För 30 år sedan tappade Weird Al varje 12-årings favoritalbum

"Weird Al" Yankovic tycker om att säga att hans storhetstid är närhelst personen som analyserar hans musik var tolv år gammal. Så om du är född 1981, grattis! Alapalooza, ditt favoritalbum "Weird Al" Yankovic, har precis fyllt trettio år! Alapalooza släpptes ett år efter 1992-talet Utanför Deep End och den där monster första singeln "Smells Like Nirvana" återupplivade Als karriär efter det dubbla debaclet av Als misslyckade filmbil från 1989 UHF och dess lika misslyckade soundtrackalbum. Fastän UHF ses nu som en av triumferna i Yankovics karriär, den avfärdades som en kritiskt utskälld flopp när den släpptes. Utanför Deep End var den sanna comebacken, och Alapalooza — som kom ut den 3 oktober 1993, var ett slags segervarv.

Anledningen till detta Konstigt Al album varar är det Alapalooza är ovanligt anpassad till behoven hos tolvåringar. Det finns trots allt flera olika singlar som involverar dinosaurier, varav en har en ikonisk lerad stop-motion musikvideo. Om "Smells Like Teen Spirit" är den hippaste låten som Yankovic någonsin parodierat, så är 1968 års Richard Harris-version av Jimmy Webb-standarden "MacArthur Park", som utgör den musikaliska basen för sin leadoff-singel "Jurassic Park" kan bara vara squarest. Och det är därför han är så bra. Det finns nästan inget sätt att barn 1993 var bekanta med den ursprungliga "MacArthur Park", vilket är exakt varför Weird Als unika konstnärskap då var och fortfarande är kulturellt

Bra för unga människor. Låten Al parodierade för sin vördnadslösa hyllning till Steven Spielbergs storfilm var förstås äldre än många av Als fans. Som med Imperiet slår tillbaka-tema "Yoda", som parodierade The Kinks "Lola" och Fantom hot riffet "The Saga Begins", som förfalskade Don MacLeans gamla häftklammer "America Pie", behövde Al en av de typiska berättelselåtarna för att snurra en gård så involverad som handlingen i Jurassic park.

Kulten av "Jurassic Park" är till stor del kulten av dess Grammy-nominerade video, som till stor del skapades av tjugotvåårige Mark Osborne, en animationsprotege som skulle fortsätta att regissera Kung Fu Panda och arbeta mycket med Svampbob Fyrkant, och Scott Nordlund. "Jurassic Park" fick inte mycket spel på MTV eftersom en symfonisk parodi på en Richard Harris-låt från 1968 skulle låta fruktansvärt konstigt inklämt mellan Soundgarden och Mariah Careys videor.

Det gick mycket bättre på Kanadas MuchMusic och så småningom vidare Youtube. På ett personligt sätt vet jag att musikvideon "Jurassic Park" var en avgörande inkörsport till Yankovics musik för mina egna barn. Låt oss inse det, att låta små barn titta på den här videon före själva Jurassic park film är förmodligen det mest ansvarsfulla en förälder kan göra.

"Jurassic Park" skulle hitta sitt sanna, bestående hem på streaming, en form av media som inte fanns när låten släpptes. Filmlåten har tagit upp så mycket kulturell egendom att det är lätt att anta att den åtminstone knäckte topp 40 när den aldrig kom in på topp 100. Onödigt att säga att om 12-åringarna i världen hade ansvaret för poplistorna skulle låten bli en hit i flera månader.

"Jurassic Park" hittade Al's sinne och fantasi återigen fixerad vid filmer men albumet är ännu mer besatt av Yankovics pålitliga muse-tv och de platser där tv och musik överlappar varandra och korsas.

För albumets andra singel med dinosaurie-tema vände Al återigen sin uppmärksamhet mot schlock-tv från det avlägsna förflutna och schlock cinema of the future med "Bedrock Anthem", en dubbel parodi på Red Hot Chili Peppers hymn "Under the Bridge" och "Give It Away" som betalar sig hyllning till Familjen Flinta, en medioker tecknad film som redan var på väg att förvandlas till en medioker storfilm från 1994.

Det är ett inspirerat val. När allt kommer omkring, babblade Fred Flintstone meningslöst skratt som "Yabba Dabba Doo" tusentals år innan Anthony Kiedis meningslösa skräll.

I min episka bok om "Weird Al" Yankovics livsverk skriver jag om möjligheterslåtar och inspirationslåtar:

"Bedrock Anthem" är en typisk låt av möjligheter. Det är en legosoldatsingel som korspollinerar allmänhetens kärlek och förtrogenhet med Familjen Flinta och deras oförklarliga tillgivenhet för Red Hot Chili Peppers.

TV-låten som följer efter "Bedrock Anthem", "Frank's 2000 Inch TV" är en sann inspirationslåt. Det är en innerlig pastisch av R.E.M: s jäkla tidiga verk som utforskar ett av Als favoritteman i konsumentkonsumtionens surrealistiska tomhet.

Det är en pitch-perfekt hyllning med rötter i en kärlek till tv lika stark som dess hat mot mediet och den tanklösa konformitet det föder. "Frank's 2000 Inch TV" är en av de bästa låtarna som Al någonsin har släppt men jag tvivlar på att han ens övervägde att släppa den som singel.

En liknande kombination av tillgivenhet och rättfärdigt förakt ger bränsle till "Talk Soup", en övning i mitten av perioden Peter Funk i Gabriel-stil som spelades in som en temalåt för E: s snark-fest med samma namn men avvisades av kanal.

Albumets sista låt är också dess sista låt med rötter i överlappningen av tv och film. För sin erforderliga polka valde Al att riffa på en hitlåt från 1975 som nyligen hade vrålat tillbaka till relevans när den var mycket framträdande i Waynes värld, en succéfilm utvunnen från Saturday Night Live ett långvarigt tv-program.

Alapalooza avslutas med "Bohemian Polka", en polka-dekonstruktion av Queens tidlösa övning i over-the-top musikalisk melodrama. Om singlarna är lite säkra och, i fallet med Billy Ray Cyrus diss "Achy Breaky Song", lite elaka, är originalen fulla av härliga överraskningar.

"Traffic Jam" kommer att vara av speciellt intresse för Yankovic-fans eftersom den finner att Yankovic hyllar en vördnadsfull musikalisk hyllning till Prince, mer specifikt "Let's Go Crazy." Den lilaälskande popikonen lät aldrig Al parodiera någon av sina sånger. Varför? Vem vet? Prince var ingenting om inte en komplex människa.

Albumets andra ursprungliga triumf är AC/DC-hyllningen "Young, Dumb and Ugly." Den sadistiskt catchy låten punkterar popmytologins pompositet och anspråk med en tung-i-kind-firande av det mildaste och milquetoast-märket av pseudo-rebellion, den sorten som involverar undertips och simning efter en måltid snarare än narkotika eller våldsamt bilder.

Alapalooza har mycket att erbjuda barn såväl som pappor. "She Never Told Me She Was a Mime" är ett pappaskämt i sångform. Det är den typen av stön som du motvilligt tolererar istället för att njuta av, men det är också ett bevis på Als engagemang för att inte låta ålder, framgång och erfarenhet hindra honom från att vara så löjlig som möjlig.

Given Alapalooza's besatthet av tv och film, verkar det passande att Al tre decennier senare har nominerats till flera Emmy-priser för Konstig: The Al Yankovic Story,en med rätta hyllad film som tekniskt sett anses som tv, eftersom den sänds på Roku Channel.

Det talar om konsistensen och fokuset i Yankovics livsverk. Den femfaldige Grammisvinnaren återvänder gång på gång till en rad genomgripande teman och tvångstankar. Han kanske är mindre profil nu för tiden, men han blir bara bättre med tiden. Som alla hans fantastiska skivor, Alapalooza påminner oss om att det ibland är det bästa sättet att ha humor som en 12-åring.