Zakaj ne bi smeli preskočiti grozljivih delov Roalda Dahla

"Kaj je oporoka, očka?" To je dve tretjini moje petletne poti skozi branje Matilda, klasika Roalda Dahla zgodba o prezgodnji deklici z mentalističnimi nagnjenji. V opusu Roalda Dahla je veliko besed, ki jih je težko prevesti iz swatchcollop in bogglebox BFG za Whangdoodles in Vermicious Knids je v Charlie in tovarna čokolade in njeno nadaljevanje. Toda oporoka, kot v dokumentu, s katerim je Magnus Honey, oče Matildine prijazne učiteljice Jenny Honey, svoji hčerki zapustil svojo premoženja, preden ga je umorila snaha (in šefica njegove hčerke, Agatha Trunchbull, je bila tista, ki me je ustavila pri mojem skladbe.

Oporoka, sem pojasnil, je nekaj, kar napišete, da ko umrete, da ljudje vedo, kaj storiti z vašimi stvarmi. Moj sin je utihnil, nato je vprašal in jecljal, kot to počnejo otroci njegovih let, ko njihova želja, da bi nekaj povedali, preseže v obliki tega, kar poskušajo povedati "Oče... hm... oče... oče, hm, kaj bomo naredili z vsemi tvojimi stvarmi, ko boš umreti?"

Roalda Dahla lahko berete na veliko načinov, tukaj pa so štirje. Dahla so me prvič seznanili kot otroka s knjigami, kot so

Matilda, James in velikanska breskev, Twits, in Charlie in tovarna čokolade. Človek jih bere z zanimanjem in samo z občutkom slutnje. Potem malo odrasteš in se odpreš Dahlovemu temnejšemu delu. Kot najstnik se spominjam vznemirjenja ob iskanju Roald Dahl Omnibus, debela trda platnica zgodb o zamenjavi žena (“Veliki Switcheroo"), nori jebati festival (“prasica") in trgovina z mesom (»Koža“). Vau, pomisli človek. Nato se bere približno Roald Dahl. Skozi strani njegovih grozljivih spominov Fant in Grem solo, ki sta oba posuta z grozljivimi in sadističnimi zlorabami, začnemo videti, kako je doslej brana magija podprta s travmami. In končno, kot to počnem zdaj, beremo ali bolje rečeno ponovno beremo Roalda Dahla svojim otrokom. Na vsaki ravni visoke temne Dahlove zgodbe različno lomijo svetlobo.

Matilda je naš drugi vpad v Dahlovo vesolje. Tehnično je naš tretji. Poskušal sem prebrati BFG fantom pred enim letom, vendar so bili že od prvega poglavja "Čarovniška ura" preveč prestrašeni. "To mi povzroča nočne more," je rekel moj triletnik. Tako smo prebrali nasmejano klasiko Tomija Ungererja Moon Man namesto tega.

Naš prvi uspešen zaključek je bil James in velikanska breskev. Spominjam se, kako mirno se mi je zdelo kot otroku, ko bi lebdel nad svetom v velikem, mehkem, dišečem koščičastem sadju. Toda tudi ta fantastična zgodba se je, ko sem jo prebral na glas, hitro spomnil, da se začne s smrtjo starši mladega Jamesa in njegovo končno posvojitev s strani dveh strašno krutih tet, tete Spiker in tete Sponge. Dolgo traja, da se lotimo njihove zlorabe Jamesa, preden pridemo do breskve.

In ravno v teh poglavjih je moje občinstvo začelo postavljati vprašanja, ki so me pretresla v svoji nedolžnosti. Moji otroci so vedeli, da lahko starši umrejo. Da bi lahko sprejeli, z žalostjo seveda. Toda da bi odrasli lahko obstajali tako zlobni in žaljivi, kot tete niso računale. "Zakaj," so se spraševali, "so bili tako zlobni do Jamesa?" "Kaj jim je naredil?" je vprašal moj najstarejši.

Nehote sem odprl svet, v katerem bi lahko bila otrokova družina vir trpljenja. Doslej smo živeli v svetu Pobegli zajčekin Ugani, koliko te ljubim?. Tudi v knjigah, ki vsebujejo starševski konflikt, je tako imenovana krutost imela vzrok. V primeru Fant, ki je jokal Ninja, Timovi starši so prisilili Tima zalivati ​​vrt, ker so mislili, da laže. Tudi zalivanje vrta je precej zabavno.

Toda v Dahlovem svetu razlog, zakaj so odrasli nesramni do otrok, nima nič opraviti z otrokom in vse s sadistično naravo odraslih. Za otroka je to neprijetno razburjenje enako zanimivo in neprijetno. Ko berem stran za stranjo tega, kar je v bistvu zloraba otrok, kaj šele umor in primere nepravočasne smrti, sem se lahko odločil omiliti ali omiliti Dahlov jezik. Morda, na primer, ko Trunchbull strgne ubogega Ruperta s stola Matilda, bi lahko preskočil del, ko, ko ga drži, spusti to fuzilado zlorabe:

"Ti nevedni mali polž!" je zavpil Trunchbull. »Ti neumni travo! Ti praznoglavi hrček! Ti neumna kapljica lepila!"

Popolnoma nobena od teh besed - razen morda kroglice lepila - ni dovoljena v naši hiši. Ali pa nekaj strani pozneje obstaja skušnjava, da bi preskočili daljši razdelek, v katerem Trunchbull viktimizira mladega fanta po imenu Eric za nekaj ur s tigrasto potrpežljivostjo in divjanjem:

"...črkovati kaj."

"Ne razumem," je rekel Eric. "Kaj hočeš, da napišem?"

»Kaj črkuj, idiot! Črkuj besedo "kaj"!"

“W... O... T,« je rekel Eric in prehitro odgovoril. Vladala je grda tišina. »Dal ti bom še eno priložnost,« je rekel Trunchbull, ne da bi se premaknil.

"Ah, ja, vem," je rekel Eric. »V njem je H. W... H... O... T. To je enostavno."

Za Erica se stvari ne končajo dobro. In vidim, da moji fantje prepelice samo predstavljajo prizor. A hkrati me Dahlov duh zadržuje. Kajti tisto, kar ga in toliko avtorjev, kot je on, predvsem pa otrok, navdušuje njega, je to, da noče pogledati stran od tega, kako grozljivo kruti so lahko odrasli. Zame, ko sem bil v njihovi starosti, je mešanica groze in vznemirjenja, s katero sem jedla njegove besede, tudi prežela besede z njihovo trajno magijo. Ne berete samo Dahla, temveč v glavnem uporabljate angleški jezik. Tako berem vsakega idiota in neumnega, dramatično podaljšam trenutke sadizma. Vem, da se bo sčasoma vse rešilo, da se bo maščeval majhen človek proti svetu.

Seveda pa obstaja tudi lastni interes. Po 30 minutah v družbi Wormwoods ali Twits ali Tet Sponge in Spiker, moji otroci nekoliko hitreje vrnejo moje »ljubim te« kot prej. Kdo ve, ali vizije Dahlove distopije preganjajo njihove sanje. Toda vsaj, ko se bodo zbudili, bodo vedeli, kako srečni so, saj nima vsak otrok očeta, ki misli, da so veličastni človeški fižol.