Ne postoji univerzalno iskustvo američkog detinjstva, ali Stiven Spilberg je uvek činio da postoji, ili može biti, ili treba da bude. A onda je, možda ironično i definitivno po planu, njegov rad postao najbliža stvar koju su Amerikanci imali zajedničkom cilju. E.T., Indijana Džons: U potrazi za izgubljenim kovčegom, и Jurassic Park bili blokbasteri u smislu totalne kulturne dominacije. Spilberg je silom uzeo pozorišta i maštu i na taj način postao neka vrsta čuvara američkog detinjstva. HBO-ov novi dokumentarac Spielberg, koji prati razvoj majstora kao filmskog reditelja i holivudskog moćnog igrača, tvrdi da je režiser napravio sebe u ono što je poželeo još u Arizoni svoje mladosti: izvor utehe koji bi takođe mogao inspirisati.
Nije iznenađujuće, Spielberg sadrži glupi broj dobro poznatih tipova zabave koji povećavaju svog glavnog čoveka Stivena. Tom Hanks je tamo, zajedno sa Opra Vinfri, Frensis Ford Kopola, Martin Skorseze i mnogi, mnogi drugi. Ti intervjui su fascinantni jer zajedno slikaju portret neverovatno talentovanog, ali ne i nemogućeg tipa. Ali film je najbolji i najrelevantniji kada se rediteljka Suzan Lejsi fokusira na Spilbergovo detinjstvo. Ne samo da film jasno pokazuje da je nesrećno detinjstvo odgovorno za neke od Spilbergovih jasnijih opsesija, već i da djetinjstvo je veliko za filmskog stvaraoca jer je bio toliko uspješan tako rano u svojoj karijeri da zapravo nije imao luksuz da se formira искуства.
Nije tajna da su razvod i porodični nemiri uobičajeni u Spilbergovim filmovima, ali dokumentarni film daje nov i fascinantan uvid u to koliko je Spilbergovo detinjstvo podstaklo njegovu opsesiju slomljenim porodice. U dokumentarcu se tvrdi da sva ta osećanja, kao i kasniji kultni filmovi, potiču od razvoda njegovih roditelja i Spilbergovog besa prema njegovom ocu Arnoldu. Nakon što je uočena izdaja potresla Stivena do srži, on je preterano verovao u svoju zajednicu i u koherentnost šireg sistema za koji je mislio da bi ga mogao podržati.
„Moja glavna religija bila je predgrađa“, kaže on u filmu. "Naravno, sve je to bilo lažno."
Spilbergovi fanovi znaju da su predgrađa mač sa dve oštrice u njegovim filmovima. Njegova deca iz predgrađa su udobna, ali proganjana sumnjom da su okružena bliskoumnim i reakcionarnim odraslima. Roditelji, u Spilbergovom kanonu. Hook je eksplicitno o ovome — i neka vrsta fantazije o iskupljenju oca — i, u manjoj meri, tako je Bliski susreti treće vrste, koji prikazuju briljantnog, ali bezbrižnog oca koji razbija svoju porodicu. E.T., koji se ne nalazi na toj listi, u početku nije ni trebalo da sadrži vanzemaljca; to je samo trebalo da bude film o usamljenom, izolovanom detetu.
Али E.T. govori o vanzemaljcu i Spilbergovo delo, koje teži intimnosti, teži spektaklu. To nije kritika. Niko to ne radi bolje. Ono što čini Spilberga jedinstveno talentovanim u tom odeljenju, međutim, jeste to što je njegov prvi impuls da ispriča lične priče, a zatim ne može da se suzdrži. Počeo je snimanjem slučajnih blokbastera. Zatim je snimao Spilbergove filmove.
Čini se da Lejsijev dokument daje premisu da niko pre Spilberga nije razumeo delikatnu umetnost stvaranja zaista velikog blokbastera i da su svi posle njega samo kopirali. To je neka vrsta argumentacije koja služi sebi, ali izgleda da ima retku vrlinu istine. Spilbergove filmove deca vole iako nisu napravljeni za decu. Kritičari ih vole iako nisu stvoreni za kritičare. To su porodična iskustva iako se skoro uvek radi o problematičnim porodicama. Osećaju se ohrabrujuće čak i kada su u pitanju ajkule ubice.
Stiven Spilberg se možda odriče predgrađa, ali i dalje snima filmove koji fetišiziraju onu vrstu svakodnevne pristojnosti koja je navela ljude da se tamo presele. On to takođe oličava. Odakle je on i, sviđalo mu se to ili ne, kuda ide (i gde nas sve vodi).
Ako ništa drugo, Lejsijev film vredi pogledati kao podsetnik koliko je Spilberg snimio neverovatnih filmova. Oseća se kao šetnja stazom sećanja. Oseća se univerzalno iako ništa zapravo nije.
Na kraju, Spilberg je uspeo da pronađe mir sa svojim ocem. On je posvetio Spašavanje vojnika Ryana njemu jer je bio veteran Drugog svetskog rata. Dokumentarac sugeriše da je Spilberg popustio barem delimično zato što ga je život uhvatio - i sam je prošao kroz razvod 1980-ih. Baš kao i likovi u njegovim filmovima, Spilberg je naučio da prihvati sebe. Za razliku od likova u njegovim filmovima, ka ovom shvatanju ga nije gurnulo čudovište ili nasilje koje guta svet.
Retko je da gledanje filma izaziva želju da gledate više filmova, ali je skoro nemoguće da ne da poželim da se vratim i pogledam nekoliko Spilbergovih klasika odmah nakon što ovo završim документарни филм. Jer bez obzira koliko godina imate, Spilbergovi filmovi koji definišu vas uvek mogu učiniti da se ponovo osećate kao dete. Čak i samo na trenutak, to je uvek osećaj vredan jurnjave.
