25. августа 1995, један анимирани филм је премијерно приказан у америчким биоскопима уз тачно нулу помпе. Критичари су га осудили, жалећи се на подмукло ужасне песме и заплет, а публика га је игнорисала као лошу верзију Аладин. Смешно је било то што је овај анимирани филм почео много пре него што је било ко у Дизнију чуо за име Аладин! Овај промашај на благајнама носио је неколико различитих имена, али већина га данас зна као Лопов и постолар.
Сматран модерним ремек-делом анимације, путовање до циља било је опасније од магичне вожње тепихом преко пешчаног дине Арракиса! Држећи рекорд по најдужој продукцији у историји анимације — са 28 година — овај деценијама дуг пројекат био је испреплетен препрекама које би уништиле снове просечне особе. Невоље од принца из стварног живота, преузимања филмских студија, а ипак – и даље су. Још више изврћући причу, оно што је доспело на велико платно било је технички недовршено! Припремите се за причу детаљнију од оригиналне 1001 арапске ноћи, и испуњен још више драме.
Шта је Лопов и постолар?
Лопов и постолар АКА арапски витез АКА Принцеза и постолар (и још имена до којих ћемо доћи) има једноставну радњу која није тако узбудљива као прича иза филма.
У граду на Блиском истоку којим управља неспретни и поспани краљ, три златне кугле седе на врху минарета. Пророчанство тврди да ће град бити уништен ако се те лопте уклоне. Лопов и обућар, обојица неми, уплећу се у краљевске послове када Лопов покушава да опљачка палату, а Обућар је унајмљен да поправи ципелу краљеве ћерке, принцезе Јум-Јум. У међувремену, зли везир по имену Зигзаг опчинио је змију несрећног краља, покушавајући да узурпира престо и преузме принцезу за себе.
Лопов не може да одоли да не украде златне лопте, али цик-цак их пресреће и нуди краљу у замену за принцезину руку. Краљ одбија, а Зигзаг их уместо тога представља Једнооким, монструозним ратницима који намеравају да опустоше град. Сада, Обућар и Принцеза морају да спрече лоше момке да униште све, док Лопов у вучи покушава још један велики резултат. Оно што је учинило да се овај неупадљиви неред истиче била је анимација, захваљујући донкихотовском уметнику по имену Ричард Вилијамс.
Ко је био Ричард Вилијамс?
Велике су шансе да сте већ видели Ричардов рад, а да нисте знали. Режирао је овај аниматор награђен Оскаром Ко је сместио зеца Роџеру, као и многе рекламе и уводне шпице за филмове попутПовратак Пинк Пантера. Познат по свом глаткијем току од путера, хировитом стилу и пажљивој пажњи према детаљима, Вилијамс је провео скоро трећину свог живота стварајући свој магнум опус између комерцијалних наступа. Замислите да се вратите кући након дугог дана цртања на десетине оквира Зека Роџер, само да би сео за други сто и нацртао још десетине за још један филм! Звучи исцрпљујуће и скоро немогуће. Како је то урадио? Посвећеност и чиста страст.
Око 1964, Вилијамс је почео да развија идеју инспирисану сећањима адолесцената на његову маму која је читала приче за лаку ноћ из арапске ноћи, такође познат као Хиљаду и једна ноћ. Он је замислио 90-минутни анимирани филм испричан „језиком сна“, са причом дубљом и амбициознијом од тога како је Вилијамс доживљавао Дизнијеве цртане филмове из тог доба. Ричард, међутим, није очекивао да ће проћи скоро 30 година пре него што буде виђен.
Прављење (скоро) ремек-дела
„Када сте савладали медиј у стара времена, били сте мајстор сликара, а онда сте урадили своје ремек-дело“, једном је објаснио Вилијамс. „Коначно сам савладао овај медиј, а сада радим ремек-дело... ако могу да завршим ово.”
Вилијамс је наизглед осећао мали притисак упркос томе што је ово дело отворено прогласио ремек-делом пре него што је и урађено. То је био исти човек који је, неколико тренутака након што је освојио свог другог Оскара исте ноћи за Зека Роџер, тријумфално изјавио: „Најбоље тек долази!“
Када је Ричард први пут ставио оловку на папир на овај рад љубави, пројекат је у почетку носио друго име - Насрудин. Вилијамс је нацртао илустрације за књигу Идриса Шаха у којој је глумила стара мудра будала из исламског фолклора и регрутовао Шаха као продуцента за филм. Осам година касније, странке су се посвађале око новца, што је резултирало враћањем права на лик аутору. Док је анимација укинута због падавина, Шахови су дозволили Вилијамсу да задржи дизајне које је направио да користи како год жели.
Краљевски бол
Продукција је настављена 1972. године, а композитор Хауард Блејк је написао нову причу за филм који се сада зове Тин Тацк. Ова ревизија је садржала новог лика, неспретног, али озбиљног постолара по имену Так који није хтео да каже ни реч. Проблем је сада постао финансијска подршка.
Премотавамо у 1978. годину, када се за филм заинтересовао веома прави принц из Саудијске Арабије по имену Мохамед бин Фејсал – нудећи Вилијамсово финансирање студија за стварање десетоминутног доказа концепта. Уместо да уради једноставну и лепу сцену — Вилијамс је пропустио више рокова и довео до тога да филм пређе буџет скоро троструко. Принц је затворио своју благајну како би се удаљио од чудног света анимације и ушао у земљу банкарства. Неустрашив, Ричард је наставио да уништава свој огроман пројекат, никада не губећи ни трунке наде.
Све се променило 1987. када је Дизни ангажовао Вилијамса да режираКо је подметнуо зецу Роџеру? Ручно изабран од стране Роберта Земецкиса и Стевена Спиелберга, Ричард је направио лукав договор са овим филмским ствараоцима. У замену за управљање њиховим ризичним подухватом, они би финансирали његов. Вилијамс је веровао да су му потребне још само три године да заврши свој филм, што је озбиљно потцењивање које је довело филм на пут са којег се никада није опоравио.
Кадар по кадар
Ричард је имао а једноставна визија за његово ремек-дело са високим детаљима. „Идеја је да се направи најбољи анимирани филм који је икада направљен, и заиста нема разлога зашто не.”
Оно што чини Лопов и постолар толико је поштован његов дизајн и израда без премца. Био је то Дизни упарен са персијским минијатурама, са љубављу исцртаним Вилијамсовим опсесивним техникама анимације које су заиста учиниле да његов филм изгледа запањујуће. Сваки инч филма је богат детаљима, чак и за ствари које трају само тренутке. Најимпресивнији део је био како је све то постигнуто без иједног рачунара!
Анимирани ликови у Лопови су варљиво једноставног изгледа, чији основни облици наглашавају њихове експресивне и емотивне квалитете. Позадине акварела сличне Дизнијевом Пиноццхио и Бамби додајте етерични осећај многим сценама, док друге позадине садрже понављајуће геометријске обрасце популарне у традиционалној исламској архитектури и дизајну.
Затим постоје сцене од којих вам једноставно падне вилица. Јурњаве низ степенице постају оптичке илузије попут М.Ц. Ешер цртеж, или чврсти снимци који непримјетно извући у широк, испуњен минускуларним руком нацртаним детаљима за које је сигурно требало пет секунди цлип. Финале филма је анимирани експеримент Рубе Голдберга који је подвиг чуда (ово је оно што Ричардов тим направљен од принчевог новца), компликован без разлога осим што се Рицхарду то допало начин. Сваки лик је имао тај глатки Вилијамсов ток, али редитељ је отишао корак даље за онога ко украде шоу – и не, није Лопов! Цик-цак се истиче по свом бизарном изгледу, са раменима попут крила зујака и шест прстију са додатним зглобовима. Овај римовани чаробњак изгледа као дете љубави Аладдин'с Гение и Јафар! Ричард је овог мајстора манипулатора (глас му је дао Винцент Прајс који је снимио своје реплике '80-их) видео као лутку без жица, неометану физиком или анатомијом. Цик-цак је узнемирујући и језив, али хипнотизујући члан глумачке екипе који је сигурно свима био омиљен за цртање.
Лопов и постолар: Шта је пошло наопако?
После три године са доследном студијском подршком, Лопов остао изнад буџета и ни близу завршетка. Ово је постајало скупа катастрофа за Вилијамсове инвеститоре, проблем који би морали да реше. Ричард је имао све што му је требало да заврши посао, па шта је пошло по злу?
Чини се да велики део кривице пада на плећа овог аутора. Ричардов компулзивни перфекционизам подигао је његово особље уз зид, истовремено повећавајући њихове трошкове. „Ако је сцена добро испала, он би је продужио“, објаснио је Мајкл Шлингман, водећи аниматор од 1990. до ’91, дајући пример из првог чина филма. „Умирући војник је почео као хитац од 15 секунди, затим 20, па 30 и завршио је минут. Видео би тестове линије и рекао „Превише је лепо зауставити то овде“ и продужио би га. И то се десило са многим сценама.”
Када Лопов Када је први пут замишљен, Ричард је желео да направи анимирани филм са значењем, протестујући против Дизнијевих детињастих наратива. Током деценија када се Вилијамс трудио око свог епа, Дизнијеви филмови су се развијали и сазревали, док његови филмови нису. Краљ лавова био Шекспир са лавовима, Лепотица и звер имао прелеп ЦГИ и песме које одузимају дах, и Лопов и постолар имао задивљујућу анимацију, али мало шта друго да се такмичи. Ричард и његова екипа цртали су сцену за сценом са мало континуитета. Сторибордови су се десили веома касно у процесу, а када кажемо касно – подсетите се колико је година требало да се ово направи. Створили су сцене уместо прича, што је резултирало гомилањем сегмената који су једва повезани једни са другима.
Године 1992., обвезничка компанија која је подржала филм одузела га је Ричарду, у страху да никада неће бити завршен. Вилијамс и његов тим су отпуштени, а аниматор Фред Калверт је био задужен за спасавање готових комада у нешто што би позоришта могла да прикажу пре него касније. До тада је Дизнијева ренесанса била у пуном јеку, и да идемо у корак с временом, Лопов пребачен у мјузикл, са убаченим бесмисленим песмама како би се попунила квота. Нове сцене су додате како би се ревидирани заплет повезао, док је преостали рад препуштен јефтиним аниматорима у иностранству, стварајући уметност инфериорнију од онога што је Вилијамс направио.
Сада је проблем био у томе Аладин их је победио до краја, а у биоскопима није било места за два наизглед слична анимирана филма.
Лопов који никада није одустао
18 месеци касније, филм је био готов како би био и спреман за пуштање у Аустралију и Јужну Африку 1993. Принцеза и постолар. Мирамар га је убрзо покупио (тада је био у власништву Дизнија да би додатно вређао Ричардове анти-Дизнијеве аспирације), исецкао га је више, додајући непотребне гласове славних и преименујући га арапски витез уочи објављивања у САД 1995.
После скоро 30 година, самопроглашени „мамутско его путовање Дика Вилијамса“ коштало је невјероватних укупно 24 милиона долара, а зарадило је испод 700 хиљада долара. Вилијамс је затворио свој студио за анимацију у Лондону и преселио њега и његову породицу назад у његову домовину Канаду док је ствараоАниматоров комплет за преживљавање серија, најбољи водич за све који се баве професионалном анимацијом.
Док Лопов није био успех за којим је Вилијамс чезнуо, инспирисао је будуће аниматоре и уметнике да траже као да је морао да им оствари снове. Године 2013. изашао је Гарретт Гилцхрист Рецобблед Цут, пројекат обожаватеља који је рестаурирао и компајлирао готове секвенце заједно са некомплетним тестовима оловком, сторибордовима, па чак и јединствене илустрације које је обезбедио оригинални продукцијски тим, нудећи фановима најближу верзију Рицхардове оригиналне визије бесплатно.
Један од радних наслова филма био је Лопов који никада није одустао, најаутобиографскије име од свих њих. Чак и након трауматских резултата од Лопов, Ричард није завршио. Његов последњи филм,Пролог, заснован на античкој грчкој комедији Лизистрата, заслужио је номинацију за Оскара 2015. издавањем готовог дела као кратког филма, доказ концепта за потенцијалне инвеститоре. Ово би, сада, била његова истина ремекдело! Нажалост, Вилијамс је раније преминуо 2019 Пролог је завршен, али његова непопустљива амбиција и немилосрдна страст су лекције које сви можемо научити из. „Учини то из љубави према томе; то је све што постоји.”
