ilk bölümü Bay Rogers'ın Mahalle19 Şubat 1968'de yayınlanan, düzenli, banliyö bahçelerinde yer alan, özelliksiz oyuncak evlerin ve kiralık apartman bloklarının sessiz bir mahallesinde tava ile açılıyor. Bu çekici bir mahalle - zengin değil, fakir değil - köpüren Lawrence Welkian temasıyla güzel bir şekilde eşleşiyor. Krediler 30 saniye sonra yuvarlanmayı bırakır ve kamera kaybolur. Bay Rogers' eve geldiğinde, tüm uzuvları ve gülümsüyor. Ardından, son derece yavaş, iki dakikalık ve otuz beş saniyelik bir izleme çekimi şeklinde bir niyet beyanı yapar.
İlk yayındaki ilk sahneyi izlemek için Bay Rogers'ın Mahalle her ikisi de hatırlatılmalıdır Fred Rogers'ın auterist mahkumiyeti ve bir iniş yapmak için olağanüstü yeteneği. Yaklaşık 50 yıl sonra, uzun vadeli çekicilik saldırganlığının tüm gücü elinde tutmak için yeterli olmadığını da hatırlatıyor. Pençe devriyesikum sünger bobdünyanın körfezinde. Klip, tamamen yabancı olduğundan daha az eski hissediyor.
Şarkı ve törensel ayakkabı değişimi yavaş. Bunlar, tarafından
Hiçbir hile yok. Sadece bu adam var. Bunu kabul etmek bile derinden duygusal geliyor. Bunca yıldan sonra manipüle edilmemek yabancılaştırıcı hale geldi.
Bir an için bunun adam hakkında ne söylediğini bir düşünün. Hakkında düşün Fred Rogers, şarkıyı ve sözleri yazan, kameramana sadece üzerinde kalmasını söyleyen. Bu isteği yapmak için gereken özgüveni ve aynı zamanda ayakkabı bağlamanın ne kadar zor olduğunu konuşmak için o anı kullanmak için gereken özveriyi düşünün. Büyük ölçüde, Rogers'ı bu kadar önemli bir kültürel figür yapan özelliklerin bu hantal, sınırda paradoksal birleşimiydi. Ama sadece bu değildi. Fred Rogers önemli bir kültürel figür olmaya kararlıydı. Latrobe, Pensilvanya'nın hırpalanmış azizi, yıldız olma yolunda tökezlemedi. Bu şekilde rahat ayakkabılarla bilerek yürüdü.
O iki dakika otuz beş saniyelik açılış sahnesi, şiddet içeren, aşırıya kaçan ve kötü ruhlu çocuk eğlencelerinden hoşlanmayan ve daha iyi bir yolu olduğunu kesin olarak belirten Fred Rogers'dı. Üstelik bunu kanıtlayan, çocuk gelişimi uzmanı ve bilgili televizyon iletişimcisi Fred Rogers oldu. Rogers, izleyicilerinin isteklerinden ziyade izleyicilerinin ihtiyaçlarına hitap edecek bir şey yaratıyordu. Çocukların iyiliği için optimizasyon yapıyordu.
İşte bu yüzden o iki dakika otuz beş saniyelik görüntü çok sarsıcı. Görüntü eskimiş gibi gelmiyor - yine de güzel ve meditatif - ama endorfin salmak, bir davranışı tetiklemek veya izleyiciyi herhangi bir şekilde bağlamak için tasarlanmamıştı. Silahlı eğlence ve algoritmik kitle hipnoz çağında, yanlış geliyor. Bir şeyler eksikmiş gibi hissettiriyor. Ve budur. Sinizm eksik.
Fred Rogers akıllı telefonları veya sosyal medyayı tahmin etmedi, ancak medya endüstrisindeki kadın ve erkeklerin açgözlülükle göz kürelerini kavradığını gördü. Ve bunun neden olduğu acıyı gördü. Amerikalılar bunu kabul ederse rahatlama sağlayabileceğini biliyordu.
50 yıl sonra zaman, Fred Rogers'ın bizim ve kendisi hakkında haklı olduğunu ve kaçınılmaz olanı önleyebileceğini, hatta savuşturabileceğini düşünmekle yanlış olduğunu açıkça ortaya koydu. Yumuşak huylu performansının cömert, amaçlı güveni hiçbir zaman tekrarlanmadı. Muhtemelen asla olmayacak. Yaratıcılar ya güvenden, iradeden, inançtan ya da fırsattan yoksundur.
Fred Rogers sevgiyle anılıyor çünkü o bize güvenen ve ona güvenmememiz için bize hiçbir neden vermeyen bir adamdı - asla. Rogers'ı bir titan olarak düşünüyoruz, ancak Şubat 1968'de bunun kaçınılmaz olduğunu yalnızca o biliyordu. O ilk şovu tekrar izleyince, bildiği anlaşılıyor. Hiç şüphesi olmadığı açık.
