Ni univerzalne izkušnje ameriškega otroštva, vendar je Steven Spielberg vedno delal, da se zdi, da obstaja, ali bi lahko bilo ali bi moralo biti. In potem je, morda ironično in vsekakor po načrtu, njegovo delo postalo najbližje, kar so imeli Američani v skupnem cilju. E.T., Indiana Jones: Raiders of the Lost Ark, in Jurski park so bile uspešnice v smislu popolne kulturne dominacije. Spielberg je na silo vzel gledališča in domišljijo in s tem postal nekakšen skrbnik ameriškega otroštva. HBO-jev novi dokumentarec Spielberg, ki spremlja mojster razvoj kot filmskega ustvarjalca in hollywoodskega močnega igralca, trdi, da ga je naredil režiser v stvar, ki si jo je želel v Arizoni svoje mladosti: vir tolažbe, ki bi lahko tudi navdihniti.
Ni presenetljivo, Spielberg vsebuje neumno število dobro znanih zabavnih zvrsti, ki povečujejo svojega glavnega moža Stevena. Tom Hanks je tam, skupaj z Oprah Winfrey, Francis Ford Coppola, Martin Scorcese in mnogi, mnogi drugi. Ti intervjuji so fascinantni, ker skupaj slikajo portret nemogoče nadarjenega, a ne nemogočega tipa. Toda film je najboljši in najbolj relevanten, ko se režiserka Susan Lacy osredotoča na Spielbergovo otroštvo. Ne samo, da film jasno dokazuje, da je bilo nesrečno otroštvo odgovorno za nekatere Spielbergove jasnejše obsesije, ampak tudi to otroštvo je za filmskega ustvarjalca veliko, ker je bil tako uspešen tako zgodaj v svoji karieri, da ni imel pravega razkošja izkušnje.
Ni skrivnost, da sta ločitev in domači nemiri pogosti v Spielbergovih filmih, a dokumentarni film daje nov in fascinanten vpogled v to, kako močno je Spielbergovo otroštvo spodbudilo njegovo obsedenost z broken družine. Dokumentarec trdi, da vsi ti občutki in kasnejši ikonični filmi izvirajo iz ločitve njegovih staršev in kasnejše Spielbergove jeze do očeta Arnolda. Potem ko je zaznana izdaja pretresla Stevena do jedra, je neupravičeno verjel v svojo skupnost in v skladnost širšega sistema, za katerega je menil, da ga lahko podpira.
"Moja glavna vera je bila predmestje," pravi v filmu. "Seveda je bilo vse napačno."
Spielbergovi oboževalci vedo, da so predmestje v njegovih filmih dvorezen meč. Njegovi predmestni otroci so udobni, vendar jih preganja sum, da so obkroženi z blizu mislečimi in reakcionarnimi odraslimi. Starši, v Spielbergovem kanonu. Kavelj je izrecno o tem - in nekakšna fantazija o odrešitvi očeta - in v manjši meri tudi Bližnja srečanja tretje vrste, ki prikazujejo briljantnega, a brezskrbnega očeta, ki razbija svojo družino. E.T., ki ni na tem seznamu, sprva sploh ne bi smel vsebovati vesolja; pač naj bi bil film o osamljenem, izoliranem otroku.
Ampak E.T. govori o tujcu in Spielbergovo delo, ki teži k intimnosti, teži k spektaklu. To ni kritika. Nihče ne naredi bolje. Zdi se, da je Spielberg edinstven nadarjen na tem oddelku, da je njegov prvi impulz pripovedovati osebne zgodbe, nato pa se ne more zadržati. Začel je s snemanjem naključnih uspešnic. Nato je snemal Spielbergove filme.
Zdi se, da Lacyjev dokument daje predpostavko, da nihče pred Spielbergom ni povsem razumel občutljive umetnosti ustvarjanja resnično velike uspešnice in da so vsi za njim samo kopirali. To je nekakšna sebična argumentacija, vendar se zdi, da ima redko odlika resnice. Spielbergove filme imajo otroci radi, čeprav niso narejeni za otroke. Kritiki jih ljubijo, čeprav niso narejeni za kritike. So družinske izkušnje, čeprav skoraj vedno gre za problematične družine. Počutijo se vznemirljivo, tudi ko gre za morske pse.
Steven Spielberg se morda odreče predmestju, vendar še vedno snema filme, ki fetišizirajo vrsto vsakdanje spodobnosti, zaradi katere so se ljudje sploh želeli preseliti tja. Tudi on ga uteleša. Od kod je in, če mu je to všeč ali ne, kam gre (in kam nas vse pelje).
Če ne drugega, je Lacyin film vreden ogleda kot opomnik, koliko neverjetnih filmov je posnel Spielberg. Občutek je kot sprehod po spominskem pasu. Zdi se univerzalno, čeprav v resnici nič ni.
Sčasoma je Spielbergu uspelo najti mir s svojim očetom. Posvetil se je Reševanje vojaka Ryana njemu, ker je bil veteran druge svetovne vojne. Dokumentarec namiguje, da je Spielberg vsaj delno popustil, ker ga je življenje prevzelo – v osemdesetih se je tudi sam ločil. Tako kot liki v njegovih filmih se je Spielberg naučil sprejemati samega sebe. Za razliko od likov v njegovih filmih ga k temu razumevanju ni potiskala pošast ali nasilje, ki požre svet.
Redko se zgodi, da si ob ogledu filma želiš ogledati več filmov, vendar je skoraj nemogoče, da ne da bi se želel vrniti in si ogledati nekaj Spielbergovih klasikov takoj, ko končam to dokumentarec. Ker ne glede na starost, se lahko zaradi Spielbergovih filmov vedno znova počutite kot otrok. In tudi samo za trenutek je to vedno občutek, ki ga je vredno loviti.
