Ентоні (Ентоні Хопкінс) втрачає час – і свій розум. З кожним днем 80-річний британец прокидається у своїй квартирі і стає дезорієнтованим, ніби години і його оточення зближуються навколо нього – а вони і є. Він збиває людей з пантелику та ставить невідповідним місцем речі, особливо, що найбільше розчарує і найбільш метафорично, свій годинник. Ситуація ніколи не покращиться; насправді це тільки погіршиться.
Така передумова Батько, новий фільм Режисер і співавтор сценарію Флоріан Зеллер за мотивами його знаменитої французької п’єси, Ле Пере. Любляча дочка Ентоні, Енн (Олівія Колман), робить усе можливе, щоб допомогти своєму татові: тримає його у своїй квартирі, у своїй квартирі, будинок престарілих і наймати дорогих, добре підібраних працівників догляду на дому, яких Ентоні зачаровує, докоряє та відправляє в дорогу один після інший. Анна розгублена. Ніщо, що вона робить, не задовольняє Ентоні, і він неохайно дає зрозуміти, що віддає перевагу своїй (небачній) молодшій дочці Люсі.
Зеллер, який представляє більшу частину історії з точки зору Ентоні, представляє кілька персонажів і налаштувань, які посилюють розгубленість персонажа та посилюють відчай. У якийсь момент Енн сприймається як інша жінка (Олівія Вільямс), яка замість цього є медсестрою, Кетрін. Ми бачимо дві версії того, хто може бути чоловіком Анни, Полом, якого грають Марк Гетіс і Руфус Сьюелл. Пол зневажає Ентоні за те, що він зруйнував життя Енн, а отже, і його, і в певний момент, в один з найбільш тривожних моментів фільму, Пол стає фізично образливим.
Тим часом Зеллер змінює зовнішній вигляд квартири Ентоні, яка, здається, зменшується в розмірах і втрачає свої особистісні меблі в міру розвитку історії. У сценічній версії о Батько, працівники сцени видаляли фрагменти одного набору після кожної ключової сцени. Крім того, Зеллер згортає час і діалоги в собі, занурюючи кіноглядача глибше в дезорієнтацію Ентоні. Те, що реальне проти того, що уявляють, і те, що відбувається зараз, а не в минулому, залишається без відповіді.
Хопкінс повністю інвестує в Ентоні. Персонаж Гопкінса — горда людина, створіння звички, але він програє битву, щоб зберегти будь-яку подобу порядку. Він може стягнути це разом під час усвідомлених моментів. В одній страшній сцені він зачарує свою останню потенційну доглядачку, Лору (Імоджен Путс), навіть посміхаючись і сміючись, виконуючи чечетку, тільки щоб повернути її і словесно помучити. Хопкінс за дві хвилини переходить від приємного/теплого до дурного до жорстокого, і це важливо тому що ми не знаємо, чи був Ентоні в розквіті сил привітним/теплим, дурним чи жорстоким – чи все вище. Зеллер знімає Гопкінса як у вузьких, так і в широких кадрах, і в останньому Хопкінс використовує все своє тіло, щоб заповнити екран; обов’язково стежте за лівою рукою актора.
Усі гравці – Колман, Сьюелл, Гаттіс та Путс – навколо Гопкінса доповнюють його центральну гру. Сьюелл майже надто легкий, оскільки він може створювати сублімовану загрозу уві сні, але це все ще ефективно. Путс забиває сонячну енергію Лори, а потім її пригнічений збентеження. Але через Енн ми відчуваємо любов, гнів, страх бути покинутим Ентоні, накип і зневіру. Колман – з м’якими посмішками та розплющеними очима – тонко передає прихильність, провину та біль Енн. А її моменти з Хопкінсом один на один — це майстер-класи по налагодженню зв’язку з колегою-актором. Хопкінс і Колман заслуговують на номінацію на «Оскар».
Батько це глибоко сумний, але катарстичний 97-хвилинний досвід. Гопкінс і Колман зміцнюють свою зіркову репутацію, а Зеллер, дебютувавши як режисерський фільм, зарекомендував себе як кінорежисер дивитися. Батько напевно торкнеться серця кожного, хто подивиться цей фільм, але особливо тих, у кого є близькі люди, які страждають на деменцію чи хворобу Альцгеймера. Це непростий годинник, але вартий емоційних вкладень.
Батько це в основному як театральний реліз, якого немає в кінотеатрах. Отже, оренда на Amazon коштує $19,99.
