Ako je brzina kojom je roman Majkla Krajtona iz 1990 Jurassic Park postao 1993 dinosaurus naučno-fantastični klasični film istog imena izgleda sumnjivo, trebalo bi. Kada je Krajton prodao roman izdavaču knjiga Knopfu 1989. godine, četiri različita filmska studija počela su da se bore da dobiju prava na film pre nego što je jedan primerak stigao na kiosku na aerodromu. Zahvaljujući uspehu od Soj Andromeda и Westworld, Krajton je u suštini postao holivudski romanopisac u rezidenciji. Ovo nije bilo izgubljeno na Crichtonu i Jurassic Park knjiga je uvek bila dve stvari: priča koja je privlačna za široku publiku i predlog za film koji privlači široku publiku. Komercijalna priroda dela učinila je ozbiljne čitaoce s pravom sumnjičavim. Da li su se zabavljali ili su samo učestvovali u stvaranju intelektualne svojine? Odgovor je, postalo je jasno, bio da. Knjiga, koja je inspirisala ne samo film, već i franšizu koja je sada ponovo u bioskopima Jurassic World: Fallen Kingdom, drži prilično dobro.
Samo zato što je Krajton, koji je umro 2008, bio pisac reklama, ali to ne znači da je bio loš. Na bazi red po red, Krajtonov rad je efikasan iako pomalo radni – ne vidite ljude koji citiraju njegov rad ad mučnina s razlogom – ali čovek je znao kako da sastavi premisu. Jurassic Park zasnovana je na konceptu naučne fantastike koji je toliko kreativan i tako visceralno privlačan da knjiga prkosi žanru — osim ako taj žanr nije pank rok. Zašto pank rok? Jer, za razliku od Spilbergovog filma izgrađenog od njegovog DNK, knjiga nije blistavo i celovito umetničko delo. Jurassic Park je svuda. Ima bizarnih tonova i čudnih izbora reči. Veoma liči na delo izrazito individualističkog, ludog i strastvenog tipa koga niko nije želeo da uređuje. To je uglavnom ono što jeste.
Jednu stvar svi zaboravljaju na original Jurassic Park knjiga je u tome što je potrebno svoje slatko vreme za razvijanje stvarnog sveta u kome se sve ovo dešava. Postoji više postavki i više tačaka gledišta, ali to je možda najzanimljivija činjenica Knjiga u suštini počinje doktorkom po imenu Roberta Karter koja radi na klinici u Kosti Rica. Naravno, ovo poglavlje u prologu nosi naziv „Ugriz grabljivica“, ali Krajton se trudi da zamagli šta se tačno dešava. Dr Karter mora da leči ranu koja za nju nema smisla i koja se u početku predstavlja kao nešto što se dogodilo radniku na gradilištu. Očigledno, znamo da ovog jadnika nije vukao bager koji ne radi, ali je uzdržanost koju Krajton pokazuje na ovim ranim stranicama osvežavajuća. On želi da ubedi čitaoca da se sve ovo dešava u stvarnom svetu. On želi da čitaoci mole za kartu za fantastičnu farmu dinosaurusa.
Deo ovog pristupa sporog sagorevanja izgleda filozofski. Krajtona zanima ne samo šta bi reanimirana vrsta učinila ljudima na nivou zuba i kandži, već i moralnost te stvari. Uglavnom, on koristi lik Iana Malcolma kao govornika za razmišljanja o tome šta se dešava sa tehnologijom koju su stvorila ljudska bića koja počinje da uništava prirodni svet. „Živi sistemi nikada nisu u ravnoteži“, kaže Malkolm u knjizi. „Oni su inherentno nestabilni. Možda izgledaju stabilno, ali nisu. Sve se kreće i menja. U izvesnom smislu, sve je na ivici kolapsa.” Zato što tako često skače, Jurassic Park knjiga se često oseća na isti način. Opet, ovo nije kritika.
U filmu, verzija koju dobijamo o ovim filozofskim stvarima uglavnom se igra zbog reduktivnog smeha, posebno kada je Džef Goldblum verzija Iana Malkolma govori o „silovanju sveta prirode“. Crichton nije baš tako napet sa ovim procenama u knjiga. Ideja da se dinosaurusi vraćaju u život kao klonovi tretira se kao hitno zastrašujuća jer bi tehnologija kloniranja mogla da preokrene nešto što se dogodilo u prirodi. Ali Krajton je takođe zainteresovan za razgovor o simulakrumima koji izgledaju više stvarni nego stvarni, što knjigu čini malo manje moralističkom od pseudoekološkog filma.
Krajtonova čudna fiksacija na hiperrealnost i činove stvaranja — samo razmislite koliko je ova knjiga slična Westworld — čini knjigu bizarnom na način na koji film nije i verovatno nije mogao biti i još uvek funkcioniše. U knjizi, jedan od načina na koji Džon Hamond demonstrira moć svoje tehnologije kloniranja je da dovodi minijaturnog živog slona veličine pacova na sastanke na kojima pokušava da pridobije ljude. Ovo je super jer, opet, pokazuje Krajtonovo strpljenje kao autora: Nemojte prvo pokazivati čitaocima klonirane dinosauruse; pokaži im malog kloniranog slona. Ovo pomaže da se nanese realizam, ali takođe pokreće odličnu diskusiju o tome šta znači „pravi dinosaurus“.
Takođe, u knjizi, dr Vu pokušava da ubedi Hamonda da klonirane dinosauruse treba ublažiti, inače će izbezumiti posetioce. Jurassic Park. Hamond je ljut zbog ovoga. Evo kako se odvija taj razgovor.
„Pripitomljeni dinosaurusi?“ Hamond je frknuo. „Niko ne želi pripitomljene dinosauruse, Henri. Oni žele pravu stvar."
„Ali to je moja poenta“, rekao je Vu, „mislim da ne rade. Oni žele da vide svoja očekivanja, koja su sasvim drugačija.”
Međutim, teško je zamisliti da se ovakav promišljen razgovor odvija u jednom od filmova Jurassic World približio se 2015. kada je Kris Prat kritikovao stvaranje hibrida čudovišta dinosaurusa pod nazivom Indominus Rex. Ali, suštinsku razliku je lako uočiti. У оба Jurassic World i njegov novi nastavak, „lažni“ dinosaurusi nisu pripitomljeni, oni su pojačani u holivudske mašine za ubijanje, na isti način na koji je Ijan Malkolm bio primoran da postane karikatura koja se cereka.
U mikrokosmosu, ovo je gde Jurassic Park knjiga nikada neće zaista biti pomračena filmovima koji su je klonirali. Ideja o kloniranju dinosaurusa i njihovom stavljanju u zabavni park nekako se pretvara u promišljen, refleksivan roman. A kada ga ponovo pročitate, zapitaćete se da li je Majkl Krajton ikada zaista želeo da ga pretvori u film. Očigledno je bio dvojako oko te stvari. Verovatno je želeo novac i definitivno je voleo da vidi svoj rad na velikom ekranu, ali izgleda da je tu stavio i neke stvari samo za sebe.
Krajtonova umetnička sebičnost je ono što čini knjigu sjajnom i vrednom ponovnog pregleda. Filmovi su odlični jer su brza vozila za masovnu zabavu. Knjiga je promišljenija, kao pijani razgovor sa malo izmenjenim prijateljem. Krajton je video način da Holivud pretvori u dinosauruse, ali ono što ga je najviše zanimalo bila je priroda prirode, a ne priroda spektakla.
