جيمس ماكليري لديه أصعب عمل في مكان صعب ، سجن فولسوم ، حيث الجدران صلبة ، والقضبان صلبة ، والرجال صعبون أيضًا. بصفته قائد برنامج علاجي جماعي مكثف ، فإن ماكليري مسؤول عن قطع تلك الصلابة أو الانغماس في النعومة بأمانة استثنائية. يجب أن يقال إن ماكليري صعب أيضًا - وإن لم يكن صعبًا. إنه رجل مثير للإعجاب يقوم بعمل رائع ، ولهذا قرر ابنه يايرس توثيق حياته اليومية في الفيلم العمل، الذي يصور تحول الرجال لمدة أربعة أيام ، والكثير من العناق ، والكثير من البكاء. إنه فيلم مدمر - يصعب مشاهدته في بعض الأحيان - ولكنه أيضًا صورة مفعمة بالأمل لتفاؤل جيمس العضلي.
مجمل العمل تتكشف في غرفة واحدة والفرضية الكاملة هي أن ما يحدث في الغرفة يبقى في الغرفة. تضمن الكاميرات أن هذا ليس صحيحًا حقًا ، لكنه يبدو كما هو ويتصرف الرجال كما هو ، ويغادرون وراء ولاءاتهم للعصابات والأدوات التي بواسطتها يحمون أنفسهم عاطفياً و جسديا. ينطلق الدرع ويحدث دويًا عندما يضرب الأرض.
إنه لأمر عجيب مشاهدة الرجال الأقوياء وهم يحاولون فعل أصعب شيء وأن يكونوا صادقين مع أنفسهم بشأن ظروفهم وأفعالهم. كان من المدهش أيضًا أن يشاهد يايرس والده في العمل. تحدث إلى أبوي عن قوة تلك التجربة وما علمه والده عن التحسن.
العمل هو فيلم وثائقي مكثف للغاية. أخبرنا قليلاً عن البرنامج الذي تصوره.
البرنامج في فيلمنا يسمى مؤسسة إنسايد سيركل. بدأها باتريك نولان ، نزيل واحد قبل عشرين عامًا ، قام بتجنيد رجال من داخل السجن وخارجه. بدأ سرا في البداية ، داخل سجن فولسوم ، لكن الآن أقرته الإدارة كبرنامج إعادة تأهيل قابل للتطبيق. في البداية ، كان برنامج كتابة. لم يكن باتريك يعرف أي شيء عن علم النفس الحديث في تلك المرحلة ، لكنه كان يعلم أن الرجال كانوا يجلسون في دوائر منذ مائة ألف عام حول حريق يتحدثون. قال إنه على الأقل يمكنه فعل ذلك. هذا ما فعله. دعا الرجال لبدء الحديث. هذا ما فعلوه.
كيف تورطت؟
بدأت لأن والدي بدأ في العمل العاطفي عندما كان عمري 16 عامًا. ذات يوم عاد إلى المنزل وجلس على الأريكة وبدأ في البكاء أمام إخوتي وأنا. لقد كان بمثابة تحول في علاقتنا. يصف والدي نفسه بالطبيب المعالج. لديه شهادة في علم النفس الإكلينيكي ولكنه سافر حول العالم لسنوات ، حيث عمل مع مجموعات مختلفة من السكان الأصليين وجلب عملية البدء في علم النفس الحديث.
في النهاية ، شارك في البرنامج في سجن فولسوم ودعاني وإخوتي للانضمام. لسنوات ، قلت لا ولكني وافقت أخيرًا على الدخول.
صف ما يشير إليه "العمل" في الواقع.
إنه مصطلح شامل لجميع الأشياء الفوضوية التي تحدث في حياة الشخص والتي يحاولون إعادة صياغتها حتى يتمكنوا من التصرف بشكل مختلف. لوضعه في صندوق من العلاج الجماعي يبيعه باختصار. إنه حقًا التعاطف والرحمة. إنها جلسة مرتجلة تستند إلى قوة الحقيقة التي تقولها. هذا يتصل بالشخص الجالس بجانبك والأشخاص الموجودين في الدائرة. إنهم يتخلصون من أي عمل ، أيًا كان ما جربوه في الوقت الحالي لمحاولة مساعدة الفرد الذي يبدو أنه في المركز ، هذا هو الشعور بكل ما يشعر به.
الكثير من الفيلم يدور حول الرجال الذين ينزعون أسلحتهم ، ويتركون الدروع التي يتجولون بها ويكونون عرضة للخطر.
المصطلح الذي يستمر في الظهور ويمكنك رؤيته في كل مكان الآن ، هو الذكورة السامة. كرجال ، أعتقد أننا تعلمنا إخفاء مشاعرنا وعدم مواجهة عواطفنا. لقد تعلمنا عدم البكاء أو تعليمنا عدم إظهار الضعف.
يزداد هذا الأمر حدًا داخل السجن ، حيث ، إذا تلقيت إشعارًا بالموت مثل أحد شخصيات كيكي فعل ، أن أخته ماتت ، لا يمكنك إظهار أي عاطفة تدعو الناس للاستفادة منك. كانت تلك المشاعر بالنسبة لكيكي هي الحزن. إذا أظهرت الحزن ، بدأت في البكاء ، سيرى الناس أنك ضعيف وسيحاولون استغلالك. هناك في الفناء ، المشاعر المقبولة الوحيدة هي الغضب والغضب ويمكن أن يترجم ذلك إلى عنف أو مجرد انعزال. بالنسبة إلى كيكي ، تلك اللحظة التي تمكن فيها من البكاء على أخته التي ماتت منذ سنوات ، ولم ينجح في ذلك مطلقًا فرصة للحزن على تلك الخسارة ، كانت تلك الغرفة هي المكان الآمن الوحيد داخل السجن الذي يمكنهم القيام به الذي - التي.
هذا فيلم أنتجته مع والدك وإخوتك ، لذا أخبرني كيف وصلنا إلى هنا منذ تلك اللحظة منذ سنوات ، عندما انهار أمامك على الأريكة.
لم يكن والد والدي موجودًا أبدًا. عمل في وظائف متعددة وكان بمعزل. لقد تم تعليمه وتدريبه على عدم إظهار المشاعر. عندما بدأ والدي في القيام بهذا العمل ، كان إلى حد كبير بنفس الطريقة. كان منعزلا. لقد اعتقد أن ما يعنيه أن تكون أبًا ناجحًا هو توفير سقف فوق رأس الجميع ، وارتداء الملابس على ظهورهم ، وتناول الطعام على الطاولة. هذا كل ما تعلمه حقًا. عندما عاد إلى المنزل ، فتحت علاقتنا لنكون قادرين على التحدث عن أي شيء حدث بيننا ، أي شيء قد يحدث في المستقبل.
كيف حظيت بلحظة اليقظة هذه؟
بدأ عمي في القيام بهذا النوع من العمل العاطفي مع مجموعة تسمى The Mankind Project ، والتي نشأت من عمل روبرت بلي وجوزيف كامبل. لقد كان جزءًا من حركة الرجال الأسطورية ، كرد فعل للنسوية. هؤلاء الرجال رأوا النساء يبدأن في التمكين ويبدأن في التغيير. لقد انعكسوا في هوياتهم ، وفي معايير اجتماعية معينة قالوا ، "من المفترض أن نكون؟ ما الذي لا ننظر إليه؟ ما الذي نخشاه؟ بدأ عمي في فعل ذلك. رأى والدي التغيير فيه وأصبح مهتمًا.
نوع من الإعجاب ، "تعال إلى الغابة معنا."
نعم ، هناك كل تلك الصور النمطية للحركة الأسطورية. مجرد مجموعة من الرجال يصرخون في الغابة ويقرعون الطبول ، ولكن ما هو عليه حقًا ، هو احتضان هذه المشاعر وأنواع السلوك الإيجابي التي قيل لنا إنه لا ينبغي لنا القيام بها.
كيف كان الأمر لتتدخل أكثر فأكثر في ضعف والدك؟
يمكن أن يكون الكثير من الآباء صارمين. يقولون ، "طريقي أو الطريق السريع." هناك درع يحملونه. ليس من المفترض أن تعبر هذه الحدود ويجب أن تكون شخصية مرجعية. لقد فتح والدي نفسه للتدقيق. هذا هو السبب في أنه أكبر بطل لدي ، لأنه في تلك اللحظة ، انهارت هويته كأب صارم ودعانا لانتقاده. قال ، "هل هناك أشياء أفعلها تضر بعلاقتنا؟ لقد ارتكبت العديد من الأخطاء. ما هي الأخطاء التي تعتقد أنني ارتكبتها؟ كيف يمكنني أن أكون أفضل؟ " بدأ في فعل ذلك.
كنتم ثلاثة أشقاء مراهقين في ذلك الوقت. مجرد فكرة أن والدك يفتح نفسه لثلاثة أولاد مراهقين حول ما يمكنني فعله بشكل أفضل ، هي فكرة شجاعة بشكل مؤثر. الكثير مما يتحدث عنه الرجال في الفيلم - سواء الرجال من الداخل أو من الخارج - هو حول البحث عن شخصية الأب ، أو النضال من أجل أن تكون أبًا في الداخل أو الضرر الذي يصيب آبائهم فعلت. حتى بالنسبة للرجال الذين لم يتعرضوا للضرب أو لم يكبروا في ظروف صعبة ، فإن هذا له صدى.
ضربت المسمار على رأسه مباشرة. روب ألبي ، أحد الرجال الذين بدأوا البرنامج مع باتريك نولان ، كان يقول دائمًا ، "الألم هو الألم. ما يؤذي شخصًا ما يؤذي شخصًا آخر. "لا يمكنك وضع هذه الأشياء على مقياس. إن ألمك بالنسبة لك هو بنفس قوة ألمك بالنسبة لي. لا يهم شدة هذا الألم. تشعر بها بنفس القوة التي أشعر بها ، وتعبر الفجوة بين الأفراد وتقاسم ذلك ، هذه هي القوة.
هل ما فعلته في تلك الغرفة خلف الكاميرا يعمل أيضًا؟
بالتأكيد ، نظرًا لأنني وإخوتي قد أنجزنا العمل وقمنا بالعديد من هذه الملاذات التي استمرت أربعة أيام من قبل ، فقد عرفنا ما نريد تصويره.. الجزء الآخر كان أن هناك رجالًا كانوا أصدقائي من صناعة السينما مهتمين بالقيام بهذا النوع من العمل معي. إذا أرادوا أن يكونوا DP أو أرادوا أن يكونوا ضمن طاقم الفيلم ، فعليهم التطوع بأنفسهم وخوض البرنامج أيضًا. كان هذا شرطًا أساسيًا توصلت إليه أنا وإخوتي ، لكننا توصلنا إلى ذلك مع الرجال بالداخل أيضًا. بينما كانوا يطلقون النار ، كانت هناك لحظات لم نحاول فيها إخفاء حقيقة وجود كاميرات هناك. يمكنك رؤية رجال الكاميرا والدموع تنهمر على وجوههم.
كانت هناك أوقات قال فيها الرجال من الداخل ، وهذا ليس في الفيلم ، لكنهم قالوا ، "اترك الكاميرا. أنت ، خارج الكاميرا. الفن ، اترك الكاميرا. "سوف يضع الفن الكاميرا أسفل. سيكونون مثل ، "اجلس في الدائرة وقم بتسجيل الوصول." سيفعلون ذلك ويبكي آرت ويفعل كل ما كان عليه القيام به ثم يبدّلون. كل هذا العمل.
