a prihlás sa.‘ Urobili by to a Art by plakal a robil všetko, čo musel urobiť, a potom by sa vymenili. To všetko je práca.
