Рон Ливингстон је направио каријеру играјући ликове који не дај много срања. Од његове пробојне улоге у Пословни простор, Ливингстон је направио dosada и апатија у биоскопским догађајима, симпатично лажирајући свој пут кроз десетине филмова и ТВ емисија, укључујући Band of Brothers, Адаптација, Хладњак, и Boardwalk Empire. С обзиром на све то, логично је да је залутао на сет Тулли, дубоко изморени филм о дубоко уморним родитељима. Такође има смисла да је сјајан као тата који не вуче баш своју тежину.
У Тулли-у, Ливингстон додатно користи своју јединствену способност да прикаже равнодушност на екрану изолује своју већ изоловану жену, коју игра Шарлиз Терон, и постаје нека врста негативца без сврха. Емоционална безбрижност његовог лика приказана је као пасивна суровост. Дру би можда желео да буде добар, али не може да му смета - иако зна да му се жена дави. Ливингстон прожима лик људскошћу, али не намигује скривеним дубинама. Дру на крају не заслужује ту љубазност.
Ливингстон, отац, зна то и изузетно је артикулисан о динамици породичног живота. Разговарати с њим о кући је као да добијете мајсторску класу извођења мањег обима. Он зна како да се појави.
Ваш лик, Дру, је далеко од савршеног оца, али такође није експлицитно написан као негативац. Има више нијанси у њему него што би било која од тих ознака дозволила. Како сте то покушали да дочарате у свом наступу?
Мислим да су Друове намере чисте, али он је оптерећен сопственим пртљагом и рано је одлучио да није баш добар у целој овој ствари родитељства. Он мисли да не зна шта ради, а Марло зна, па јој пушта да преузме вођство и претпоставља да ће му она рећи када јој затреба помоћ. Она не.
То је велики део онога што ме је привукло лику. Са толико људи у нашим животима, видимо да раде нешто добро или лоше и стављамо их у кутију за коју сматрамо да је прикладна. И волим што Диабло Цоди то није урадио са Дру. Није направила лак избор са овим ликом. Учинила је Друа компликованијим него што га је једноставно направила кретеном. Покушао сам то да одразим.
Мислите ли да је Дру симпатичан лик?
Мислим да постоји превелики нагласак на томе да ликови буду симпатични насупрот недопадљивим. Не видим зашто се толико плашимо лоших људи. Сви смо ми лоши људи. Неко може бити непријатан, а ви и даље можете саосећати са њим као људским бићем. Мислим да Дру није симпатичан, али разумем одакле долази. Он није херој, али није ни негативац. Он је особа.
Филм ради заиста леп посао показујући изолацију која долази са родитељством. Зашто мислите да је то тако уобичајена борба коју маме и тате сада имају?
Мислим да је изолација недавни догађај. Ако се вратите у стара времена, сви су имали помоћ у подизању своје деце. Имали сте чланове породице, попут баке и деке или браће и сестара, да вам помогну и обично се нисте селили. Живео си близу свих њих, тако да су увек биле руке да помогну. За подизање детета потребно је више од једне или две особе.
Сада се очекује да се људи одселе, а један или оба родитеља већину времена нису на послу. Одједном, овај веома, веома тежак посао подизања детета често је препуштен једној особи, обично мами. Осећам да се то дешава последњих неколико деценија и да се управо сада повлачимо од овог тренда и схватамо да су нам потребне све руке на палуби.
Чини се да филм разуме да велики део ове изолације долази од немогућности комуникације. Да ли се то осећало као централни део поруке филма?
То је заиста суштина филма. Диабло гледа на овај прекид комуникације кроз сочиво родитељства, али, на крају, Тулли говори о фундаменталној људској потреби да се види — да имате партнера и да се не осећате сами. А у овом филму имате Марло, који се једноставно не види.
На дубљем нивоу, овај филм говори о преласку са места где се осећате сасвим сами и мислите да вас нико не види до тога да се осећате виђеним и да се више не стидите. Снажна је ствар видети некога да схвати да не треба да се придржава ових сулудих стандарда које се очекује да модерни родитељи испуне. Не морате да тостирате сопствене бадеме или шта год да је најновији тренд. За вас је много важније да дате све од себе да ваша деца буду што срећнија и здравија. Само се појавите сваки дан и одржите их у животу.
Филм јасно даје до знања да се Дру и Марло воле, али се више не повезују као некада. Шта мислите шта их је навело да дођу до ове тачке у свом браку?
У сваком браку или вези увек постоји изазов где морате стално да се налазите и заиста се виђате. И то није нешто што се дешава једном, морате се пронаћи сваки дан. То је изазовно радити без деце, али када се деца укључе, многи парови се поделе и побеђују.
То је паметна стратегија за преживљавање, али проблем је што људи заборављају да се пријаве једни другима. Престали су да се налазе. Заборављају да кажу другој особи кроз шта пролазе, а то је тако суштински део сваког партнерства, тако да се природно дешава да залута. А када први пут сретнете Марла и Дру, јасно је да су се прилично удаљили.
Постоји посебно упечатљива сцена при крају филма у којој Тулли каже Марло да треба да буде поносна на себе јер је постала „досадна“ јер је то неопходан део родитељства. Шта мислите да то значи? Да ли људи морају да постану досадни да би били бољи родитељи?
Заиста је прихватити концепт „досадног“ и окренути га наопачке. Не постоји ништа у родитељству што би било досадно. Може бити досадно и изазовно, али немате луксуз да вам буде досадно. Оно на шта се заправо своди је схватање да је искуство другачије од било чега што сте мислили да ће бити пре него што сте постали родитељ.
Пре него што добијете децу, све је у питању „Ко сам ја? Какво ћу наследство оставити у свету?’ И када једном добијете децу, није да та питања нестану, схватите да никог није брига и ништа од тога није важно. Видите да је подизање овог детета важније од свега тога.
Која је основна порука Тулли шаље се родитељима?
Тулли даје до знања родитељима да је у реду забрљати. Родитељство савршено није могуће. Забрљаћеш. Изгубићеш смиреност. Само дајте све од себе да сваки дан будете бољи. Људска бића су отпорна. Деца нису крхке мале љуске јајета. Они се враћају много више него што им приписујемо.
